鄭愷

流行音樂(lè)作為一種外來(lái)音樂(lè)樣式于上世紀(jì)20年代初傳入我國(guó)，最早的華語(yǔ)流行歌曲誕生于我國(guó)上海，對(duì)于華語(yǔ)流行歌曲初創(chuàng)期相關(guān)研究的綜述，不僅有利于更好地發(fā)現(xiàn)該時(shí)期流行歌曲的發(fā)展特點(diǎn)，同時(shí)也是流行音樂(lè)學(xué)科建設(shè)與研究中必不可少的一項(xiàng)工作。

中國(guó)大陸華語(yǔ)流行歌曲研究綜述本文關(guān)注的華語(yǔ)流行歌曲指的是具有商品屬性，體現(xiàn)城市人群情感生活狀態(tài)，在音樂(lè)形態(tài)方面含有以爵士樂(lè)為代表的西方音樂(lè)元素，并主要在城市傳播的歌曲。除專著外，對(duì)于和1927-1949年中國(guó)大陸城市華語(yǔ)流行歌曲相關(guān)的研究資料，筆者主要依靠中國(guó)知網(wǎng)進(jìn)行搜索和獲取。分別運(yùn)用“時(shí)代曲”“上海老歌”“老上海歌曲”“二三十年代流行歌曲”“老上海 流行歌曲”“20世紀(jì)二三十年代流行歌曲”“民國(guó)流行歌曲”“老上海電影”“老上海電影歌曲”“民國(guó)電影歌曲”“黎錦暉”“陳歌辛”等關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，獲得博士論文15篇，碩士論文29篇，期刊論文143篇。以下按照研究成果類型分類進(jìn)行概述。

一、有關(guān)1927-1949中國(guó)大陸華語(yǔ)流行歌曲的研究專著

針對(duì)1927-1949年中國(guó)大陸城市華語(yǔ)流行歌曲發(fā)展研究的專著主要有孫蕤的《中國(guó)流行音樂(lè)簡(jiǎn)史（1917-1970）》（中國(guó)文聯(lián)出版社2004），該書首先對(duì)流行音樂(lè)發(fā)展中出現(xiàn)的一些名詞的內(nèi)涵進(jìn)行了說(shuō)明，隨后對(duì)1917-1970年中國(guó)大陸流行音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行了分期，在與本文相關(guān)內(nèi)容中，孫先生把歷史分期劃定為，1917-1936，1937-1945，1946-1949三個(gè)階段，對(duì)各個(gè)階段發(fā)展情況的梳理主要以每個(gè)時(shí)期的代表人物為主。由于該書并非專門針對(duì)1927至1949年中國(guó)大陸城市流行音樂(lè)進(jìn)行研究，其研究歷史跨度更大，因此對(duì)于1927-1949年間大陸城市流行音樂(lè)發(fā)展的描述還留有極大的可供完善的空間。但孫先生在書中提到的代表人物，代表作品以及該書的參考文獻(xiàn)為筆者的研究提供了更為豐富的線索。尤靜波的《中國(guó)流行音樂(lè)通論》中同樣包含有本研究所關(guān)注的內(nèi)容，尤先生的歷史分期為：中國(guó)早期流行音樂(lè)（1927-1937），上海流行音樂(lè)（1937-1949），由于該書索關(guān)注的流行音樂(lè)發(fā)展的歷史跨度比孫蕤先生專著所關(guān)注的時(shí)間更長(zhǎng)，因此在每段時(shí)期的細(xì)致程度上，較之孫先生的專著還有待豐滿，但同樣為筆者的研究提供了更多的參考。

此外，孫繼南的《黎錦暉評(píng)傳》《黎錦暉與黎派音樂(lè)》，趙士薈的《周璇自述》，周偉、常晶的《我的媽媽周璇》，王學(xué)仁的《周璇遺產(chǎn)風(fēng)波》，都是對(duì)1927-1949年間中國(guó)城市流行音樂(lè)發(fā)展代表人物的重要研究成果，尤其是孫先生對(duì)于中國(guó)流行音樂(lè)奠基人黎錦暉先生的研究，史料詳實(shí)，充分，為針對(duì)該時(shí)期其他流行音樂(lè)參與者的研究提供了可供借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)和模板。

