□ 朱以撒

筆調(diào)從容 坦蕩平易
——蘇軾《致季常尺牘》賞析

□ 朱以撒

《致季常尺牘》，又名《一夜帖》，是蘇軾致季常的一封信。信中寫道:“一夜尋黃居龍不獲，方悟半月前是曹光州借去摹榻，更須一兩月方取得?？滞蹙墒欠?，且告子細(xì)說與。（才）取得，即納去也。卻寄團(tuán)茶一餅與之，旌其好事也。軾白。季常。廿三日?！睆膬?nèi)容上來看，是解釋一件小事，并且心境也較平和，與《黃州寒食詩》相比，趣味萬殊。

蘇軾眾多的簡牘，可以分為兩種類型：一類比較奔放和隨意，如《新歲展慶帖》《北游帖》《獲見帖》等，這類作品顯示了蘇軾創(chuàng)作時得意忘形、運筆暢達(dá)的氣象，有小中見大的效果；另一類是比較工整、細(xì)致寫成，如《久留帖》《屏事帖》《致賀南圭使君尺牘》等，《致季常尺牘》就屬于這一類作品。

《致季常尺牘》在創(chuàng)作過程中，蘇軾是比較平靜的，他輕輕地把筆，緩慢地移動，如同作楷書一般。第一行最穩(wěn)定和端莊，內(nèi)容也是作者要告知季常的關(guān)鍵。切入主題，總是要筆跡清晰一些方告莊重。從形式上看，開始把筆作書，如同探路，緩慢而又求實，當(dāng)筆與紙摩擦一段后，隨著心有所感，逐漸展開。不過，蘇軾在這60余字的小品中，一直是以穩(wěn)穩(wěn)的運筆來完成的。除字的大小有所區(qū)別外，通篇的節(jié)奏相去不遠(yuǎn)。由于書寫得較慢，字與字之間大多不相連引，有連引也只是在單字的內(nèi)部。所以，就單字來看是活潑的，各成一個世界；字與字之間又是空白的，舒朗且清雅。從字形上看，蘇軾采用三種方式：一是斜勢，左低而右高，給人先抑后揚的感覺。由于字勢傾斜，在看似平靜的外表中總是閃動著一種激越與傾瀉，但在含蓄的筆觸里，又被包裹住，以致不顯強烈。二是取扁勢。扁勢是蘇書的特色之一。扁形的字可能會氣勢不振，形象萎縮，難以挺拔張揚。但蘇軾習(xí)慣了這一造型，并能處理得很好。其方法之一就是筆畫乘勢起落，果斷而又緊密，從而消除了扁形的逼壓。三是采用了縱長的造型，如“半”“曹”“摹”“（才）”“得”諸字，都在作品中鶴立雞群。這不僅加強了對比，也起到了烘襯作用。這三方面的相互配合，使我們在欣賞《致季常尺牘》時，感到長扁、大小、粗細(xì)在不斷地調(diào)節(jié)著。這種調(diào)節(jié)和運動，不同于張旭、懷素的大草夸張、變形之極致。《致季常尺牘》雖然不斷流動，卻仍然集和諧、勻稱于整齊一律。因此，可能使欣賞者一眼掃過時并不能深刻地感覺到這種變化。

簡札書法體現(xiàn)作者內(nèi)心世界的真切，但篇幅狹小，展開多以婉約的方式，人們有時也忽略此類作品不動聲色的表現(xiàn)，只為長篇巨制所吸引。實際上，在小小幅式里，仍然充滿著變化和流動，只不過傳送的方式比較溫和罷了。

前人對蘇書有過微詞，認(rèn)為蘇書肉多，有時傷于骨力，如《游虎跑泉詩卷》《致若虛總管尺牘》就有這樣的問題。這是因為，蘇書造型扁狹的同時又施墨過多，進(jìn)而導(dǎo)致作品肥鈍、混沌不清?！吨录境３郀房煞Q為蘇軾簡札中的代表，比較清瘦、堅挺，通篇視之十分清朗，清代吳其貞認(rèn)為“惟此肥不露肉，人莫能及”。某些豐腴過度的小品，蘇軾是以如書巨制的情致和技巧進(jìn)行書寫的，用筆呼嘯、蹈厲風(fēng)發(fā)，小幅式自然難以承受如此飽滿、充盈的精神了。在形式的矛盾中求和諧，在限制中求發(fā)展，書法家完全可以在小品的形式外殼下做出新的探索，這也是審美特點及表現(xiàn)要把握它的審美規(guī)律的首要條件。

《致季常尺牘》所表現(xiàn)的強度、硬度都是低度的，筆調(diào)從容，坦蕩平易，即使是最后一兩行作筆調(diào)展開狀，也呈自然工巧。如“季、?！倍?，筆調(diào)活潑可喜，沒有直質(zhì)之病?！俺！弊肿詈笠回Q，似清風(fēng)徐來，綠柳婆娑，使結(jié)尾透散清爽，有微風(fēng)拂面之感。

《致季常尺牘》北宋·蘇 軾 紙本 48.6cm×30.3cm 臺北故宮博物院藏