摘要：偉大的波蘭作曲家鋼琴演奏家肖邦是浪漫主義時(shí)期代表人物之一。肖邦的諧謔曲超越了傳統(tǒng)諧謔曲所表現(xiàn)的詼諧幽默，《b小調(diào)第一諧謔曲》是肖邦離開(kāi)故鄉(xiāng)波蘭到法國(guó)巴黎創(chuàng)作的第一批作品，具有里程碑式的意義。第一主題情緒激昂，如同在吶喊般，第二主題如詩(shī)如歌般安靜恬美，音樂(lè)主題間情緒對(duì)比鮮明。這值得我們不斷深入的去探索它的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：肖邦 諧謔曲 復(fù)三部曲式

一、肖邦生平經(jīng)歷

弗雷得里克·肖邦（Frederic Chopin， 1810-1849）是波蘭的鋼琴音樂(lè)家也是世界著名的鋼琴家。肖邦六歲跟隨知名的鋼琴老師學(xué)習(xí)鋼琴；七歲的時(shí)候創(chuàng)作了第一首作品《B大調(diào)波蘭舞曲》和《g小調(diào)波蘭舞曲》；十歲創(chuàng)作《f小調(diào)協(xié)奏曲》；20歲時(shí)，波蘭起義，肖邦移居法國(guó)巴黎，他的作品風(fēng)格也隨之發(fā)生變化，他到巴黎不久名聲是以傳開(kāi)，來(lái)拜師的學(xué)生絡(luò)繹不絕。1849年因病去世于異國(guó)他鄉(xiāng)的巴黎。

二、諧謔曲體裁

諧謔曲又叫詼諧曲，是管弦樂(lè)章的名稱(chēng)，一種既詼諧幽默又富有戲謔情趣的三拍子器樂(lè)曲。它是舞曲的變種，由小步舞曲發(fā)展而來(lái)。這種器樂(lè)曲通常是3/4拍且具有戲劇性舞曲性特征，諧謔曲往往取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲并且比小步舞曲還要快一些。肖邦對(duì)諧謔曲體裁的貢獻(xiàn)也是相當(dāng)顯著的，他使諧謔曲更具有獨(dú)立性，表現(xiàn)更為大膽豐富。使諧謔曲成為同奏鳴曲、賦格曲、夜曲等同級(jí)的大型器樂(lè)體裁。

三、《b小調(diào)諧謔曲》作品分析

引子部分由兩個(gè)不和協(xié)的下屬七和弦開(kāi)始，像是憤怒的質(zhì)問(wèn)，又像是在吶喊警告人們，分別用極強(qiáng)的音量在高音區(qū)，低音區(qū)演奏，像做噩夢(mèng)后突然被驚醒，這暗示了起義就要爆發(fā)，如同作者內(nèi)心的吶喊。

從9-24小節(jié)進(jìn)入音樂(lè)的主題，如狂風(fēng)暴雨般席卷而來(lái)，彈奏要注意聲音和情緒逐漸上漲，力度上漸強(qiáng)越來(lái)越大。緊接著右手e音的sf結(jié)束。從25至42小節(jié)要處理的流連貫。29小節(jié)至32小節(jié)要突出線條感，不能彈奏的力量上不能太強(qiáng)也不能太弱但又要清晰地聽(tīng)見(jiàn)左手的高音部。37小節(jié)至42小節(jié)要將彈奏力度逐漸加強(qiáng)最終突出中間的三個(gè)強(qiáng)和弦，需要注意這三個(gè)和弦要清晰地聽(tīng)到右手高聲部的音，速度與前面一致而且踩踏板時(shí)一定要放干凈，聲音要短而有力且集中。從44小節(jié)到68小節(jié)這一部分力度漸弱處理，但聲音也清晰集中不能發(fā)虛。70小節(jié)進(jìn)行又一次發(fā)展。在這個(gè)段落中織體圍繞主旋律展開(kāi)了五次變化，第一次由兩小節(jié)擴(kuò)大到四小節(jié)。第二次繼續(xù)展開(kāi)音樂(lè)向上模進(jìn)，運(yùn)用大跳音程使音樂(lè)開(kāi)始抑揚(yáng)頓挫。第三次改變音樂(lè)內(nèi)部發(fā)展方向繼續(xù)展開(kāi)，音向下大跳，到98小節(jié)右手提前了半拍變?yōu)樗膫€(gè)八分音符，移高八度，往核心音調(diào)的反方向發(fā)展。第四次發(fā)展右手同樣是移高八度彈奏并且和聲更加豐富，矛盾發(fā)展的尤為激烈。第五次發(fā)展更為激烈它是對(duì)第三次發(fā)展的進(jìn)行反方向的處理。73到113小節(jié)時(shí)需要注意重音的變化，還要注意音樂(lè)的大致走向，整個(gè)是往上揚(yáng)的而且73小節(jié)到80小節(jié)要彈得連貫有干凈像是在對(duì)話，情緒也逐漸加強(qiáng)變得越來(lái)越亢奮激動(dòng)。128小節(jié)彈奏時(shí)手掌需要有良好的支撐，要能聽(tīng)出這一大段的趨向走勢(shì)。再之后聲音變得柔和，為第二部分做鋪墊。