陳鋼的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你——歌仙陳歌辛之歌》《上海老歌名曲》，陳鋼、淳子、李黎的《玻璃電臺(tái)：上海老歌留聲》，陳鋼、淳子的《上海留聲》，王勇的《海上留聲——上海老歌縱橫談》，吳劍的《解語(yǔ)花（1～3集），均為介紹上海老歌的專著與曲譜集，其中王勇先生著作的一個(gè)突出特點(diǎn)就是非常較為全面的介紹的老上海時(shí)期流行音樂(lè)的主要代表人物，為針對(duì)上海老歌人物的進(jìn)一步研究奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。此外，王勇先生還作為《上海老歌1931-1949》的執(zhí)行主編，恢復(fù)整理出20張包含395首上海老歌的CD，為針對(duì)上海老歌的研究提供了鮮活的音響史料。而吳劍女士的三本歌曲集與陳鋼先生兩本專著中所所包含的313首歌曲，同樣對(duì)本研究的順利開展提供了極具價(jià)值的材料。除以上相關(guān)資料外，筆者在資料的搜集中還發(fā)現(xiàn)香港學(xué)者黃奇智的一些研究成果對(duì)本文研究具有極其重要的參考價(jià)值。黃先生編輯了一套《百代·中國(guó)時(shí)代去名典》共60張CD唱片，以及名為《時(shí)代曲的留光歲月（1930-1970）》的大型圖冊(cè)。只是這兩份資料筆者目前還無(wú)緣得見(jiàn)。

以上專著的內(nèi)容均包含有本文所關(guān)注的研究對(duì)象，對(duì)于音樂(lè)人的研究更是極具代表性，但很多人物研究均留有極大的有待完善的空間，而對(duì)于音樂(lè)作品的研究，較少涉及音樂(lè)形態(tài)的分析，起有待探索的空間更大。

二、與1927-1949中國(guó)大陸華語(yǔ)流行歌曲相關(guān)的博士論文

從筆者搜集到與本文研究相關(guān)的博士論文的研究?jī)?nèi)容來(lái)看，雖然沒(méi)有針對(duì)1927-1949中國(guó)大陸城市流行歌曲的專門研究，但與之相關(guān)的流行音樂(lè)的研究和其他方面的研究已經(jīng)具備一定的基礎(chǔ)。周曉燕的《文化視闌中的中國(guó)流行音樂(lè)研究》從文化學(xué)的角度對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)展開研究，其研究共分為四章，第一章第一節(jié)分三個(gè)方面主要概述了以“上海老歌”為代表的中國(guó)早期流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，由于其研究的專業(yè)視角的原因，該部分內(nèi)容所體現(xiàn)的音樂(lè)史學(xué)的色彩較為薄弱。任飛的《傳播視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究》研究重點(diǎn)在于傳播，論文第一章的第一節(jié)的第一個(gè)內(nèi)容為“前當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展的第一個(gè)階段（20世紀(jì)20年代末-1949年）”同樣是歷史的粗線條的梳理。王麗慧的《從唐宋詞到當(dāng)代流行歌曲》主要對(duì)流行音樂(lè)的歌詞展開分析，其論文第三章的二、三、四分析了1927-1949年間流行歌曲歌詞所具備和體現(xiàn)的文化意象。對(duì)該時(shí)期流行歌曲文本的分析具有一定的參考價(jià)值。李紅梅的《傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交響：對(duì)早期都市流行歌曲美學(xué)現(xiàn)代性的一種考量》主要是對(duì)流行歌曲美學(xué)的分析，研究?jī)?nèi)容多與作品所體現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)相關(guān)。以上四篇論文雖都把流行音樂(lè)作為研究對(duì)象，但作者都不是音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生，其研究也都較少?gòu)囊魳?lè)學(xué)的層面對(duì)流行音樂(lè)進(jìn)行關(guān)注，而流行音樂(lè)說(shuō)到底是一種音樂(lè)類型，因此其研究的基礎(chǔ)應(yīng)從音樂(lè)本身開始。

