劉嵬

摘 要：無論是在新年伊始，還是在酷暑之夏，世界兩大頂級(jí)樂團(tuán)——柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)都會(huì)如期而至，為全世界的樂迷帶來幾場視聽盛宴，這種每年在相對(duì)固定的時(shí)間舉行的音樂會(huì)，通常我們將其稱為“年度音樂會(huì)”。本文將以德奧兩大樂團(tuán)柏林愛樂樂團(tuán)和維也納愛樂樂團(tuán)為例對(duì) “新年”音樂會(huì)的舉行、風(fēng)格特點(diǎn)，以及對(duì)我國樂團(tuán)音樂會(huì)文化建設(shè)的思考兩大方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：德奧 柏林愛樂樂團(tuán) 維也納愛樂樂團(tuán) 新年音樂會(huì) 中國樂團(tuán) 建設(shè)

無論是在新年伊始，還是在酷暑之夏，世界兩大頂級(jí)樂團(tuán)----柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)都會(huì)如期而至，為全世界的樂迷帶來幾場視聽盛宴，這種每年在相對(duì)固定的時(shí)間舉行的音樂會(huì)，通常我們將其稱為“年度音樂會(huì)”。本文將以德奧兩大樂團(tuán)柏林愛樂樂團(tuán)和維也納愛樂樂團(tuán)為例對(duì) “新年”音樂會(huì)的舉行、風(fēng)格特點(diǎn)，以及對(duì)我國樂團(tuán)音樂會(huì)文化建設(shè)的思考兩大方面進(jìn)行論述。

一、德奧年度音樂會(huì)的概況及“新年”音樂會(huì)的各式特色

1.概況

柏林愛樂樂團(tuán)（德Berliner Philharmonik）、維也納愛樂樂團(tuán)（德Wiener Philharmonik）兩團(tuán)一年會(huì)舉行五場年度音樂會(huì)。它們分別是：柏林愛樂除夕音樂會(huì)、柏林愛樂歐洲音樂會(huì)、柏林愛樂夏季森林音樂會(huì)；維也納愛樂新年音樂會(huì)、維也納美泉宮夏季音樂會(huì)。其中有三場音樂會(huì)是在每年固定的時(shí)間舉行，分別為：每年12月31日舉行的柏林愛樂除夕音樂會(huì)、每年5月1日舉行的柏林愛樂歐洲音樂會(huì)、每年1月1日舉行的維也納愛樂新年音樂會(huì)。其余兩場年度音樂會(huì)時(shí)間并不固定，如：維也納美泉宮夏季音樂會(huì)是在每年5月中的某一個(gè)周四晚間舉行；而柏林愛樂夏季森林音樂會(huì)則大約在每年的6月末至7月初中的某一天晚間舉行，具體的時(shí)間確定以其樂團(tuán)的跨年音樂季時(shí)間安排為準(zhǔn)。在這五場年度音樂會(huì)中以柏林愛樂除夕音樂會(huì)和維也納新年音樂會(huì)最具盛名、最受樂迷之關(guān)注。兩者雖都屬新年慶典之性質(zhì)，但它們卻不盡相同、各有特色。

2.兩種不同風(fēng)格的“新年音樂會(huì)”

每到新年伊始，柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)的兩場音樂會(huì)無疑是最令全世界的樂迷所關(guān)注的。兩場新年音樂會(huì)均堪稱經(jīng)典而悠久，但它們的風(fēng)格特點(diǎn)是大為不同的。

（1）英文名稱

柏林愛樂樂團(tuán)除夕音樂會(huì)（Berliner Philharmonic New year's eve concert），“除夕”顧名思義是前一年的最后一天，那么就時(shí)間而言柏林愛樂的音樂會(huì)是在每年的最后一天（12月31日）舉行。

維也納愛樂樂團(tuán)新年音樂會(huì)（Wiener Philharmonic New year's concert），“新年”即為新一年的第一天，故維也納愛樂的音樂會(huì)是在新年伊始的1月1日舉行。