第二大主題出現(xiàn)，也就是樂(lè)曲曲式結(jié)構(gòu)中的三聲中部這一部分整個(gè)音樂(lè)仿佛進(jìn)入了另一個(gè)世界，安詳又美好。與前一部分形成鮮明的對(duì)比，肖邦采用故鄉(xiāng)波蘭的民間歌曲為素材，取自圣誕歌曲里的《睡吧，圣嬰》，旋律寧?kù)o平和，調(diào)性由大調(diào)變小調(diào)使人想起圣誕節(jié)與家人團(tuán)聚，唱著這首歌的場(chǎng)景。曲式結(jié)構(gòu)為c d c1 d1 c2，表現(xiàn)回憶和懷念之情流連忘返。演奏者學(xué)習(xí)到這一主題部分時(shí)需要靈活地轉(zhuǎn)換情緒，跟隨作曲家的情感表達(dá)而來(lái)，到390小節(jié)處c2主題出現(xiàn)，音量從2個(gè)p開(kāi)始，它是不完整的，省略了前面c主題的那段優(yōu)美的旋律，左手和聲用得十分獨(dú)特給人一種不安的像是有什么要發(fā)生的感覺(jué)突然開(kāi)篇的兩個(gè)“f”十分不和協(xié)的下屬七和弦再次出現(xiàn)，好像雷聲再次襲來(lái)把熟睡的人們驚醒拉回到現(xiàn)實(shí)。

393小節(jié)開(kāi)始是再現(xiàn)部，A1部分曲式結(jié)構(gòu)為a b a，當(dāng)再現(xiàn)部再現(xiàn)呈示部的內(nèi)容，又一次把情緒逐步推向高潮，變得異常緊張激烈，控制不住的感情如同脫韁的野馬再一次爆發(fā)，多達(dá)九次的的重復(fù)同一個(gè)個(gè)尖銳強(qiáng)烈的不協(xié)和屬七和弦。聽(tīng)著都會(huì)為之震撼，613小節(jié)開(kāi)始是八度半音階飛速上行。使音樂(lè)的高潮呈現(xiàn)。

從574小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入在尾聲，左手采用八度和雙音，右手為分解和弦演奏時(shí)觸鍵干凈利落，需要注意速度和節(jié)奏。全曲兩端濃烈的激憤情緒與三聲中部安然恬靜形成鮮明對(duì)比。彈奏者應(yīng)注意演奏情緒的變化，使全曲跌宕起伏情緒變化更為明顯。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)我們對(duì)時(shí)代背景、作曲家的了解，對(duì)《b小調(diào)第一諧謔曲》的具體分析，我們能深切的感受到肖邦所要傳達(dá)的感情，也為他的創(chuàng)作才能肅然起敬為之贊嘆，為他的作品給以高度的評(píng)價(jià)和由衷的贊美。正如肖邦所說(shuō)“我要奏出所有能喚起茫然憤怒狂怒情感煩人音調(diào)。”他把這種只表現(xiàn)詼諧幽默的從屬于其他體裁的形式發(fā)展成具有戲劇性特點(diǎn)的獨(dú)立的大型樂(lè)曲體裁，肖邦對(duì)諧謔曲這一體裁的貢獻(xiàn)是任何一位音樂(lè)家所不能代替的。

參考文獻(xiàn)：

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[2]于潤(rùn)洋.悲情肖邦[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2009.

[3]馮智全.肖邦大型作品研究[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007.

（作者簡(jiǎn)介：魏康佳，碩士，西南民族大學(xué)，音樂(lè)與舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)鋼琴方向。）endprint