簡劍芬

摘要：多麗絲·萊辛《金色筆記》的故事情節(jié)呈現(xiàn)出了一種時空交叉、空間混亂、情節(jié)支離破碎的形式特征。從整體空間形式、物理空間建構、人物心理空間建構三個方面探討萊辛作品《金色筆記》中的空間敘事功能，指出：空間敘事技巧上的運用，不僅實現(xiàn)了傳統(tǒng)小說記敘模式上的創(chuàng)新和突破，更實現(xiàn)了萊辛將創(chuàng)作形式和所要表現(xiàn)的小說意圖之間的完美結合，使作品呈現(xiàn)出一種多層次角度意圖、多元化空間變化的特征。

關鍵詞：多麗絲·萊辛； 《金色筆記》； 空間敘事； 研究

對空間敘事理論所要研究的內(nèi)容包括：空間與時間、空間與敘事的角度、故事與敘述空間、空間與文本的形式、空間與讀者的感知力等各個方面。小說文本本身也存在著空間，這種空間形式從其章節(jié)規(guī)劃、排版格式上可以窺見一斑。甚者，小說故事情節(jié)中的人物形象都可借助文字描述，表現(xiàn)出一定的空間特性。因此，敘事小說中關于空間敘事理論的研究內(nèi)容和范圍非常寬泛和復雜。英國文化地理學家邁克·克朗曾在《文化地理學》第四章“文學地理景觀：文學創(chuàng)作與地理”中專門探討了文學作品中關于空間方面的表現(xiàn)和生產(chǎn)。[1]

諾貝爾文學獎獲得者——英國作家多麗絲·萊辛的長篇小說《金色筆記》，被人們公認為是其最具代表性和最成熟的作品。這本小說在內(nèi)容上涉及到了民主、自由、人性、戰(zhàn)爭、婚戀、種族歧視等諸多尖銳話題，一如既往地表現(xiàn)出非常強烈的人文主義情懷；在創(chuàng)作形式上，將日記、報道、紀實、小說等寫作形式融為一體，實現(xiàn)了《金色筆記》在敘事風格上的創(chuàng)新與超越；在寫作技巧上，通過現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義的拼接、象征、意識流、夢等寫作技巧，成功打通了《金色筆記》從現(xiàn)實主義到現(xiàn)代主義創(chuàng)作轉(zhuǎn)換的渠道。多麗絲·萊辛這些高超而又復雜的創(chuàng)作手法在《金色筆記》中的運用，使得《金色筆記》的故事情節(jié)成功地呈現(xiàn)出一種時空交叉、空間混亂、情節(jié)支離破碎的形式特征。萊辛在《金色筆記》中運用的空間敘事技巧，映射現(xiàn)實社會中人類精神世界所普遍存在的虛無感和混亂感。

一、《金色筆記》中整體空間形式及其敘事功能

“語言包括‘所指和‘能指兩個要素?，F(xiàn)代小說的‘空間敘事對應語言的‘所指層面，即傳統(tǒng)上所謂的‘詩中有畫的問題；而敘事文本中的‘空間形式則對應語言的‘能指層面，即所謂的‘流動的建筑問題”，[2]國內(nèi)學者尤迪勇曾在《空間敘事學：敘事學研究的新領域續(xù)》一書中如此闡述。閱讀多麗絲·萊辛的《金色筆記》，仿佛進入了一座被布置得非常龐大而復雜的宮殿，最初被小說中的“空間形式”迷惑得幾乎快要“迷路”，但是，當穿越了這座“宮殿”的各個房間部分，對其分支全都悉知了以后發(fā)現(xiàn)：盡管《金色筆記》在結構上非常龐雜、分裂，但整個故事情節(jié)通過整體空間的敘述形式，是緊緊依托并統(tǒng)一在一起的。這種宮殿式的空間結構方式“所指”了現(xiàn)實世界的分裂、復雜與混亂，但最終又是統(tǒng)一整合的。而敘事文本中的空間形式“能指”了人類應該著眼眼前世界的格局，來分析事物、看待事物，這樣，才能從長遠的打算上解決諸如戰(zhàn)爭、性別歧視、種族歧視、生態(tài)危機等各方面的問題。

