范果

摘要：據(jù)不完全統(tǒng)計，近幾年搬上熒屏的小說有半數(shù)出自網(wǎng)絡(luò)文學論壇，網(wǎng)絡(luò)女性文學因為與電視劇選取題材、傳播特點等方面具有相似性而日漸成為了網(wǎng)絡(luò)文學改編成電視劇的重要組成部分。網(wǎng)絡(luò)女性文學電視劇化推動了女性文學和電視劇產(chǎn)出，但也面臨一些尚待解決的問題。

關(guān)鍵詞：電視劇 改編 網(wǎng)絡(luò)女性文學

中圖分類號：J90-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）16-0123-02

電視是目前傳播最廣泛的一類媒體，是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。電視劇因為集文化、娛樂、故事性于一體而廣受觀眾歡迎，是電視節(jié)目的主體部分。近年來，隨著各類新媒體的蓬勃發(fā)展，電視劇因為題材的同質(zhì)化、重復性現(xiàn)象嚴重，導致出現(xiàn)收視率降低、積壓率增加等問題，不少制作商開始另辟蹊徑，從網(wǎng)絡(luò)女性文學作品改編入手，推出一系列頗受觀眾喜愛的電視劇作品，推動了電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

一、網(wǎng)絡(luò)女性文學與電視劇取材特征的相似性

（一）以愛情敘述為主要內(nèi)容

電視劇的題材多樣化，但是始終離不開愛情這一永恒的話題。通過對主要網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站進行全面分析， 我們可以發(fā)現(xiàn)：網(wǎng)絡(luò)文學中，男性文學主要是懸疑偵探、武俠等類型小說占據(jù)主流，側(cè)重于理性的邏輯思考和行走江湖、快意恩仇的俠骨柔情，很少有生活紛繁蕪雜的敘述。在男性的創(chuàng)作視角下，那些愛情只是情節(jié)的一部分，男性的英雄情結(jié)、事業(yè)巔峰、傳奇經(jīng)歷才是敘述主體；而在很多女性網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)作中，無論是歷史宮斗、仙俠玄幻還是都市生活、家庭倫理，愛情表達才是敘述主體和作品的靈魂。因而從受眾的接受程度而言，電視劇商傾向于將女性網(wǎng)絡(luò)文學作品改編為電視劇。

（二）女主角的“萬能性”

網(wǎng)絡(luò)女性文學作品中，最常見的模式是女主角萬能模式，在一部作品中女主角不管境遇有多么糟糕，但是總會有男一號、男二號等甚至更多的男配角圍繞在身邊，這些男人們不僅帥氣多金，而且絕對深情，無條件付出，這類模式正好滿足了電視劇的需要。因為絕大多數(shù)的電視劇觀眾都是女性，因此她們觀看電視劇時往往會將自己代入其中，在潛意識中滿足自己對愛情及生活的各種期待。此外，網(wǎng)絡(luò)女性文學也有一部分作品呈現(xiàn)出現(xiàn)代社會殘酷的競爭性。女主角生存在背景要么是爾虞我詐的后宮，要么是競爭激烈的都市職場，而這些女主們往往是多才多藝、聰明機智，總是能在各種險境中絕處逢生。像《歡樂頌》中的四個不同家庭背景、不同職業(yè)境遇的女主從初涉職場到最終在生活歷練中獲得成長、收獲真愛；還有如《甄嬛傳》中的甄嬛堅強智慧、多才多藝，在后宮爾虞我詐的環(huán)境中勝出，得以保全自己及家人的傳奇經(jīng)歷。網(wǎng)絡(luò)女性作家塑造出的女主形象往往是獨立自主、聰明機智、才華橫溢、時刻掌握著命運主動權(quán)的新型女性。

（三）題材的多樣性

網(wǎng)絡(luò)女性文學題材廣泛，其中就包括了最受女性讀者喜歡的古代后宮官斗題材、都市職場題材、情愛糾葛題材等，這些題材不僅滿足了電視劇受眾需求，更能有效地搶占市場。例如宮斗劇《甄嬛傳》《美人心計》、穿越劇《宮鎖心玉》、都市愛情題材的《大女三十》《親愛的翻譯官》等女性網(wǎng)絡(luò)小說都被改編為電視劇熱播，獲得了極高的收視率。

二、網(wǎng)絡(luò)女性文學電視劇化作品的具體特征

網(wǎng)絡(luò)女性文學因為語言通俗、結(jié)構(gòu)簡明、情節(jié)新穎等特點，在很大程度上契合了當前電視劇受眾的審美趣味，從而使女性網(wǎng)絡(luò)文學改編的電視劇成為激發(fā)收視率增長的重要組成部分。

（一）視聽多元性

小說文本通過改編，從文字變成了集視覺、聽覺為一體的電視劇。小說思維主要需要處理事件的發(fā)展、情節(jié)的展開，是抽象思維的過程，要完成整體思想表達必須依賴受眾經(jīng)驗和想象。而電視劇的思維方式除了要考慮小說集中處理的點之外，還需要構(gòu)建影片空間要素，借助于直觀鏡頭運用調(diào)度，將文字轉(zhuǎn)換為畫面、聲音。因此電視劇與文字相比更為直觀，讓受眾從視覺、聽覺等多角度感知作品，豐富了審美的角度。

