□ 佟士委

孫過庭《書譜》臨習：結(jié)體 談

□ 佟士委

孫過庭《書譜》在結(jié)體上的變化較為豐富：一是具有自己獨特的結(jié)體方式；二是具有行草書普遍的變化規(guī)律。在學習的過程中，這兩個方面都要求習書者細心地揣摩掌握，并應(yīng)用到創(chuàng)作中去。

現(xiàn)將《書譜》的結(jié)體特點大致歸納如下：

一、上松下緊。上松下緊，是行草書常用的結(jié)體方式之一。這種結(jié)構(gòu)符合人的審美規(guī)律，上面疏可走馬，下面收緊穩(wěn)重，這類字飄逸瀟灑、舒朗透氣，就像蔚藍的天空和廣袤的大地，給人以心曠神怡之感，如“美、當、罕、道”等字。

二、左粗右細。左粗右細是孫過庭書譜重要的結(jié)體特點之一，在書譜的后半部分，使用頻率較高。這類字一般為左右結(jié)構(gòu)，如“墻、歸、解、規(guī)”等，左邊部分筆畫的寬度幾乎是右邊的四五倍甚至更粗，而右邊筆畫比較細。這樣的結(jié)體給人以強烈的視覺沖擊，厚重而不臃腫，節(jié)奏調(diào)節(jié)得恰到好處。

三、左右分離。這類字一般為左右結(jié)構(gòu)，如“以、謝、張、殊”等，左邊和右邊拉開了較大的距離，為的是營造出字內(nèi)空間，即留白，也可以說是字眼。左邊和右邊可以斷也可以連，在臨帖的時候，一定要注意字內(nèi)空間的把握，用思想去指導(dǎo)實踐。

四、左高右低。這類字一般為左右結(jié)構(gòu)，如“務(wù)、蟬、題、觀”等。這樣的結(jié)體也是行草書常用的方式之一。上下錯位，目的是為了避免雷同呆板，使?jié)h字變得生動活潑，趣味橫生。

五、字形拉長。在行草書中，有時為了章法的需要，故意把漢字的結(jié)構(gòu)進行夸張變形，讓漢字可大可小、可長可扁。如“若、與、義、其”等，全部為長字，既可以一個字占兩個字的位置，也可以兩個字占一個字的位置，在平時的臨帖中要注意。

六、字形較扁。在行草書中，根據(jù)章法的需要，有些漢字要壓扁寫，字扁了會顯得古樸有趣，和長字進行對比，會產(chǎn)生行草書的矛盾美。如“小、如、六、門、仙、也”等字，都特別扁。盡管如此，但仍然有高低錯落。如“小”字，中間的豎鉤抬高，兩個點下落，出其不意，給人以空靈飄逸之感；比如“如”字，呈左低右高之勢；“六”字最后一點落低，使結(jié)字隨意靈活。

七、長豎左斜。長豎在行草書里是很重要的筆畫，它可以起到空間造虛的作用，長豎用得恰到好處可以讓章法出彩，令作品生色。但是，一般人不敢輕易寫長豎，一是因為長豎要求的質(zhì)量較高，二是因為要用到合適的地方，而且不能重復(fù)出現(xiàn)。所以，在臨帖時就必須加強長豎的訓練，甚至可以把帶有長豎的字挑出來專門練習?！稌V》里帶長豎的字都有一個共同的規(guī)律，即豎往左斜，并且力透紙背，如“布、神、針、葉”等。

八、主筆右斜。這是孫過庭書法結(jié)體的主要特點之一。行草書中，豎畫忌直，相同的豎畫忌平行。如“敬、裘、筆、參、乖、果”等字，豎畫是字中的主要筆畫，即主筆，全部向右傾斜，這樣就使得字形搖曳生姿，美輪美奐。

九、主筆左斜。主筆，即字的骨干筆畫，一般來講，忌直。要么向右，要么向左。如“物、相、坐、間、擬、月”等字，主筆都向左傾斜。在行草書的章法中，這些搖曳多姿的結(jié)字會調(diào)節(jié)行氣及章法，讓章法節(jié)奏明快，增加浪漫情調(diào)，讓人產(chǎn)生移步換景、流連忘返之感。

十、右下延伸。這是孫過庭《書譜》中常見的結(jié)體法。如“書、反、愈、虛、獸、素”等字，它們的最后一筆都是向右下延展的，有的是出鋒收筆，有的是回鋒收筆。但不論如何收筆，結(jié)體都生動活潑、瀟灑率意，給人以無窮的遐想空間。

十一、字內(nèi)留白。字內(nèi)留白，即字內(nèi)筆畫之間的疏密安排，聚散對比。適當?shù)牧舭?，可以使字空靈通透、美不勝收，如“薄、固、變、時、不、處”等字的留白都恰到好處。這在平時的臨帖中需尤為注意。

總體上看，《書譜》的結(jié)體變化以平穩(wěn)為主，最多的變化形式是上松下緊、左粗右細、左高右低。在臨習時，除了要注意以上分析的結(jié)體，還要把視野向外擴展，去發(fā)現(xiàn)更多、更微妙的結(jié)體特點。

《書譜》（局部1） 唐·孫過庭

《書譜》（局部2） 唐·孫過庭