除上述四篇針對(duì)流行音樂(lè)的論文外，對(duì)1927-1949年中國(guó)大陸流行歌曲的研究在強(qiáng)調(diào)研究對(duì)象音樂(lè)性的同時(shí)，還必須把視角放寬，盡量搜集這一時(shí)期與流行歌曲發(fā)展相關(guān)的社會(huì)、音樂(lè)事項(xiàng)。筆者同樣搜集了一些相關(guān)的論文，如戴俊超的《20世紀(jì)上半葉中國(guó)音樂(lè)社團(tuán)概論》，馮長(zhǎng)春的《20世紀(jì)上半葉中國(guó)音樂(lè)思潮研究》，房默的《1927至1937年上海電影文化生態(tài)研究》，許峰的《空間視野下的“現(xiàn)代”上?！_埠以后上海都市文化的生發(fā)與植變》，賢驥清的《民國(guó)時(shí)期上海劇場(chǎng)研究（1912-1949）》，劉宇清的《上海電影傳統(tǒng)的分化與裂變（1945-1965）從體制、人脈、文化看滬港臺(tái)三地電影的淵源與發(fā)展》，汪英的《上海廣播與社會(huì)生活互動(dòng)機(jī)制研究（1927-1937）》，侯凱的《上海早期影迷文化史（1897-1937）》，孫曉天的《早期中國(guó)電影史學(xué)史研究（1949年以前）》，王艷云的《早期中國(guó)電影中的上海影像研究——一種都市視角下的考察》，周仲謀的《中國(guó)早期電影的重要一翼——藝華影業(yè)公司研究》。這些論文的研究對(duì)象雖沒(méi)有直接對(duì)應(yīng)1927-1949年的中國(guó)大陸流行歌曲，但其研究對(duì)象都與當(dāng)時(shí)流行歌曲的發(fā)展有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。具有重要的線索意義。endprint

從博士論文研究的整體情況來(lái)看，音樂(lè)專業(yè)的學(xué)者對(duì)1927-1949年中國(guó)流行音樂(lè)的關(guān)注較少，非音樂(lè)專業(yè)的學(xué)者雖有關(guān)注，但卻沒(méi)有把它作為主要研究對(duì)象，且由于學(xué)科專業(yè)的不同，研究視角和方法也存在差異。

三、與1927-1949中國(guó)大陸華語(yǔ)流行歌曲相關(guān)的碩士論文

碩士論文方面，周慧喆的《20世紀(jì)二十至四十年代“時(shí)代曲”的產(chǎn)生與傳播》從“產(chǎn)生”與“傳播”的視角展開研究，揭示了該時(shí)期流行歌曲發(fā)展的部分內(nèi)容，但還不夠全面。王宇的《二十世紀(jì)三四十年代上海流行歌曲研究》主要從曲式機(jī)構(gòu)、旋律創(chuàng)作手法、歌手演唱風(fēng)格三大方面分析了該時(shí)期流行歌曲的特點(diǎn)，同時(shí)也提到了傳播渠道對(duì)流行歌曲的影響，其分析方法直的借鑒，研究對(duì)象的數(shù)量有提升的空間。楊文莉的《二十世紀(jì)上半葉東西方文化交融中的上海流行音樂(lè)研究》從學(xué)堂樂(lè)歌開始展開對(duì)研究對(duì)象的分析，對(duì)于二十到四十年代的流行歌曲，主要選取了黎錦暉、陳歌辛的一些作品進(jìn)行分析，所選取的人物極具代表性，分析樣本的數(shù)量還可以進(jìn)一步擴(kuò)充。厲冬冬的《多種風(fēng)格對(duì)世紀(jì)三四十年代上海流行音樂(lè)的影響與啟示（1937-1949）》內(nèi)容包含了對(duì)當(dāng)時(shí)作曲家，歌手，具體作品的概述，以及以爵士樂(lè)和拉丁音樂(lè)為代表的非我國(guó)本土音樂(lè)樣式與上海流行音樂(lè)的關(guān)系。對(duì)于當(dāng)時(shí)音樂(lè)形態(tài)的分析有一定的參考意義。

賈崇的《陳歌辛流行歌曲研究》，趙琴的《接受美學(xué)視域下的黎錦暉“黃色歌曲”分析》，趙元的《金妮老百樂(lè)門唯一健在的歌手》，陳玥辛的碩士論文《黎錦光歌曲創(chuàng)作特色研究》，李丹的《從《申報(bào)》《北洋畫報(bào)》管窺黎錦暉的歌舞演藝活動(dòng)》，李勝伶的《黎錦光及其歌曲創(chuàng)作研究》，茅迪的《黎錦暉時(shí)代曲研究》，王倩的《黎錦暉兒童歌舞劇《麻雀與小孩》與《小小畫家》的差異性比較》，徐雅靜的《黎錦暉兒童歌舞作品與“五四”精神》，梁瑜的《時(shí)代曲流行的歷史及其成因研究——以《天涯歌女》《何日君再來(lái)》《夜來(lái)香》為例》，羅霄笑的《中國(guó)流行音樂(lè)商業(yè)化的萌芽—黎錦暉對(duì)流行音樂(lè)商業(yè)化的嘗試和貢獻(xiàn)》，周康的《上海早期流行歌曲成因研究以黎派音樂(lè)為代表》都屬于針對(duì)1927-1949年中國(guó)大陸城市流行音樂(lè)代表人物和作品的分析，但其研究對(duì)象主要集中在作曲家黎錦暉、陳歌辛和黎錦光三人及其作品。但就對(duì)該時(shí)期流行歌曲創(chuàng)作者和表演者研究的角度而言，其全面性還需進(jìn)一步完善。