（2）舉辦場次

一般柏林愛樂除夕音樂會(huì)每年只舉行一場，近幾年也有過舉行兩場的情況（分別在12月的30、31日兩天）。而維也納愛樂的新年音樂會(huì)每年舉行三場，且有不同的英文名稱，它們分別是前一年12月30日的預(yù)演音樂會(huì)（Preview concert）、12月31日的除夕音樂會(huì)（New year's eve concert）以及在新一年1月1日的新年音樂會(huì)（New year's concert）

（3）主題、選曲風(fēng)格

維也納愛樂樂團(tuán)新年音樂會(huì)有一個(gè)永恒的主題，這即是舞蹈。與此相對(duì)的選曲風(fēng)格也相對(duì)單一，以奧地利音樂史上最為盛名的施特勞斯家族（Strauss' family ）約翰·施特勞斯（父）、約翰·施特勞斯（子）、約瑟夫·施特勞斯以及愛德華·施特勞斯的各種舞曲作品為主，這些舞曲包括：圓舞曲、波爾卡、加洛普、四對(duì)舞等，以及施特勞施家族成員創(chuàng)作的輕歌劇序曲、進(jìn)行曲等作品。另外，維也納愛樂樂團(tuán)新年音樂會(huì)的曲目還包括其他奧地利及與維也納愛樂有密切合作的作曲家的舞曲、輕歌劇序曲等作品，這些作曲家包括：蘇佩、奧托·尼克萊、約瑟夫·赫爾梅茲伯格等。近幾年，每逢各大知名古典音樂大師的誕辰、逝世周年理念日還會(huì)選擇他們的作品以示敬意。如：2006年選用莫扎特歌劇《費(fèi)加羅婚禮》序曲，這是對(duì)莫扎特誕辰250周年的紀(jì)念。類似的例子還有很多，篇幅有限，在此不再一一列舉。而且，維也納新年音樂會(huì)從五十年代至今一直有一個(gè)固定返場曲目的傳統(tǒng)，即在三首加演返場曲目中，第二首與最后一首固定使用約翰·施特勞斯父子的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》（子之作）和《拉德茨基進(jìn)行曲》（父之作）。

柏林愛樂樂團(tuán)的除夕音樂會(huì)一般每年都會(huì)設(shè)立一個(gè)不同的主題，如：1991年的“貝多芬之夜”、2000年的“百年威爾第”等。每年選曲也會(huì)根據(jù)所設(shè)定的不同主題而有所不同。以2000年“百年威爾第”音樂會(huì)而言為例，曲目分別出自歌劇《假面舞會(huì)》、《唐.卡洛》、《弄臣》、《茶花女》、《法斯塔夫》中的詠嘆調(diào)等音樂，唯一一首非威爾第的作品，即約翰·施特勞斯的《假面舞會(huì)四對(duì)舞》，其音樂素材也是源于威爾第的同名歌劇。故不難發(fā)現(xiàn)，柏林愛樂除夕音樂會(huì)圍繞主題選曲的講究。另外，柏林除夕音樂會(huì)并未設(shè)有固定的返場曲目。

與維也納新年音樂會(huì)相對(duì)固定風(fēng)格相比，柏林愛樂除夕音樂會(huì)的每年不同風(fēng)格，也使其曲目選擇更為寬泛，就其專業(yè)層次、豐富多彩之程度是維也納愛樂新年音樂會(huì)所無法比擬的。但辯證而觀，維也納新年音樂會(huì)因它選曲的相對(duì)“通俗化”、市民化，也擴(kuò)大了它的受眾面，僅就2016年而言，全世界已有九十多個(gè)國家直播或錄播維也納新年音樂會(huì)。

