鄭 強(qiáng),戴 勁
(北京體育大學(xué),北京 100084)
世界優(yōu)秀男子羽毛球運(yùn)動員雙打發(fā)接發(fā)的技術(shù)分析
鄭 強(qiáng),戴 勁
(北京體育大學(xué),北京 100084)
本文主要采用文獻(xiàn)資料法、數(shù)理統(tǒng)計(jì)法、分析比較法、觀察錄像法,對國內(nèi)外部分優(yōu)秀男子雙打運(yùn)動員技戰(zhàn)術(shù)應(yīng)用進(jìn)行比較分析。
羽毛球;男子雙打;發(fā)接發(fā)技戰(zhàn)術(shù);比較
1.1 研究對象
世界優(yōu)秀羽毛球男子雙打運(yùn)動員發(fā)接發(fā)技術(shù)。
1.2 研究方法
1.2.1 文獻(xiàn)資料法 根據(jù)本課題研究目的和研究內(nèi)容的需要,在選題過程中,通過圖書館、中國知網(wǎng)等查閱了大量相關(guān)文獻(xiàn)。掌握前人的研究成果并加以借鑒,為本研究提供研究思路和理論支持。
1.2.2 錄像觀察法 觀察世界優(yōu)秀羽毛球男子雙打比賽錄像。
1.2.3 數(shù)理統(tǒng)計(jì)法 運(yùn)用Excel 2010統(tǒng)計(jì)軟件對所得數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)處理。
1.2.4 分析比較法 通過技術(shù)使用次數(shù)、得失分?jǐn)?shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì),以及對世界優(yōu)秀羽毛球男子雙打運(yùn)動員的技術(shù)使用效果進(jìn)行分析和比較。
2.1 男子雙打發(fā)球技術(shù)特征對比分析
表1 發(fā)球落點(diǎn)比例特征 個(gè)數(shù)/百分比/%
表2 男子雙打接發(fā)球技術(shù)特征 個(gè)數(shù)/百分比/%
發(fā)球落點(diǎn)依次標(biāo)記為:雙打發(fā)球區(qū)前場左區(qū)為1區(qū),右區(qū)為2區(qū),中間為5區(qū),雙打發(fā)球區(qū)的后場左區(qū)為3區(qū),后場右區(qū)為4區(qū),后場中間為6區(qū)。從表1看出:(1)傅海峰和張楠這對組合在發(fā)球時(shí)第一選擇是前場的1區(qū),比例為77.27%,接著是前場的5區(qū)和后場3區(qū),分別為8.26%和3.69%,比例最低的是前場2區(qū)和后場6區(qū),比例僅為1.47%和2.26%。這兩對選手發(fā)球是最多的,但是發(fā)球失誤比控制得較好。通過統(tǒng)計(jì)視頻和觀察視頻可以發(fā)現(xiàn),這兩對選手發(fā)前場的比例是最高的,依次可以看出,傅海峰和張楠主要是為了在前三拍獲得主動以此建立后面的優(yōu)勢。(2)鮑伊和摩根森這對組合發(fā)球時(shí)的第一選擇是1區(qū),比例為73.46%,接著是后場3區(qū)和前場5區(qū),比例分別為7.48%和5.55%,比例最低的為后場4區(qū)和前場2區(qū),比例僅為0.84%和4.79%。通過統(tǒng)計(jì)視頻和觀看視頻可以看出,鮑伊和摩根森這對組合偷發(fā)后場的比例是最高的,達(dá)到了13.45%,并且發(fā)4區(qū)的比例是最低的。由此可見,這對選手偷后場更喜歡把角度發(fā)得更大。(3)塞蒂亞萬和阿山這對組合發(fā)球的第一選擇是1區(qū),比例為75.53%,接著是后場的3區(qū)和前場的5區(qū),比例分別為6.79%和6.26%。比例最低的是前場2區(qū)和后場4區(qū),比例分別為3.47%和1.69%。塞蒂亞萬和阿山這對選手的特點(diǎn)是發(fā)球更喜歡把球發(fā)得更開,所以2區(qū)和4區(qū)的比例是最少的。此外,這對選手發(fā)球的失誤比是4對選手中最低的。(4)李龍大和柳延星這對組合發(fā)球時(shí)的第一選擇是1區(qū),比例為75.53%,接著是前場5區(qū)和后場3區(qū),比例分別為7.16%和5.89%,比例最低的是前場2區(qū)和后場6區(qū),比例僅為2.55%和1.09%,這對選手在4對選手中發(fā)球的失誤比是最高的,達(dá)到了2.90%。綜上所述,男雙選手在發(fā)球時(shí)有很多相同之處,第一選擇都是前場1區(qū),并且比例高達(dá)70%以上,比例最低的一般為4區(qū)和6區(qū),并且4對選手發(fā)球失誤比都差不多。