（二）多元化敘事特征

敘事，從電視劇角度來談就是給觀眾講述故事。一般小說常見的敘事方式有描寫、敘述、議論，而電視劇最主要的敘事手段就是蒙太奇、長鏡頭。從以文字為載體到以電視為載體，形式變化的同時內(nèi)容也悄然轉(zhuǎn)變。首先，順應電視劇規(guī)律的多元敘事視角，敘事視角是解讀作品的切入點，作家采用不同敘事視角則表達了對現(xiàn)實世界的不同想法，是作家與世界溝通的一種方式。電視劇采用視聽雙重角度講述故事，隨著故事的發(fā)展，場景也在不斷地變化，因此敘事的視角也更加多元化。其次，選擇符合電視劇受眾觀看心理的敘述時序，一般敘事時序主要有順敘、插敘、倒敘、平行及交叉敘事等。小說被稱之為時間的藝術(shù)，在結(jié)構(gòu)層面和時間編排上比電視劇作品更加固定化和繁雜。電視劇不僅是時間藝術(shù)，也是空間藝術(shù)，不僅要考慮到故事情節(jié)的發(fā)展，還應當考慮到情節(jié)發(fā)展之中不同場景的轉(zhuǎn)換，因此它對敘事時序安排也更加靈活自由，會選擇符合電視劇受眾觀看心理時序安排。

三、網(wǎng)絡(luò)女性文學電視劇化面臨的問題及解決途徑

網(wǎng)絡(luò)女性文學電視劇化為電視產(chǎn)業(yè)提供了新的發(fā)展方向，一方面推動了女性文學發(fā)展和電視劇的產(chǎn)出，但另一方面也面臨一些尚待解決的問題。

（一）盲目的情感幻想

不少網(wǎng)絡(luò)女性文學作品盲目幻想的情況嚴重，往往陷入到個人情感的不切實際的無限幻想之中，甚至有不少作品通過生理隱私及性隱私來吸引觀眾。那些綿綿不絕的煽情文字之中，不切實際的故事情節(jié)缺乏邏輯思維的整體構(gòu)思，雷同的人物關(guān)系設(shè)置，失去了文學應有的味道，更失去了文學作品應當具備的藝術(shù)性、思想性。受眾接受這樣的作品，導致陷入到個人情感無限幻想之中，當面對現(xiàn)實的種種處境時，往往自怨自艾或束手無策。因此在電視劇的改編中題材的選擇尤其重要，好的編導應當要具有思想的引領(lǐng)性，不能盲目遵從作品的人氣或者點擊率，不能只看重短期的效益，而應當從長遠的眼光來看，優(yōu)秀的電視劇作品才是經(jīng)得起時間考驗，能夠長盛不衰的帶動整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

（二）快餐式的審美價值

網(wǎng)絡(luò)女性文學整體上文學性較弱、思想性不高、審美庸俗化等問題，缺乏思想深度和宏觀視野，難以達到傳統(tǒng)女性文學的審美及思想高度，因此這些作品經(jīng)過改編后往往難以擺脫原有的審美價值及思想深度。我們在注重電視劇的娛樂功能之外，還應當重視其審美功能，加深改編作品的文化內(nèi)涵，注重引導受眾的審美品位，將原著中那些落后膚淺的觀念、缺乏自我的崇拜思想、不切實際的想象成分加以修改或者刪除，吸取原著故事和思想的精華部分。

（三）女性話語和男性話語的尖銳對立

目前不少網(wǎng)絡(luò)女性文學作品中，塑造的兩性形象往往趨于對立兩極，體現(xiàn)出濃厚的女權(quán)意識，這樣一種趨勢也反映在改編的電視劇作品中。不少改編的歷史題材作品，帝王將相的輝煌背后往往是由某位女性推動的，女性無比強大而男性往往是弱小、性格缺陷的。這與歷史史實存在太大差異，導致對歷史事實及現(xiàn)實環(huán)境的認知產(chǎn)生極大反差。因此，電視劇本題材的選擇及改編上也應當相對符合邏輯、符合現(xiàn)實世界的特征，不能為迎合受眾而隨意設(shè)置情節(jié)故事，以一種尖銳對立的姿態(tài)滿足受眾的潛在期待。構(gòu)建和諧健康發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文化和電視劇文化是推動網(wǎng)絡(luò)女性文學電視劇化繁榮發(fā)展的必然要求。

隨著電視產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，電視劇市場獲得了極大的發(fā)展空間。當前熱播的電視劇中有不少作品均改編自網(wǎng)絡(luò)女性文學作品，推動了女性文學的繁榮，但與此同時也削弱了當代女性文學的精神特質(zhì)及思想深度。面對各類網(wǎng)絡(luò)女性文學作品改編電視劇占據(jù)熒屏的現(xiàn)狀，我們需要反思改編劇的得與失，為電視劇產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展提供參考意見。

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