曾 強

畫家黃強的逸品黃山

曾 強

一

突然看到黃強先生畫的黃山，一下就被新異的圖式、奇詭的云山、空靈的意境吸引了。

黃山被譽為“天下第一奇山”。因其山聳，石怪，松奇，云詭，不僅引得無數(shù)文人如李白、薛稷、老舍等風騷吟哦，盡情歌賦，而且自古就成了畫家筆下重點摹繪的對象。黃山畫派代表人物石濤、梅清、漸江等，都構(gòu)建了自己鮮明的個性化的藝術風格，“石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得黃山之質(zhì)”（賀天健語）。二十世紀以來，一大批重要藝術家，如張大千、黃賓虹、劉海粟、董壽平、李可染、汪采白、賴少其等，都從黃山這座藝術大山中挖掘了屬于自己的“寶藏”，特別是黃賓虹和董壽平，黃賓虹得黃山之骨，董壽平得黃山之氣，他們都憑借獨特而具有豐富魅力的繪畫語言，建立起屬于自己的繪畫“家法”，為山水國畫藝術增添了絢爛和輝煌。

《北海奇峰圖》黃 強 /作

也因此，后來更多的畫家，特別是近幾十年來的山水畫家，面對黃山，如李白登黃鶴樓，“眼前好景道不得，崔顥題詩在上頭”。都只能把黃山作為一種綜合的“教學實習基地”，汲取歷史上既有的各種繪畫山水的“成法”，用來認識自然，豐富筆墨，昭廓胸懷，或者培育和涵養(yǎng)藝術郁勃之氣。總之，他們都不敢輕易畫黃山！

黃強？黃強！

猛然間，一位叫黃強的黃山之子，叫我愕然，振奮，也震撼：他以特立獨行的別樣繪畫語言，高標獨舉，大肆鋪陳、渲染、張揚他的家鄉(xiāng)黃山。這無疑是黃強先生的黃山！

這樣的畫家，猶如替天地黃山“大塊噫氣”，作而有度，動而無方，天馬行空，意極八荒。因而我揣度，畫家該是有著怎樣的一種藝術格調(diào)和不凡氣度呵！

黃強先生的黃山，儼然是得了黃山之逸。

逸！逸氣，美逸，高逸，超逸！

松隱龍蛇逸氣殊。黃強儼然是“逸”出畫界的一匹黑馬！

《天閣倚九霄》黃 強 /作

二

黃強先生所繪的黃山，如《黃山皖韻圖》《晚峰煙翠圖》《天閣入云圖》《夢幻境界》《北海奇峰圖》等，一下叫我想到“逸筆草草”一詞。這些無拘無束、文無定式的筆法，這些肆意汪洋有意而無意的墨法和彩法，這些大開大闔敢于取舍的構(gòu)圖……似乎寥寥幾筆，就“云海波瀾峰作島，天風來去雨飛花”（老舍《詠黃山》詩句），把黃山表現(xiàn)得光怪陸離，出仙入道，意象萬千，蘊藉非常。

但縱是神馳心逸，在黃山往來倏忽，但黃強的黃山絕不信馬由韁。

細觀，黃強先生的整體構(gòu)圖與黃賓虹有某些相似，他們都大膽留白，注重云對山峰的“親昵”“融洽”，甚至“戲謔和擠兌”。但也有很大區(qū)別：黃賓虹先生重平視遠景，羅列成陣；黃強多俯瞰群峰，疊嶂成城。黃賓虹先生擅構(gòu)整體山勢，巍峨?yún)⒉?；而黃強則突出刻畫峰巒，繁茙奇異。黃賓虹以線勝，黃強以面豐。

黃強先生的線條筆法，無疑受漸江的影響很深。無論山形勾勒，無論松樹寫意，都有漸江的骨架。但黃強的黃山，并不突出筆法線條，而是更多隱現(xiàn)于豐茂多變、具有西畫味道的面塊山體之中，折射出了一些光影效果，因而用筆虛而魔幻，出手實而健勁，于虛虛實實之間，突出了黃山風云飄渺變幻、天地萬物大美而不可擬狀的特點。

實際從黃強先生的這些黃山繪畫中還不難發(fā)現(xiàn)，他也受到了梅清、張大千和董壽平等畫家畫風影響。

毫無疑義，任何一位具有天賦才情的書畫家，都必須根植傳統(tǒng)，熟稔藝術語言；必須臨摹他人、古人的優(yōu)秀作品。學習傳統(tǒng)最根本的東西就是技法，并通過技法，了解和把握其中可能表現(xiàn)出的心性、意境、思想和襟懷。通過學習而掌握，掌握以融匯，融匯而變通，變通而化出?；?，化為自我，成為獨一無二的自我個體，是謂永久不衰的藝術！

