盧忠智

摘要：所謂的吐字，就是指根據(jù)我們所要發(fā)出的字音的需要，使我們的喉、舌、齒、牙、唇等發(fā)音器官處于正確的位置，形成合適氣阻力度，將字頭正確、清晰地表達出來。在正確的氣息的支撐下，按所發(fā)字音的要求，有控制地調(diào)整發(fā)音器官的姿態(tài)和氣息的強弱，合理地把握字頭、字腹、字尾各音段的時值長短及其音響的輕重明暗、相互間的圓滑連接和聲調(diào)的高低抑揚，將字音正確、清晰、完整地發(fā)出來。

關鍵詞：聲樂；學習和演唱；吐字

一、吐字的重要性

歌唱是通過與音樂的結(jié)合把含義表達出來一種特殊的語言表達方式。歌曲中的歌詞，是歌唱藝術中的重要組成部分，對歌唱表達起著重要作用的就是歌詞的清晰度。所以吐字的清晰對于歌唱者是很重要的。嚴格地說，演唱藝術對演唱者的要求是很高的，我國著名聲樂教育家金鐵霖先生把演唱藝術歸為七個字，即“聲、情、字、味、表、象、養(yǎng)”。其中的字，就是指吐字不但要清晰，還要把歌詞的內(nèi)涵表達出來。意大利著名歌唱家卡魯索認為：“清晰的吐字，絕對不會對聲音有害處，相反會使聲音更完美、更集中、更柔和?！奔訝栂喺J為：“發(fā)聲法正確的同時，吐字良好，是一種罕見的優(yōu)點，而一名成功的演唱者，首先必須做到發(fā)聲和吐字的完美結(jié)合，也就是用優(yōu)美的歌喉和清晰的語言向觀眾表達歌曲內(nèi)容”，這也充分說明了吐字的清晰對于歌唱者的重要性。

二、怎樣練好聲樂學習和歌唱過程中的吐字

在聲樂學習的過程中，有些學生認為在聲樂歌唱中，發(fā)聲方法是否正確才是最重要的，而吐字并不是重要的。所以往往一首歌唱下來總覺得有的地方缺少點什么。因此在歌唱中，要把一些重點表現(xiàn)情感的字意表達準確也是不容易的。有的要根據(jù)漢字的語言和語義的特點做特殊處理，有的還需要地方方言的吐字。比如，陜北民歌《蘭花花》就具有典型的陜北風格，其中的歌詞“青線線兒”“藍線線兒”“藍花花兒”就是用兒化音來演唱的，這就要在演唱過程中喉、舌、唇、齒因字的不同，而變換著力點。不同的歌曲，對歌曲中吐字的要求也會有所不同。

由于有的聲樂教師太過要求學生吐字要清晰，所以有時會使學生產(chǎn)生誤區(qū)。事實上也并不是一定要把字咬得越清楚越好，我們在歌唱的過程中吐字要清楚這一點是肯定要做到的，因為吐字的清楚能豐富歌曲的感情，同時也便于演唱者抒發(fā)感情。但我們做任何一件事情都要有一個尺度，如果字咬得過于清楚，就會失去了生機顯得死氣沉沉，使音樂缺少連貫聲音缺少統(tǒng)一性，破壞了音樂的旋律美與歌曲的感染力，甚至會產(chǎn)生字把聲給包住了的毛病。在聲樂演唱中，每個人都想把字也咬得很清楚同時聲音也很漂亮，大家也都清楚這是最好的結(jié)果，但有大多數(shù)人都過于重視這個結(jié)果，所以經(jīng)常會忽略了過程。我們都應該要知道，把字咬清楚并不是一件特別難的事情，難就難在聲音出來的時候是漂亮的。若要唱出來的聲音是好的連貫的，而且字也是咬得很清楚的，那就更難了。所以在聲音訓練的過程中，理想的聲音效果沒有形成的時候，要光吐字清楚還是不行的。要必須有正確的訓練，而正確的正確的訓練是：一定要在唱的過程中吐字，而不是在吐字的過程中來唱，要在我們的聲音松弛和通暢、音樂線條連貫的基礎上吐字，把松弛的聲音作為語言的載體。筆者從以下幾個方面在作進一步的闡述。