（4）指揮家的安排

一場成功的音樂會(huì)離不開它的領(lǐng)導(dǎo)——指揮，就這一點(diǎn)而言，兩場音樂會(huì)的選擇方式也有所不同。

柏林愛樂的除夕音樂會(huì)是由它的常任指揮兼藝術(shù)總監(jiān)赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)所創(chuàng)立的，具體時(shí)間不詳，現(xiàn)能尋找到的關(guān)于該除夕音樂會(huì)的最早音視頻資料是1977年的柏林除夕音樂會(huì)，曲目是貝多芬的第九交響曲。在此之后，柏林愛樂的除夕音樂會(huì)大部分都由它的常任指揮擔(dān)任。維也納愛樂樂團(tuán)選擇新年音樂會(huì)指揮有它獨(dú)特的特色。維也納愛樂樂團(tuán)是世界上為數(shù)不多的并不設(shè)計(jì)常任指揮的管弦樂團(tuán)。每個(gè)音樂季根據(jù)演出由世界不同的指揮家與其臨時(shí)“搭檔”。在整個(gè)新年音樂會(huì)的歷史發(fā)展過程中，指揮家的安排可分為兩個(gè)階段，以1987年為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，1987年以前是由同一位指揮家長期指揮，1987年起，維也納新年音樂會(huì)實(shí)行年度指揮家制度，即同一位指揮家不能連續(xù)兩年指揮新年音樂會(huì)，因此該制度也可稱之為“指揮家輪替制度”。endprint

以上可見，世界兩大頂級(jí)樂團(tuán)的“新年系列”音樂會(huì)都有其獨(dú)特的風(fēng)格、選曲依據(jù)及指揮家安排。這些各具特色的新年音樂會(huì)給我們的樂團(tuán)音樂會(huì)文化建設(shè)也會(huì)有一些啟示。

二、我國管弦樂團(tuán)“新年系列”音樂會(huì)的舉行現(xiàn)狀及未來發(fā)展之思考

1.我國管弦樂團(tuán)新年音樂會(huì)之概況

據(jù)對(duì)近年來我國管弦樂團(tuán)新年音樂會(huì)的現(xiàn)狀來看，大多數(shù)樂團(tuán)的新年音樂會(huì)特色不強(qiáng)，唯有上海交響樂團(tuán)獨(dú)樹一幟。

上海交響樂團(tuán)自2009年起推出除夕音樂會(huì)之活動(dòng)，它們音樂會(huì)的模式類似于柏林除夕音樂會(huì)之風(fēng)格。每年推出一個(gè)不同的主題，曲目安排圍繞著這個(gè)主題而進(jìn)行。并且，每次除夕音樂會(huì)都邀請(qǐng)一位世界級(jí)指揮家與樂團(tuán)合作。自2009起，分別邀請(qǐng)到了里卡多·穆蒂、庫特·馬祖爾、普拉特涅夫、阿蘭·吉爾伯特、艾森巴赫、帕沃·雅爾維以及丹尼爾·加蒂。這些指揮家將他們擅長的古典音樂作品（如：庫特·馬祖爾選擇的貝多芬第九“合唱”交響曲等）帶給上海交響樂團(tuán)及樂迷，他們對(duì)上海交響樂團(tuán)的樂手進(jìn)行認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笇?dǎo)與排練，為樂迷奉獻(xiàn)一場風(fēng)格統(tǒng)一的聽覺盛宴。每年上海交響樂團(tuán)的成員們都會(huì)在各位指揮大師的指導(dǎo)下嘗試不同風(fēng)格作品的演奏，上至交響曲之經(jīng)典“合唱”，下到現(xiàn)代風(fēng)格的《一個(gè)美國人在巴黎》，不僅在各種風(fēng)格中鍛煉了樂手的演奏技術(shù)，同時(shí)也開闊了他們的視野。

而其他樂團(tuán)的新年音樂會(huì)就顯得有些“大雜貨”了，一會(huì)是西方古典音樂、一會(huì)又中國戲曲選段。一會(huì)紅色經(jīng)典音樂，一會(huì)又南美探戈風(fēng)情，給聽者以思維混亂之感。除了音樂會(huì)的主題風(fēng)格不突出外，我國大多樂團(tuán)的新年音樂會(huì)還喜歡選用施特勞斯家族的舞曲作品，模仿維也納新年音樂會(huì)，最后兩首必選《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》、《拉德茨基進(jìn)行曲》，缺少自己的新年音樂會(huì)特色。

