土生土長在倫敦的攝影師伯特·哈代（Bert Hardy）以陰沉、冷酷的戰(zhàn)地?cái)z影而聞名，而他鏡頭下二戰(zhàn)后的英國人的生活，卻充滿浪漫與希望。

“Bert 是一名土生土長的倫敦‘Cockney，很愛吃鰻魚凍。”倫敦?cái)z影師畫廊（ The Photographers Gallery ）的創(chuàng)始總監(jiān) Sue Davies 如是評(píng)價(jià)英國攝影師伯特·哈代（Cockney 意指倫敦的工人階級(jí)）。兩人過去常常共進(jìn)午餐，直到 1995年哈代逝世。

1913年，哈代出生于倫敦一個(gè)貧寒的家庭。在他 14 歲那年，哈代找到了一份在倫敦中心攝影服務(wù)中心送信及沖洗照片的工作。當(dāng)他聽說做攝影師可以在弗利特街（ Fleet Street，倫敦幾家報(bào)館的所在地，常用來代指倫敦新聞界）拿到一份好報(bào)酬時(shí)，他從倫敦南部一家當(dāng)鋪里花 50 便士買了一架平板相機(jī)，開始了他的攝影生涯。

20 世紀(jì) 40 年代末，他成為英國著名攝影報(bào)道雜志《 Picture Post 》（英國當(dāng)時(shí)最有影響力的畫報(bào)之一）的首席攝影師。哈代是一名多產(chǎn)的戰(zhàn)地?cái)z影師：他記錄了二戰(zhàn)時(shí)期德軍強(qiáng)渡萊茵河的場景、倫敦的防空洞和炸彈火焰以及朝鮮戰(zhàn)爭時(shí)期的仁川登陸戰(zhàn)（朝鮮戰(zhàn)爭時(shí)期哈代拍攝的一組照片記錄下了南韓士兵殘忍對(duì)待俘虜?shù)那樾危@組照片引發(fā)了強(qiáng)烈的政治爭議，當(dāng)時(shí)刊登該組照片的圖片編輯 Tom Hopkinson 也因此被解雇。）。

盡管哈代的戰(zhàn)地?cái)z影作品大多陰沉而冷酷，但在戰(zhàn)爭結(jié)束后，他拍攝了一批充滿希望的、帶有浪漫色彩的作品。1954 年，他在直布羅陀抓拍到了一組畫面，照片捕捉到水手在欣賞西班牙舞女表演時(shí)陶醉的表情。1953 年，他在倫敦拍下了情侶在雙層巴士車門相視而笑的場景。還有一張照片攝于 1949 年，其中的一對(duì)夫妻靠在沙發(fā)上，妻子的腳擱在灑滿陽光的窗臺(tái)上?！八偸浅錆M熱情，”Davies 說道，“他也很享受攝影。他并沒有費(fèi)盡心思去研究該怎么拍攝，只是想著‘我來這兒就是為了拍出最好的照片。攝影就像是他的本能一樣?！?/p>

作品賞析

《姑娘們在布萊克浦》

這幅在英國《圖片郵報(bào)》舉辦的一次攝影比賽中贏得大獎(jiǎng)的照片來自于一臺(tái)在當(dāng)時(shí)來看都很簡陋的廉價(jià)相機(jī)，僅有f11一檔光圈和1/40秒一檔快門速度，加上一片黃濾色鏡和一個(gè)鏡頭遮光罩。

伯特·哈代只是為了通過事實(shí)證明他的觀點(diǎn)：“不要以為成功的照片總是出自高檔相機(jī)，也不要嫉妒使用昂貴相機(jī)的攝影者?！彼?jīng)常能在各方面條件都不理想的狀況下拍出令人贊嘆的照片，而一切靠的是他敏銳的反應(yīng)力和對(duì)攝影的全身心投入。

作品賞析

《格拉斯哥的男孩》

1948年，《圖片郵報(bào)》的傳奇攝影師比爾·布蘭德（Bill Brandt）為格拉斯哥市拍攝了一系列以建筑物為主的照片，伯特·哈代被派去再拍攝一些照片作為此系列的補(bǔ)充。于是就有了《格拉斯哥的男孩》，這張?zhí)貏e的照片是伯特·哈代最著名的作品之一。具有諷刺意味的是，這張照片卻未入選付印，因?yàn)樗某叽绮贿m合排版！后來哈代經(jīng)常受邀為攝影雜志撰寫文章，因此他向雜志投發(fā)了這張照片，同時(shí)附上了自己撰寫的評(píng)語。這張照片被反復(fù)刊登多次，并且成為多種刊物的封面照片，也因此而蜚聲海內(nèi)外。

這幅照片的活力來自它的結(jié)構(gòu)，由馬路構(gòu)成的線條突出強(qiáng)調(diào)了整張畫面的立體感，而路邊的人行道石頭牙子更把孩子們的步態(tài)襯托得一清二楚。照片拍得比較倉促，因此哈代只拍下了這一張。令人意外的是，自始至終他從未與這兩個(gè)孩童交談過一句，這在哈代是極為少見的。因?yàn)閭惗氐男侣勅硕贾拦莻€(gè)快活的人，尤其擅長與其他人溝通。

哈代是英國第一批使用便攜性非常好的35mm徠卡照相機(jī)的人之一，拍攝這張照片所使用的鏡頭很可能是個(gè)普通鏡頭?，F(xiàn)場的光線較差反而為照片平添了幾分浪漫氣息，兩個(gè)孩子雖然看起來臟兮兮的，但他們的神情是愉悅的，而且彼此心意相通。這正是哈代的典型風(fēng)格，他自己也是在倫敦東區(qū)的貧民窟中長大的。他的妻子希拉·哈代是《圖片郵報(bào)》的研究員，她對(duì)于哈代的評(píng)語是：“正是對(duì)生長于斯的故土懷著深厚的感情才讓哈代成為一名攝影師，也因此他差不多可以和所有人進(jìn)行溝通?！?/p>

今天的街景與1948年的最大區(qū)別就在于當(dāng)時(shí)街道上沒有那么多汽車。相對(duì)空曠的街道為攝影師提供了更為廣闊的空間。今天街頭特有景物的數(shù)量更多，它們無情地破壞了街頭的視角：信號(hào)、路燈、欄桿和汽車這些東西無處不在，像哈代那樣尋找上鏡素材的難度在無形中加大了。所以最佳的工作時(shí)間不是道路喧囂擁擠的白天或傍晚，而是道路空曠的清晨。另外隨著人們法律意識(shí)的提高，孩子們的父母、老師或監(jiān)護(hù)人會(huì)追根究底地探尋攝影師拍攝的真實(shí)目的，所以今天要想拍攝孩子們的肖像更是難上加難?，F(xiàn)在有些紀(jì)錄照片攝影師認(rèn)為，在拍攝對(duì)象身上花時(shí)間了解他們并幫助他們建立自信是多余的，也起不到任何有價(jià)值的作用，那么你不妨模仿一下哈代的手法，在報(bào)道事件的時(shí)候把整個(gè)故事壓縮到六七張照片中，這樣的照片最受雜志社歡迎。根據(jù)自己的記憶在一張版面內(nèi)把這些照片組織起來構(gòu)成一個(gè)完整的故事，拼出的照片是做封面圖或跨頁插圖的最佳選擇。 （文字為本刊綜合）endprint