還有，王紅飛的《20世紀(jì)20-30年代月份牌廣告與上海市民生活》，俞寶奕的《20世紀(jì)二三十年代上海流行音樂(lè)與文化生活》，沈盼盼的《電影與二十世紀(jì)二三十年代上海市民生活》，徐羽中的《二十世紀(jì)上半葉中國(guó)唱片初探》，張霄萌的碩《交通部上海廣播電臺(tái)社團(tuán)音樂(lè)節(jié)目研究（1935-1937）》，趙珥希的《論中國(guó)近代流行音樂(lè)的產(chǎn)生》，陳晨的《上海爵士樂(lè)本土化研究》，李瓊的《上海早期流行歌曲的女性主（1927-1949）》，2010），李小姣的《二十世紀(jì)二三十年代上海電影女明星的產(chǎn)生與建構(gòu)》，王曼的《早期都市流行歌曲中婚戀關(guān)系的現(xiàn)代抒寫》研究中的相關(guān)內(nèi)容都會(huì)對(duì)全面了解和分析1927-1949年大陸城市流行歌曲的發(fā)展起到積極的作用。

從碩士論文整理的總體情況來(lái)看，很多人，尤其是音樂(lè)專業(yè)的很多年青年學(xué)者開始把視角投向了20世紀(jì)上半葉的中國(guó)流行音樂(lè)，但就其研究范圍而言還略顯狹小，對(duì)該時(shí)期人物的個(gè)案研究，音樂(lè)作品的分析和音樂(lè)表演的分析都還有很大的提升空間。

四、與1927-1949中國(guó)大陸華語(yǔ)流行歌曲相關(guān)的期刊論文

期刊論文中針對(duì)1927-1949年中國(guó)大陸歌曲的相關(guān)研究?jī)?nèi)容主要可以分為四大類，第一是有對(duì)該時(shí)期代表人物及其相關(guān)音樂(lè)活動(dòng)與作品的研究，如夏艷洲的《“改造國(guó)民性”黎錦暉的音樂(lè)理想與創(chuàng)作實(shí)踐》，伍音菲的《“金嗓子”周璇藝術(shù)與人生的歷史解讀》，張彤的《陳歌辛、陳鋼父子的音樂(lè)往事》，孫淑平的《陳歌辛“時(shí)代曲”創(chuàng)作特征探析》，趙士薈的《歌影兩棲明星——白虹》，陶方宣的《海上明星黎明暉》，梁茂春的《黎錦暉采訪記錄及相關(guān)說(shuō)明》等。

第二是對(duì)該時(shí)期音樂(lè)發(fā)展不同特點(diǎn)的研究，如項(xiàng)筱剛的《“后黎錦暉時(shí)代”（1937-1949）民國(guó)流行音樂(lè)的幾個(gè)問(wèn)題》《20世紀(jì)20-40年代的中國(guó)流行音樂(lè)》，戴鵬海的《從體裁的嬗變消長(zhǎng)看20世紀(jì)上半葉中國(guó)歌曲創(chuàng)作的發(fā)展》，張敏的《對(duì)中國(guó)上世紀(jì)三、四十年代流行音樂(lè)的再認(rèn)識(shí)》，和清的《海派都市流行歌曲的現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性》（《社會(huì)科學(xué)輯刊》等。

第三是從不同視角對(duì)該時(shí)期音樂(lè)文化的研究，如葛濤的《“百代”浮沉——近代上海百代唱片公司盛衰紀(jì)》，陳鵬的《“黃色音樂(lè)”一個(gè)近代生成詞匯的歷史考釋》，劉燕青的《“看”上海人講那過(guò)去的事情——讀<海上回音敘事>有感于我國(guó)城市音樂(lè)研究的發(fā)展現(xiàn)狀》，陳偉的《20世紀(jì)早期中國(guó)流行歌曲的文學(xué)性》等。