萊辛在一次采訪中曾經(jīng)說過：“《金色筆記》）是一部結構高度嚴謹、布局非常認真的小說。本書的關鍵就在于各部分之間的關系”[3]。這一切足以說明《金色筆記》的作品結構本身就是該作品內(nèi)容中的一個重要部分，并且作品的空間結構還可以對作品的主體起到闡釋和加深讀者對作者感知力的作用。萊辛在《金色筆記》中，以“自由女性”的視角將故事用五本筆記的形式表現(xiàn)出來，作為整本小說的敘事主線和外敘事層；又以“外形一致，顏色分別為黑紅黃藍的四本筆記分四次敘事，‘安娜機械地將自己一分為四，”[4]她分裂多重的性格和內(nèi)心世界，作為小說的 “內(nèi)敘事層”。事實上，文學作品中敘事手法的開展和人物活動的表述都離不開這種既定的空間場景?！督鹕P記》里對“自由女性”安娜和摩莉的現(xiàn)實生活的描述，就是在這種內(nèi)外敘事層中展開的。主要表現(xiàn)的是兩人對愛情、自由還有信仰方面的探討。在閱讀過程中，只有通過這種內(nèi)外敘事層展開參照，在主題、情節(jié)中從多重故事角度出發(fā)，對小說進行思考閱讀，才能在互相關聯(lián)的過程中真正明白《金色筆記》所要表達的思想感情。

關于《記憶的空間性及其對虛構敘事的影響》一文中提到的：“具有‘空間形式'的小說當然不是單線小說而是復線小說，也就是說，此類小說一般都有好幾條情節(jié)線索，而且，這幾條情節(jié)線索并不是機械地組合在一起的，而是按照某種空間關系組合成一個抽象的、虛幻的如同‘宮殿、‘劇場、‘圓圈那樣的形象建筑物?！盵5]所以，關于《金色筆記》的空間形式類型，萊辛在其故事空間的構建上使用了“俄羅斯套娃式”的敘事結構——即在整個空間敘事上，作者構建了以五本筆記為內(nèi)敘述層的“圓圈式”的空間敘事結構。盡管圓圈中的“每一瓣”在敘事開端上很隨意，過程缺乏敘事的進展，結局的各個部分又比較武斷，但是這些并不影響《金色筆記》整體敘事結構上的完整性和功能性。正是因為萊辛巧妙地運用這種“空間形式”，將多層敘事層的多種敘事結構，像建筑師設計宮殿一樣作用在《金色筆記》之中，才使得《金色筆記》里復雜的情節(jié)線索、龐大的敘事空間“主動”承擔起了闡明作品主題和作品意義的任務。

二、《金色筆記》中物理空間的建構及其敘事功能

物理空間的構建以及其敘事功能在《論現(xiàn)代小說的空間敘事》一文中有詳細的闡述，并且探討了小說中物理空間的變化是如何推動整個故事的敘事進程的。[6]將這種物理空間的構建方式運用到對《金色筆記》里“自由女性”的解讀時，發(fā)現(xiàn)：“自由女性”的主角安娜，所處的物理空間變化不多，并且故事基本上都是在封閉的物理空間里發(fā)生的。其實這種基本封閉的物理空間的構建不僅可以直接推動小說的敘事進程，并且在某些方面，還蘊含著很深的意蘊。

“物理空間”作為小說作品中的一項重要參與因子，對小說主題的表達、敘事結構的構建起著非常重要的作用。Jean Pickring認為：“房屋的意象，及其內(nèi)部的房間分隔和外部的城市擴展，往往和草原并置存在，且頻繁地出現(xiàn)在多麗絲·萊辛的作品當中?！盵7] Rula Quawas也強調(diào)：“多麗絲·萊辛一直都對空間和陌生的領土感興趣！從遼闊的非洲草原到房間（房子和公寓的女性空間）”[8]，由此可以看出萊辛在小說中對物理空間的構建與應用的熱情。endprint

整部《金色筆記》被劃分為了“自由女性”和“五本筆記本”兩個部分，其中“自由女性”站在第三人稱的視角上，圍繞著女主人公安娜1957年以來在倫敦的物理空間中所發(fā)生的故事情節(jié)展開敘述，這一部分在物理空間的構建上，使得整個小說的故事情節(jié)非常集中，場景上也極具連貫性。此外，“五本筆記本”里圍繞著女主人公安娜生活中的各個方面展開敘述，這部分的敘述結構相互獨立，又相互干涉：首先用紅、黃、黑、藍這四本筆記本圍繞著安娜生活的各個方面，在物理空間中所涉及到的中國、美國、蘇聯(lián)、日本、朝鮮等國家展開了論述；最后以一本金色的筆記本作為前面四本筆記本的總體總結，同時又作為第一部分“自由女性”的延續(xù)和補充。這種將一部作品分成兩個部分，運用不同的物理空間的構建進行敘事的方式，使得整部小說看起來情節(jié)錯綜復雜，各部分相互獨立，卻又相互關聯(lián)，讀來讓人饒有趣味。