2.2 男子雙打接發(fā)球技術(shù)特征對比分析
通過表2可知:(1)傅海峰和張楠組合接發(fā)球使用最多的技術(shù)是搓放,比例到達(dá)了35.81%,其次是推球和撲球,比例分別為27.21%和21.34%,由于對手偷發(fā)后場比較少,所以后場高球吊球殺球的比例較少。(2)鮑伊和摩根森這對組合接發(fā)球使用最多的技術(shù)是搓放,比例達(dá)到了34.50%,其次是推球和撲球,比例分別為28.14%和20.56%,當(dāng)對手偷發(fā)后場時(shí),殺球的比例最高,達(dá)到了3.86%,這對選手在接發(fā)球的失誤比上是最低的,足以看出這對選手在接發(fā)球上實(shí)力較強(qiáng)。(3)塞蒂亞萬和阿山這對組合接發(fā)球使用最多的技術(shù)是搓放,比例為33.76%。這一比例也是這4對選手中比例最小的,其次選擇的是推球和撲球,比例分別為27.30%和21.60%,當(dāng)對手偷發(fā)后場時(shí),塞蒂亞萬和阿山有4.05%的球選擇殺球,這一比例在4對選手中是最高的,這足以見得這對選手在接發(fā)球時(shí)的注意力十分集中。(4)李龍大和柳延星這對組合接發(fā)球使用最多的技術(shù)是搓放,比例為35.04%,其次是推球和撲球,比例分別為26.26%和22.04%,這對選手接發(fā)球的失誤比在4對選手中是最高的,達(dá)到了5.32%,這足以看出,這對選手在接發(fā)球時(shí)的要求較高。綜上所述,這4對選手在接發(fā)球時(shí)選擇的技術(shù)都是一致的,第一選擇都是搓放,比例都在34%左右,其中傅海峰和張楠的比例最高,塞蒂亞萬和阿山的比例最低。其次選擇的是推球,比例在27%左右,接著是撲球,比例在21%。后場球使用最多的技術(shù)是殺球,接著是吊球和高遠(yuǎn)球。通過統(tǒng)計(jì)視頻和觀看視頻可以發(fā)現(xiàn),在比賽中運(yùn)動員在接發(fā)球時(shí)為了接得角度更大一點(diǎn),選擇了一種介于搓放和挑球的技術(shù),在此把它稱作撥球,統(tǒng)計(jì)可以發(fā)現(xiàn),這4對選手撥球的使用率相近。
3.1 結(jié) 論
3.1.1 世界許多優(yōu)秀羽毛球男子雙打運(yùn)動員在發(fā)球時(shí),主要的落點(diǎn)是前場的1區(qū)和5區(qū),其他區(qū)域所占比例都比較小。從總體上來看,在發(fā)球落點(diǎn)的特征上并沒有太大的差別。
3.1.2 世界優(yōu)秀男子羽毛球雙打運(yùn)動員在接發(fā)球時(shí)使用最多的技術(shù)是搓放,其次是推球和撲球,運(yùn)動員在求穩(wěn)的同時(shí)搶攻意識都比較強(qiáng),運(yùn)動員在接發(fā)球的戰(zhàn)術(shù)使用上區(qū)別不大。
3.1.3 根據(jù)發(fā)球質(zhì)量,運(yùn)動員在接發(fā)球時(shí)采取快速撲兩邊,撲中路,撲中路半場,輕撥兩邊半場的技術(shù)與落點(diǎn)的結(jié)合爭取主動或者直接得分。
3.2 建 議
3.2.1 世界優(yōu)秀羽毛球男子雙打運(yùn)動員選擇發(fā)球的落點(diǎn)時(shí),多集中在前場的1區(qū),在比賽中發(fā)球的落點(diǎn)需要有更多的落點(diǎn)變化。
3.2.2 世界優(yōu)秀羽毛球男子雙打運(yùn)動員在發(fā)球時(shí)應(yīng)該盡可能地提高發(fā)球質(zhì)量,迫使對方接發(fā)球質(zhì)量差,為第三拍贏得主動權(quán)。
3.2.3 統(tǒng)計(jì)視頻可以發(fā)現(xiàn),運(yùn)動員發(fā)球時(shí)偷發(fā)后場比例高于接發(fā)球時(shí)接后場的比例,原因在于,偷發(fā)后場多數(shù)都違例了。建議減少偷后場的同時(shí)提高偷后場的質(zhì)量。
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1674-151X(2017)13-014-02
10.3969/j.issn.1674-151x.2017.13.007
投稿日期:2017-06-01
鄭強(qiáng)(1992—),在讀碩士研究生。研究方向:羽毛球。
戴勁,副教授。研究方向:體育教育訓(xùn)練學(xué)。