第四是對(duì)該時(shí)期已有研究成果的評(píng)論或研究，如陳峙維的《毛毛雨》能影響美國(guó)爵士樂(lè)嗎——評(píng)吳劍對(duì)《上海老歌名典》的批評(píng)，葛濤的《“娛樂(lè)與革命”的另類解讀——評(píng)《在娛樂(lè)與革命之間——留聲機(jī)、唱片和上海音樂(lè)工業(yè)的初期（1878-1937）》，錢乃榮的《海上留聲 評(píng)王勇編著上海老歌》。

通過(guò)對(duì)期刊論文研究?jī)?nèi)容的整理筆者感到，在1927～1949中國(guó)大陸城市流行歌曲的研究領(lǐng)域，對(duì)于音樂(lè)人的研究主要圍繞在幾個(gè)代表人物如黎錦暉、陳歌辛、黎錦光，周璇，對(duì)于該時(shí)期其他創(chuàng)作者和歌手的人物研究還有很大空間。對(duì)于音樂(lè)形態(tài)，尤其是伴奏織體的研究還可以進(jìn)一步深入。在音樂(lè)表演方面，對(duì)于該時(shí)期歌手演唱風(fēng)格的研究依然存在許多的空白。

綜合對(duì)專著、碩博論文、期刊論文的整理結(jié)果來(lái)看，目前針對(duì)1927～1949中國(guó)大陸城市流行歌曲的研究成果，從數(shù)量上來(lái)講已經(jīng)初具規(guī)模，對(duì)于該時(shí)期流行歌曲發(fā)展的各個(gè)要素，不同層次的學(xué)者也都基本能夠給予一定得關(guān)注，但總體卻呈現(xiàn)缺乏連續(xù)性和系統(tǒng)性的特點(diǎn)。還值得注意的是，對(duì)于該時(shí)期音樂(lè)人的研究成果，還是較為密集的聚焦在以黎錦暉為首的四五位代表人物方面，對(duì)該時(shí)期作品音響形態(tài)中伴奏織體的分析還急需給予更多的關(guān)注，對(duì)該時(shí)期歌手演唱風(fēng)格特點(diǎn)全面、客觀的分析還沒(méi)有引起人們足夠的重視，對(duì)該時(shí)期影響流行歌曲發(fā)展的社會(huì)文化參與因素的剖析還能夠更加全面和深刻。除此之外，很多成果都是非音樂(lè)專業(yè)的學(xué)者，運(yùn)用其它學(xué)科的研究方法和視角對(duì)流行歌曲展開研究，音樂(lè)專業(yè)的學(xué)者尤其是流行音樂(lè)專業(yè)的學(xué)者在該領(lǐng)域研究的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)急需不斷提高這些方面都在所有流行音樂(lè)的愛(ài)好者和研究者，針對(duì)該時(shí)期流行歌曲的研究依然蘊(yùn)藏著極大的潛能有待不斷發(fā)掘。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪毓和.中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史綱1949-2000[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2009.

[2]汪毓和.中國(guó)近代音樂(lè)家評(píng)傳·上冊(cè)近代部分[M].北京：文化藝術(shù)出版，1992.

[3]趙志安，陳振華.中國(guó)音樂(lè)文化教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006.

[4]湯亞汀.城市音樂(lè)景觀[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2005.

[5]王思琦.中國(guó)當(dāng)代城市流行音樂(lè)——音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)研究[M].上海：上海教育出版社，2009.

[6]陶辛.流行音樂(lè)手冊(cè)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1998.

[7]肖果.中國(guó)早期影星[M].廣州：廣東人民出版社，1987.

[8]程季華.中國(guó)電影發(fā)展史（第一、二卷）[M].北京：中國(guó)電影出版社，1980.

[9]李道新.中國(guó)電影史（1937-1945）[M].北京：首都師范大學(xué)出版社，2000.

[10]張駿祥，程季華.電影大辭典[M].上海：上海辭書出版社，1995.

[11]高福進(jìn).“洋娛樂(lè)”的流入——近代上海的文化娛樂(lè)業(yè)[M].上海：上海人民出版社，2003.

[12]上海文化藝術(shù)志編纂委員會(huì).上海音樂(lè)志[M].上海：上海音樂(lè)志編輯部，上海市新聞局出版局內(nèi)部資料，準(zhǔn)印證（2001）第075號(hào).

本文系2016年度信息工程大學(xué)人文社科課題：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下音樂(lè)文化與戰(zhàn)斗力精神培育問(wèn)題研究階段性成果。endprint