劉媛

摘要：隨著社會經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，人們生活水平不斷提高，對于服裝的檔次、品味和款式提出了更高的要求。立體造型設(shè)計又稱立體構(gòu)成、立體裁剪等，是一種直觀的現(xiàn)代服裝造型手段，通過將面料披裹在人體上直接設(shè)計造型完成，由于其具有平面造型不具備的優(yōu)越性，而逐漸被人們所重視和應(yīng)用。筆者從立體造型設(shè)計入手，就其相關(guān)研究和應(yīng)用發(fā)表幾點(diǎn)看法。

關(guān)鍵詞：服裝；立體造型設(shè)計；研究；應(yīng)用

在早期的服裝造型設(shè)計中，立體造型設(shè)計是一種流行于歐美的服裝設(shè)計方法，經(jīng)過時間的演變，其逐漸成為一種直觀的現(xiàn)代服裝造型手段，又被成為立體構(gòu)成或立體剪裁。隨著人們生活水平的提高，現(xiàn)代人對于衣著服裝的品味、款式，有著更高的要求。與傳統(tǒng)的平面設(shè)計相比，立體造型設(shè)計在個性化造型、舒適性等方面，具有明顯優(yōu)勢，故而得到了越來越廣泛的應(yīng)用。

一、立體造型設(shè)計的產(chǎn)生及發(fā)展分析

（一）服裝立體造型設(shè)計的產(chǎn)生

就服裝設(shè)計而言，立體造型設(shè)計相關(guān)理念和手法是伴隨人類文明及服裝文明的發(fā)展歷程而發(fā)展的，但其并不是人類服裝文明初始階段的產(chǎn)物。根據(jù)西方服裝史的分類定義，其主要具有三個的發(fā)展階段：第一階段，對應(yīng)古希臘和古羅馬使其，被稱為非成型階段，此時的衣服主要通過纏繞和固定的方式，附著于人體表面，并不合體；第二階段，對應(yīng)東、西羅馬分裂使其，被稱為半成型階段，此時的服裝設(shè)計深受日耳曼文化影響，服裝款式趨向多元化方向發(fā)展，剪裁較為合體；第三階段，對應(yīng)哥特中期，被稱為成型期。此時羅馬文化和日耳曼文化發(fā)生了的融合，立體造型設(shè)計由此產(chǎn)生，并在文藝復(fù)興中得到了弘揚(yáng)和發(fā)展。

（二）立體造型設(shè)計的發(fā)展歷程分析

哥特時期的立體造型設(shè)計，具有聳胸、卡腰以及蓬松裙身的特點(diǎn)，發(fā)展至洛可可時期整體的服裝風(fēng)格得到確立，突出服裝的立體效果、重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)服裝設(shè)計的三維差距?，F(xiàn)代服裝設(shè)計中的立體造型設(shè)計，即是中世紀(jì)立體剪裁技術(shù)不斷沉淀、發(fā)展得來的。

與西方國家不同，我國傳統(tǒng)服飾中，普遍側(cè)重于平面設(shè)計的應(yīng)用，在平面裁剪領(lǐng)域發(fā)展較快，對于立體造型設(shè)計研究相對較少。近幾年，國內(nèi)外文化交流愈發(fā)頻繁，人們對于服裝設(shè)計的需求，促進(jìn)了我國服裝行業(yè)的快速發(fā)展，合理的立體造型設(shè)計手法應(yīng)用，將進(jìn)一步推動我國服裝事業(yè)的發(fā)展。

二、立體造型設(shè)計的實(shí)際應(yīng)用分析

（一）抽縮法應(yīng)用分析

抽縮法是指通過部分縫合處理的方式，在服裝表面形成蓬松、自然的布痕的立體造型設(shè)計手法。經(jīng)過抽縮處理后，服裝會表現(xiàn)出一定量感的這周，進(jìn)而賦予造型一定的雕塑感。在實(shí)際服裝設(shè)計中，抽縮法的應(yīng)用較為靈活，設(shè)計師可根據(jù)實(shí)際需求和設(shè)計理念，自由選擇直線、曲線或者折線完成縫合處理，褶皺的布置也可以在規(guī)則和不規(guī)則間隨意切換。

（二）纏繞法應(yīng)用分析

纏繞法是指直接將布料不規(guī)則纏繞或隨機(jī)纏繞與人體表面，借助布料材質(zhì)本身的伸縮特性，達(dá)到相應(yīng)立體效果的造型方式。就現(xiàn)代服裝設(shè)計而言，這種造型手法多用于服裝腰部、肩部、胸部以及臀部的設(shè)計中，可以有效提高服裝整體的藝術(shù)感染力。

在實(shí)際設(shè)計過程中，需重點(diǎn)考慮布料伸縮特性與設(shè)計要求的協(xié)調(diào)性，避免出現(xiàn)設(shè)計主體不突出、設(shè)計混亂等問題，同時還需兼顧與服裝本身設(shè)計要求的匹配性，以提高服裝整體的藝術(shù)性和實(shí)用性。

（三）波浪法應(yīng)用分析

波浪法相關(guān)立體造型設(shè)計，是在服裝材料懸垂性的特性基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，通過適當(dāng)?shù)耐鈬€長度增大調(diào)整，使多余面料顯現(xiàn)出一種的層巒疊嶂質(zhì)感的波浪造型。在服裝設(shè)計應(yīng)用中，波浪法主要用于裙子的設(shè)計，可以進(jìn)一步提高服裝的動感效果。

在裙裝的設(shè)計中，波浪法是一種普遍且常見的造型技巧，但其實(shí)際操作并不簡單，如波浪的數(shù)量和質(zhì)量未能達(dá)到一定的效果，就會使造型整體顯得呆板二簡單。實(shí)際應(yīng)用中經(jīng)常選擇垂懸性優(yōu)良且輕薄的面料完成設(shè)計，以進(jìn)一步突出服裝的波浪造型，增加其視覺沖擊力。

（四）編織法應(yīng)用分析

編織法具體是指將服裝材料，以不同的編制形式，編織于一體進(jìn)而形成獨(dú)特立體造型的設(shè)計手法，常應(yīng)用于服裝腰跨部位及胸部的設(shè)計中，可以產(chǎn)生一種奇異的立體造型效果。

編制法的應(yīng)用，是一個復(fù)雜、系統(tǒng)的工作，設(shè)計師需保持一定的耐心和專注，以保障設(shè)計的連續(xù)性和完整性。在編制過程中，需注意對編制細(xì)節(jié)的處理，以突出整體設(shè)計的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語

綜上所述，隨著人們生活水平的不斷提高，傳統(tǒng)單一的服裝設(shè)計，不再滿足現(xiàn)代人對于服裝款式和品味的實(shí)際要求。立體造型設(shè)計作為一種興起發(fā)展于西方的設(shè)計手法，在中國的服裝設(shè)計中，具有良好的發(fā)展前景。endprint