陳含素

無(wú)論何種風(fēng)格，無(wú)論今人古人，只要可以借鑒的，都可以取法。

薛珂的畫(huà)室，整整一面墻是書(shū)架，擺滿了各類畫(huà)冊(cè)書(shū)籍。簡(jiǎn)約的陽(yáng)臺(tái)上，養(yǎng)了幾十種多肉小盆栽。薛珂說(shuō)，近來(lái)新添不少品種，自己組了幾個(gè)拼盆，春來(lái)日暖，養(yǎng)養(yǎng)，真好。這份感覺(jué)，是她內(nèi)心深處對(duì)花鳥(niǎo)的喜愛(ài)所傳達(dá)出的一份隨心。

談起繪畫(huà)，薛珂的啟蒙緣于曾跟隨孔小瑜學(xué)畫(huà)的父親，薛珂幼時(shí)常跟著父親涂鴉，父親并不擅畫(huà)工筆花鳥(niǎo)，但薛珂自小就對(duì)花鳥(niǎo)情有獨(dú)鐘。“花花草草總能引起我的興趣。從小我就向往能有個(gè)自己的花園。”薛珂說(shuō)，如果不畫(huà)畫(huà)，她最想當(dāng)個(gè)園藝師。

1996年，薛珂順利考入夢(mèng)寐以求的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)。通過(guò)大量的臨摹、寫(xiě)生和創(chuàng)作，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。這期間，薛珂對(duì)宋代的繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣。她說(shuō)，一路看下來(lái)，最心儀的還是宋畫(huà)?！拔蚁矚g宋畫(huà)中那種含蓄內(nèi)斂的美，偏好柔美典雅而文靜的造型。一張畫(huà)給人的第一感覺(jué)往往在于其造型的處理，它決定著整幅作品的基調(diào)。宋人的型生動(dòng)自然，從寫(xiě)生而來(lái)，又經(jīng)過(guò)了畫(huà)家的加工處理。在某種程度上，宋畫(huà)是種理想化的美。比如禽鳥(niǎo)，宋人總是選取最美的姿勢(shì)表現(xiàn)在畫(huà)中，又如葉子的翻轉(zhuǎn)穿插，花卉的形態(tài)角度，都講究恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)化處理?！倍仓挥腥绱烁叨鹊母爬ê吞釤?，才能產(chǎn)生出經(jīng)典的作品。

自美院畢業(yè)后，薛珂即來(lái)到上海居住。在隨后的幾年中，相繼出版了一些花鳥(niǎo)畫(huà)技法類的叢書(shū)，其對(duì)花卉和禽鳥(niǎo)的造型、設(shè)色等技法也更加純熟，畫(huà)風(fēng)也逐漸有所轉(zhuǎn)變。尤其是近幾年，她一改之前讀書(shū)時(shí)濃厚的院畫(huà)臨古、寫(xiě)生風(fēng)格，轉(zhuǎn)而借鑒近人，尤其是海上畫(huà)派的畫(huà)風(fēng)，在色彩處理上，也更加明亮，畫(huà)風(fēng)為之一新。

宋元以降的花鳥(niǎo)畫(huà)家，薛珂偏愛(ài)錢選、邊文進(jìn)、惲南田和華新羅，南田的沒(méi)骨清麗脫俗，新羅的禽鳥(niǎo)靈動(dòng)秀逸，都是她所向往的。近現(xiàn)代畫(huà)家中，薛珂則最崇尚謝稚柳、張大千和于非闇，其中，她借鑒最多的是于非闇。薛珂認(rèn)為于氏中年以后專攻工筆花鳥(niǎo)，因此在設(shè)色技法以及細(xì)節(jié)處理上也最為豐富，更適合學(xué)習(xí)。近年來(lái)，薛珂的畫(huà)以重彩工筆花鳥(niǎo)為主，尤其體現(xiàn)在牡丹的畫(huà)法上，暗合于非闇的格調(diào)。其對(duì)于非闇的畫(huà)作頗為悉心觀察和揣摩，體會(huì)細(xì)節(jié)的處理和微妙的變化。眾所周知，于非闇對(duì)顏料的制作和選取是非?？季康?，所謂“工欲善其事，必先利其器”，他的花鳥(niǎo)畫(huà)有如此出彩的效果，與他在材料的選取和染色技法上的講究是分不開(kāi)的。對(duì)于這一點(diǎn)，薛珂深有感觸，盡管她在用紙用絹和顏料的選擇上已有不少講究，但仍舊感慨無(wú)法和前人相比。

薛珂早期的畫(huà)作以小品為主，且大多為折枝。近年來(lái)，創(chuàng)作了一些較大尺幅的作品。大畫(huà)需要造景，在空間處理上要復(fù)雜得多。所以，薛珂在打底稿時(shí)，對(duì)于畫(huà)中的每一組穿插和每一處結(jié)構(gòu)都細(xì)加琢磨，而這些努力都是為了達(dá)到最終那看似不經(jīng)意的信手拈來(lái)。薛珂說(shuō)，自己并不喜歡過(guò)于逼真的花鳥(niǎo)形態(tài)，她追求在自然的基礎(chǔ)上再以藝術(shù)化的處理，營(yíng)造勻凈的韻致。

薛珂認(rèn)為，宋畫(huà)是修煉基礎(chǔ)的最佳范本，無(wú)論在構(gòu)圖、造型還是筆墨技法上，都可說(shuō)是一座無(wú)窮無(wú)盡的寶庫(kù)。除此，薛珂還覺(jué)得，無(wú)論何種風(fēng)格，無(wú)論今人古人，只要可以借鑒的，都可以取法。她說(shuō)曾在一篇文章中看到陸抑非將自己作畫(huà)的時(shí)候邊上總要放很多參考書(shū)的狀態(tài)比作“獺祭”，如水獺祭魚(yú)一般。薛珂莞爾道出自己也如此般“獺祭”，畫(huà)桌邊也總是摞著厚厚一沓參考資料。

薛珂自言愛(ài)養(yǎng)花也愛(ài)畫(huà)花，都為了收獲一份美好。今天的生活太過(guò)紛擾，偷一偷閑，站在窗口，看細(xì)雨打落片片梨花，聽(tīng)房頂?shù)镍澴余爨熳哉Z(yǔ)，或許就會(huì)有一天好心情。這大概便是她一直以來(lái)的美麗情緣。endprint