三、《金色筆記》中人物心理空間的建構及其敘事功能

記筆記這種行為的背后本身就是一種純粹的心理空間建設的一個過程。人們在寫筆記的過程中，思維和意識不斷地運動著，可以一邊回想過去、想象未來，還可以對筆記的故事情節(jié)進行構建。因此，現(xiàn)實中的日記行為既包含著記憶又包含著行為的瞬間。萊辛在《金色筆記》中，正是通過了安娜記筆記的方式，將她的內(nèi)心世界分成了四個部分來構建：“一本黑色筆記，是記述作家安娜·沃爾夫的情況的，一本紅色筆記，和政治有關，一本黃色筆記，用來根據(jù)自己的經(jīng)歷寫故事，還有一本藍色筆記，我盡量把它當做日記。”[9]每一本日記本上記錄的都是故事主人公安娜經(jīng)歷過的每一個真實的人生，而作者每一次人物心理的構建，也都是真實存在過的歷史碎片。當萊辛將這些歷史碎片構建在一起，成為第五本筆記——《金色筆記》之后，便意味著在主人公安娜的內(nèi)心里，對未來還是充滿希望，希望世界最終統(tǒng)一的。這種對作品進行總結性的文本也暗示著作者內(nèi)心對未來的希望，還會為之繼續(xù)奮斗。

米克·巴爾在其《敘述學：敘事理論導論》中將“空間”稱之為“行動著的地點”。他說：“空間常被‘主題化，‘自身就成為了描述的對象本身。這樣，空間就成為一個行動著的地點而非 ‘行為的地點。它影響到素材，使素材成為空間描述的附屬。”[10]包括“金色筆記”在內(nèi)的五本日記，記錄了主人公安娜從1940年——1957年，發(fā)生在許多“行動著的地點”上的諸多故事，但又由于時間和空間上的跳躍性，使得這五本筆記在敘述內(nèi)容上變得非常的支離破碎，這種內(nèi)容上支離破碎的敘述效果也正是萊辛想要在作品中表現(xiàn)出來的安娜“被分裂”的心理世界。

《金色筆記》中的安娜，在五本筆記中大量敘述了自己的夢，夢中拼湊人物，疊合影像，凝縮、轉(zhuǎn)移、和暗示了現(xiàn)實世界的分裂和混亂，從而應和主題。由此可以看出萊辛在對《金色筆記》的人物心理空間的構建上，善于打破時間流的束縛，將空間和事件疊加起來，使人物的內(nèi)心與外在的世界環(huán)境隔絕開來，然后通過人物內(nèi)心語言的流動過程——日記，將人物的內(nèi)心世界全都展現(xiàn)出來，從而達到自我檢討、自我探索的心理目的。

四、結尾

多麗絲·萊辛在1971年6月《金色筆記》再版中的序言里曾說過“我的目的是要讓一部作品能發(fā)出自己的聲音。從小說一步一步的構成過程中逐一傳達出無聲的語言”[11]，在《一個小小的聲音》中也強調(diào)過：自己善于從處于邊緣化的殖民世界寫進主流化的倫敦的都市中，也善于從事物外在的物理空間中寫入到人物的內(nèi)心世界里。萊辛正是善于運用這樣的空間敘事研究，才使得世人將其稱之為“心靈的建筑師”[12]。《金色筆記》突破了傳統(tǒng)小說的線性敘事方式，所采用的空間敘事的藝術手法，使小說的形式和內(nèi)容達到了藝術上的高度統(tǒng)一。而萊辛的寫作意圖，也是希望試圖能夠從作品的形式上來說明整個小說的內(nèi)容，以及對現(xiàn)實世界的真實反映和映射。

安·達吉斯托尼和約翰遜在其共同創(chuàng)作的《夸大的反諷、空間形式與喬伊斯的<尤利西斯>》里說過：“任何事物都能各得其所，并且作為整個過程的一個必要部分而能為人們所理解。因為所有事物都是相互關聯(lián)的，而且只有通過關系才能獲得意義?！盵13]從這一點上看來，《金色筆記》里對空間敘事技巧的運用，不僅實現(xiàn)了傳統(tǒng)小說記敘模式上的創(chuàng)新和突破，更實現(xiàn)了多麗絲.萊辛將創(chuàng)作形式和所要表現(xiàn)的小說意圖完美結合的意圖。作品所表現(xiàn)出來的空間敘事性技巧不僅表現(xiàn)在其對敘事空間的安排上，還表現(xiàn)在作者利用物理空間和人物心理空間來構建人物的心理世界，使作品呈現(xiàn)出一種多層次角度意圖、多元化空間變化特征。因此，《金色筆記》作為多麗絲.萊辛的經(jīng)典代表作品，成為世界文壇的絢麗瑰寶，是實至名歸的。

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