2.對(duì)我國樂團(tuán)新年音樂會(huì)建設(shè)的幾點(diǎn)反思

（1）建立自己的風(fēng)格

前文中提及的上海交響樂團(tuán)新年音樂會(huì)即是一個(gè)很好的例證。新年音樂會(huì)固然只是一個(gè)類似于“慶典”性質(zhì)的音樂會(huì)，它的“專業(yè)性”、“嚴(yán)肅性”沒有必要過多的糾結(jié)。但新年音樂會(huì)又無疑是建立自己樂團(tuán)品牌文化的有利契機(jī)，因?yàn)槟甓戎粫?huì)有許多樂迷或媒體關(guān)注它的舉行，將其視為是迎接新年、辭舊迎新的一個(gè)較好方式。借此機(jī)會(huì)，如果建立自己獨(dú)特風(fēng)格音樂會(huì)會(huì)有利得到更多樂迷的關(guān)注，要知道每到臨近新年的前兩天或新年當(dāng)天，會(huì)有國內(nèi)外會(huì)有多個(gè)交響樂團(tuán)舉行新年音樂會(huì)，如果都是千篇一律，或風(fēng)格相近，那樂迷很難關(guān)注或持續(xù)關(guān)注。因此，樂團(tuán)若想在新年音樂會(huì)的萬綠叢中突出自己的一點(diǎn)紅，就必須要有自己的獨(dú)立特色。

（2）擴(kuò)大選曲范圍

我國樂團(tuán)新年音樂會(huì)的選曲依然以西方古典音樂為主，我國的聲樂、器樂作品偏少。各樂團(tuán)的新年音樂會(huì)選曲趨于類同，你上演拉德茨基礎(chǔ)，我演奏康康舞曲；你演唱女人善變，我詠嘆斗牛士之歌，這歸根結(jié)底還是沒有建立起獨(dú)立的風(fēng)格。

所以擴(kuò)大選曲范圍不乏是一個(gè)建立獨(dú)特風(fēng)格的好選擇。多挖掘我國音樂，那里蘊(yùn)藏著巨大“財(cái)富”。專業(yè)音樂方面我們有自己的交響曲、協(xié)奏曲、民族樂器管弦協(xié)奏曲、管弦樂小品、序曲，歌劇選段……；民間音樂方面更為豐富，漢族民歌、少數(shù)民族民歌、民樂合奏、戲曲選段……。尤其是我國的民族管弦樂團(tuán)近年很少對(duì)外“發(fā)聲”，那么舉辦新年音樂會(huì)豈不是一個(gè)很好的對(duì)外“宣傳”的機(jī)會(huì)！要知道有些民樂作品只有用民樂隊(duì)才叫地道，演奏我國民族音樂作品西洋管弦樂團(tuán)有時(shí)無法企及，這即是一個(gè)表現(xiàn)獨(dú)立特色的絕好契機(jī)。

總之，終點(diǎn)可能只有一個(gè)，但道路未必只有一條，另辟蹊徑，有時(shí)大可有意外收獲。新年音樂會(huì)的呈現(xiàn)形式如同每個(gè)樂團(tuán)都希望到達(dá)的終點(diǎn)，但我們要有一條屬于我們的道路，這樣這條的風(fēng)景才只為你呈現(xiàn)，當(dāng)他人尋找到這條道路時(shí)，它已經(jīng)刻下了你的烙印，同時(shí)你也會(huì)因它而文明四方。西方的德奧樂團(tuán)因其獨(dú)特而備受關(guān)注，相信我國樂團(tuán)也會(huì)用獨(dú)特來震撼世界。

作者單位：沈陽音樂學(xué)院endprint