《絕壁湍急》黃 強 /作

拼湊的東西是藝術嗎？不是！

所有真正的藝術，都是自我的，主觀的，舒心寫性的，魯迅“拿來主義”的。但即使拿來，也如同汲取營養(yǎng)物質(zhì)，要溶血化肉，變成“我之為我”的有機的一部分，而絕不是零碎的原來的張三或李四。

故《周易》曰，“窮則變，變則通，通則久”。

黃強先生的黃山，幾通而可久也！

三

黃強先生的“逸品黃山”自我特點非常鮮明。

構(gòu)圖簡逸，畫面空靈。

黃強先生的黃山，如《雨后云松圖》《云起巒峰圖》《云山如畫》等，往往都大塊留白，有的留白甚至超過畫面的一半。但縱使如此，畫家通過奇崛而變化莫測的面塊性構(gòu)圖（這些構(gòu)圖，儼然潘天壽先生繪畫的造險、弄勢之功），使整個畫面呈現(xiàn)出一種潛在的邏輯規(guī)范，尤其出其不意地還出現(xiàn)一些詩意的趣味或幽默，因而能“有之以為利，無之以為用”（《道德經(jīng)》語），以少勝多，于無勝有，顯得筆下黃山極為空靈、跳脫、簡逸。

色彩簡淡，逸筆草草。

老子言，“五色令人目盲”。濃墨重彩不是不好，但因其炫目，反而容易叫人產(chǎn)生視覺疲勞?？v觀歷史上優(yōu)秀的藝術作品，譬如八大山人畫作，往往是，大美無色，大美無筆，只見其神，不見其形。黃強先生的黃山，也幾乎沒有什么特別耀眼的色彩，僅僅一些淡墨，幾多淡彩，也僅僅幾根看似閑適隨意的線條，就閑云野鶴般，祭出一個飄然塵世之外的野逸仙境，美妙黃山。

我猜測，從小生活在黃山腳下的黃強先生，如李白《夢游天姥吟留別》一樣，一定對眼前的大美黃山有過太多的夢想和幻覺。一查，黃強先生果然有一幅關于黃山的《夢幻境界》畫作。夢是奇特的，是變幻的，也是飄逸的。黃山之奇特，也是變幻飄逸的。大概受此影響或啟發(fā)吧，黃強先生的畫作，總體上同樣具有極為強烈的夢幻飄逸色彩。這種意境，絕不是一般游歷黃山者所能真切體悟和把握的，他們一定是骨子里，不，是心里所具有、所滲透、所融匯的具有共同血脈的東西。這些東西久經(jīng)郁結(jié)，醞釀，勃發(fā)，也許才會結(jié)晶出這樣難以用語言形容的夢幻逸致吧。

四

黃強先生并不專攻國畫。他是中國美術家協(xié)會會員，安徽美術家協(xié)會少兒美術藝術委員會副主任，他還是新華學院動漫學院客座教授、中國版協(xié)裝幀藝術研究會會員、娃娃樂園雜志社主編……從這些身份中可以看出，黃強先生是位相當“跨界”的人物。但自古“藝不壓身”。從“逸品黃山”系列作品中，能夠窺見，黃強先生不僅融入現(xiàn)代構(gòu)成的優(yōu)秀理念，汲取了兒童畫的一些技法求天趣，而且，圖畫中其實也不乏西方油畫的意趣和運用。

一位真正有成就的藝術家，一定是學識廣博、虛心求道的學問家，是善于借鑒、能夠舉一反三甚至可能及時頓悟的哲學家，尤其是，他一定具有強烈的藝術風格，和形成這些風格所必需的見解、觀點和深邃思想！

好的藝術家就是一位哲學思想家。

從這個意義上再看，黃強先生能夠在大家林立的黃山繪畫中闖出一片屬于自己的天地，可謂逸氣非凡，十分可貴！

《山深壁絕》黃 強 /作

黃 強簡介：

黃強，筆名素風。中國美術家協(xié)會會員，安徽美術家協(xié)會少兒美術藝術委員會副主任，新華學院動漫學院客座教授，中國版協(xié)裝幀藝術研究會會員。安徽少年兒童出版社美術編審，國家一級美術師，娃娃樂園雜志社主編。 師從著名畫家蕭翰先生、畫家兼美術理論家劉繼朝先生和上海師范大學畫家王大根先生。1980年作品《見縫插針》參加第二屆全國青年畫展，入選1999年《安徽美術五十年》畫冊。繪畫作品多次參加全國和省內(nèi)畫展，許多作品被國內(nèi)、外人士收藏。從藝三十多年來，有七部圖書專（編）著出版，創(chuàng)作繪畫作品多次在全國報刊發(fā)表，為報刊社、出版社繪畫三千余幅插圖、連環(huán)畫、美術設計作品，其中三件美術設計作品獲中國美協(xié)舉辦第四屆、第五屆“全國書籍裝幀藝術展覽優(yōu)秀獎”，選入《中國少年兒童插圖畫封面作品選》一書。

名字錄入《中國當代美術家人名錄》和《中國當代藝術家名人錄》。