（一）前與后的結(jié)合。

前后是指吐字發(fā)聲時口腔的著力點的位置。字頭的發(fā)音部位靠前，字腹的發(fā)音部位靠后。一般來說，歌唱時的吐字的著力點都要比說話狀態(tài)靠后些。一般情況下，歌唱時，吐一個字要求一是前短后長，就是聲音要短而且準，字頭占的時值相對來說短，韻母占的時值相對來說長，比如說如發(fā)“l(fā)a”時，“l(fā)”很短，占半拍或再短一點；二是前小后大，指口咽腔的狀態(tài)，口腔前半部主要是發(fā)聲母，而聲母的發(fā)音特點是唇、舌、喉、鼻、牙五個部位，開的機會不多。而唱韻母時咽喉要保持打開的狀態(tài)，相對的開得比前邊大；三是前松后緊，前松是指歌唱時，唇、舌、牙、喉、鼻等部位要放松，只有在前松———咬準的前提下，才能使字音發(fā)的準，動得快，變得多。

在歌唱時，要保持抬軟腭，挺后咽壁，放下喉頭，使喉頭穩(wěn)定，做到這些，需要一部分神經(jīng)和器官的肌肉控制、拉緊，才能保持穩(wěn)定。尤其是后咽壁，只有“緊”，才能保持穩(wěn)定，能使肌肉從比較松的狀態(tài)變成緊張狀態(tài)，起到共鳴的作用，所以說要后緊；四是前變后不變，因為歌唱中的吐字是不同的，所以口咽腔前面吐字的部位要經(jīng)常變化；因為咽喉部位始終要保持開的狀態(tài)，以確保聲音的圓潤、通暢，這就要求口咽腔后面在打開的基礎上要少變，最好是不變，或者盡量不變。

（二）橫與豎的結(jié)合。

美聲唱法在歌唱訓練中，以“a、e、i、o、u”五個母音做為基礎，聲音以“豎”為原則。它要求口形要豎，后咽要豎，聲音要豎，但是，用美聲唱法演唱中國歌曲，常出現(xiàn)“重聲輕字”、“吐字不清”，把握不準風格的問題，特別是民族唱法由于語言的原因，聲音“扁而尖”。

在漢字的發(fā)音中，根據(jù)十三轍發(fā)音，口形分類為：橫口形：一七、發(fā)花、乜斜、江陽、人辰、言前，這種字發(fā)音靠前，用力在唇齒、牙、舌；豎口形：姑蘇、中東、梭波發(fā)音在后用力在喉；綜合口形：懷來、灰堆、由求、遙條，這種字橫豎交替，變中有形。由此可見，橫口形加上綜合的口形，在歌曲吐字中占統(tǒng)治地位。所以說，字與聲結(jié)合的重要一項就是“橫”與“豎”的結(jié)合。

（三）松與緊的結(jié)合。

由于歌唱和平時說話不同，它要較大的音量和寬廣的音域，并需要把聲音穩(wěn)定在高位置上變化和延長，因此就需要均勻有力的氣息支持。這就是所謂的氣息雙向運動的感覺。這中感覺不僅保證了氣息對高位置聲音的支持作用，也保持了各共鳴器官充分打開的作用，因為沒有各共鳴器官的打開也不可能獲得高位置的聲音，所以說“氣息是歌唱的動力，高位置是歌唱的保證”。這種氣息的運動和共鳴器官保持擴張狀態(tài)的感覺，是一種神經(jīng)興奮，部分肌肉高度緊張的狀態(tài)，這就出現(xiàn)了一部分肌肉需要緊張，另一部分肌肉需要放松的問題。

“松”與“緊”的狀態(tài)不僅相互對立也相互制約著，兩者要巧妙合作，就是松中有緊，緊但是不僵，緊中帶有松，松但是不懈。

三、結(jié)語

關于吐字的很多的問題和解決方法強調(diào)是科學技巧的自然進行，這些技巧要學會并不難，但要做到真正正確的理解和靈活自如的應用就非常困難了，這就需要我們持之永恒的重視和訓練，堅持不懈，不斷實踐，探索一條適合自己的聲樂之路。

參考文獻：

[1]徐開美. 民族聲樂歌唱者學習美聲唱法的實踐性研究[D].云南師范大學，2016.

[2]王麗婷. 歌唱中如何表現(xiàn)中國作品的歌唱語言[D].西安音樂學院，2016.

[3]王珊. 論民族聲樂演唱中的咬字與吐字[J]. 邢臺學院學報，2014，（01）.

[4]孫彬. 美聲唱法演唱漢語聲樂作品咬字吐字問題研究[D].哈爾濱師范大學，2011.