□ 佟士委
孫過庭《書譜》臨習:結(jié)體 談
□ 佟士委
孫過庭《書譜》在結(jié)體上的變化較為豐富:一是具有自己獨特的結(jié)體方式;二是具有行草書普遍的變化規(guī)律。在學習的過程中,這兩個方面都要求習書者細心地揣摩掌握,并應(yīng)用到創(chuàng)作中去。
現(xiàn)將《書譜》的結(jié)體特點大致歸納如下:
一、上松下緊。上松下緊,是行草書常用的結(jié)體方式之一。這種結(jié)構(gòu)符合人的審美規(guī)律,上面疏可走馬,下面收緊穩(wěn)重,這類字飄逸瀟灑、舒朗透氣,就像蔚藍的天空和廣袤的大地,給人以心曠神怡之感,如“美、當、罕、道”等字。
二、左粗右細。左粗右細是孫過庭書譜重要的結(jié)體特點之一,在書譜的后半部分,使用頻率較高。這類字一般為左右結(jié)構(gòu),如“墻、歸、解、規(guī)”等,左邊部分筆畫的寬度幾乎是右邊的四五倍甚至更粗,而右邊筆畫比較細。這樣的結(jié)體給人以強烈的視覺沖擊,厚重而不臃腫,節(jié)奏調(diào)節(jié)得恰到好處。
三、左右分離。這類字一般為左右結(jié)構(gòu),如“以、謝、張、殊”等,左邊和右邊拉開了較大的距離,為的是營造出字內(nèi)空間,即留白,也可以說是字眼。左邊和右邊可以斷也可以連,在臨帖的時候,一定要注意字內(nèi)空間的把握,用思想去指導(dǎo)實踐。
四、左高右低。這類字一般為左右結(jié)構(gòu),如“務(wù)、蟬、題、觀”等。這樣的結(jié)體也是行草書常用的方式之一。上下錯位,目的是為了避免雷同呆板,使?jié)h字變得生動活潑,趣味橫生。
五、字形拉長。在行草書中,有時為了章法的需要,故意把漢字的結(jié)構(gòu)進行夸張變形,讓漢字可大可小、可長可扁。如“若、與、義、其”等,全部為長字,既可以一個字占兩個字的位置,也可以兩個字占一個字的位置,在平時的臨帖中要注意。
六、字形較扁。在行草書中,根據(jù)章法的需要,有些漢字要壓扁寫,字扁了會顯得古樸有趣,和長字進行對比,會產(chǎn)生行草書的矛盾美。如“小、如、六、門、仙、也”等字,都特別扁。盡管如此,但仍然有高低錯落。如“小”字,中間的豎鉤抬高,兩個點下落,出其不意,給人以空靈飄逸之感;比如“如”字,呈左低右高之勢;“六”字最后一點落低,使結(jié)字隨意靈活。
七、長豎左斜。長豎在行草書里是很重要的筆畫,它可以起到空間造虛的作用,長豎用得恰到好處可以讓章法出彩,令作品生色。但是,一般人不敢輕易寫長豎,一是因為長豎要求的質(zhì)量較高,二是因為要用到合適的地方,而且不能重復(fù)出現(xiàn)。所以,在臨帖時就必須加強長豎的訓練,甚至可以把帶有長豎的字挑出來專門練習?!稌V》里帶長豎的字都有一個共同的規(guī)律,即豎往左斜,并且力透紙背,如“布、神、針、葉”等。
八、主筆右斜。這是孫過庭書法結(jié)體的主要特點之一。行草書中,豎畫忌直,相同的豎畫忌平行。如“敬、裘、筆、參、乖、果”等字,豎畫是字中的主要筆畫,即主筆,全部向右傾斜,這樣就使得字形搖曳生姿,美輪美奐。
九、主筆左斜。主筆,即字的骨干筆畫,一般來講,忌直。要么向右,要么向左。如“物、相、坐、間、擬、月”等字,主筆都向左傾斜。在行草書的章法中,這些搖曳多姿的結(jié)字會調(diào)節(jié)行氣及章法,讓章法節(jié)奏明快,增加浪漫情調(diào),讓人產(chǎn)生移步換景、流連忘返之感。
十、右下延伸。這是孫過庭《書譜》中常見的結(jié)體法。如“書、反、愈、虛、獸、素”等字,它們的最后一筆都是向右下延展的,有的是出鋒收筆,有的是回鋒收筆。但不論如何收筆,結(jié)體都生動活潑、瀟灑率意,給人以無窮的遐想空間。
十一、字內(nèi)留白。字內(nèi)留白,即字內(nèi)筆畫之間的疏密安排,聚散對比。適當?shù)牧舭?,可以使字空靈通透、美不勝收,如“薄、固、變、時、不、處”等字的留白都恰到好處。這在平時的臨帖中需尤為注意。
總體上看,《書譜》的結(jié)體變化以平穩(wěn)為主,最多的變化形式是上松下緊、左粗右細、左高右低。在臨習時,除了要注意以上分析的結(jié)體,還要把視野向外擴展,去發(fā)現(xiàn)更多、更微妙的結(jié)體特點。
《書譜》(局部1) 唐·孫過庭
《書譜》(局部2) 唐·孫過庭