【摘要】：自改革開放以來，我國的科技不斷進步，人們的審美情趣也不斷的提高，通俗唱法之所以備受人們的喜愛，很重要的一個原因是它的內(nèi)容較為貼近人們的生活，作品的內(nèi)在情感觸動著聽眾的心弦。不少愛好通俗唱法的朋友認為通俗唱法“沒有什么方法，只要張嘴唱，到高音就喊上去”，事實證明，不少樂感非常好的通俗歌手由于沒有正確的歌唱方法，始終不能正確地很好地表達自己的思想和感情。因此，只有正確的掌握了科學(xué)的通俗演唱方法，才能正確的釋放出歌曲中的魅力，表達人們的內(nèi)心世界。

【關(guān)鍵詞】：通俗唱法；特征；演唱；流行

一、引言

在國外，通俗唱法形成學(xué)派已多年。期間不管演唱風(fēng)格、演唱形式還是演唱體裁如何變換，它的演唱方法總是在千變?nèi)f化中存在著真摯、生動、貼切人性的根本狀態(tài)。諸多方面表明，只有充分掌握和運用通俗歌曲的方法特性，才能準確完整地詮釋作品的內(nèi)涵，表現(xiàn)作品的意境。

二、通俗唱法的定義，即：什么叫通俗唱法？

通俗唱法是根據(jù)英語“Pop singing”翻譯而來，與它相對應(yīng)的音樂種類為流行音樂。而流行音樂則是根據(jù)英語“Popular music”翻譯而來。在國內(nèi)，曾有學(xué)者把這個詞翻譯成“通俗音樂”，因此，要了解什么是通俗唱法，首先就得了解什么是流行音樂。

對于“流行音樂”的解釋可謂眾說紛紜，英國音樂學(xué)家科伯特·勞埃德指出“在整個音樂藝術(shù)領(lǐng)域中，民間音樂與藝術(shù)音樂之間有著一個廣闊的地帶，而流行音樂則盤踞其中”。通俗唱法也可稱為流行唱法，它具有通俗性、自娛性、大眾性、生活型、創(chuàng)造性等特點，其內(nèi)容題材多以表現(xiàn)人之常情為主，最重要的是，它貼近人們的生活，以至更能自然地表達自身的感受和心理體驗，以不同的年齡段擅長抒發(fā)主體的內(nèi)心世界。一般說來，其演唱注重掌握語言的韻律，講究吐詞、咬字，并在演唱中經(jīng)常運用輕聲、氣聲以及顫音、滑音、音色變化等裝飾性技法。在效果上，通俗唱法是借助音響擴大，以閃耀變化的舞臺美術(shù)燈光渲染氣氛，集說與唱一體的演唱藝術(shù)。聲音的主要特點是以真聲歌唱，接近生活語言。演唱風(fēng)格有輕柔自然的；有高亢強勁的；有民謠風(fēng)格的；有搖滾樂式的；有說唱敘事式的等等。近幾年來，有部分專業(yè)人士提出，通過自身的專業(yè)歌唱學(xué)習(xí)以及實踐認為，不論哪種唱法，只要基于科學(xué)的發(fā)聲基礎(chǔ)并能夠充分體現(xiàn)其演唱特點、個性，且具有足夠的藝術(shù)性，就該允許不同演唱風(fēng)格的歌手出現(xiàn)。

三、通俗唱法的來源（淵源）

流行音樂源于歐洲浪漫派音樂的早期音樂傳統(tǒng)。但是，自19世紀下半葉開始，流行音樂和浪漫音樂便分別走上了不同的發(fā)展道路，浪漫派音樂屬于藝術(shù)音樂，其音樂語言在后來的發(fā)展中不斷趨于復(fù)雜化，它的欣賞者必須有較高的文化素養(yǎng)和音樂知識；而流行音樂的發(fā)展方向則是大眾化的，它的語言，通俗易懂。

流行音樂在中國內(nèi)地起步較晚，在改革開放的80年代至今將近二十年的時間里，流行音樂越來越適應(yīng)大眾的生活取向，隨著社會生產(chǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)變，文化背景呈現(xiàn)出社會化、傳媒化、科技化的特征。其演唱形式成多元化發(fā)展。歐美風(fēng)格，港臺風(fēng)格、日本風(fēng)格的引入，逐漸形成通俗流行、民謠流行、歐美實力派、偶像派等唱風(fēng)。港臺和歐美歌曲在中國大陸大街小巷廣為流傳。

四、唱好通俗應(yīng)該了解哪些內(nèi)容、解決哪些問題

隨著我國的科技不斷進步，人們的審美情趣也不斷的提高，通俗唱法對音色的要求并不諸多，各種音色都可以來演唱通俗歌曲，并且在演唱中提倡聲音的個性化。但是，個性并不等于沒有方法，再有個性的嗓子，如果沒有正確的方法支持，時間長了也容易被損壞。歌唱也是一樣的，如果沒有良好的訓(xùn)練，也是很難控制自己的聲音，很難表現(xiàn)出正確的情感的。隨著社會的發(fā)展，西方音樂元素的不斷引進，我國通俗唱法的風(fēng)格也日益增多。然而，不管哪種風(fēng)格的表現(xiàn)，通俗唱法都不能脫離一個根本的要素：科學(xué)的、基本的演唱方法。那么，通俗唱法究竟有何藝術(shù)特征？個人認為應(yīng)該從以下幾點進行逐一的了解和訓(xùn)練。

（一）通俗唱法的藝術(shù)特征

通俗唱法的時尚化。通俗唱法自改革開放以來從國外引進來的聲樂藝術(shù)新品種，它深受我國青少年的喜愛，而崇尚時尚，是青少年的主要審美特性。它成為一種時尚的音樂，同時這種時尚性也表現(xiàn)在演唱時是綜合時尚化上，在表現(xiàn)形式上，一般多是載歌載舞為主，在伴奏上，以電聲樂隊為主，強調(diào)鮮明的節(jié)奏；

通俗唱法的民族化。當(dāng)今我國的通俗唱法雖然引進西方元素較多，但民族元素、民族化問題，并沒有以之取之。1987年，《一無所有》顯示出樸素的中國西北民歌的藝術(shù)風(fēng)格；隨后，《我家住在黃土高坡》、《信天游》等一大批通俗歌曲盛行起來，這充分地表現(xiàn)了中國人的剛健、奔放、粗狂、土鄉(xiāng)氣息?？梢娒褡宓奶厣靡詮垞P。

通俗唱法的多樣化。我國的通俗唱法同顯現(xiàn)出鮮明的多樣化特。在歌曲意志上，既有直接抒發(fā)愛國情懷的，也有通過對祖國山河的熱愛表現(xiàn)出愛國主義情懷的；在演唱風(fēng)格上，既有慷慨激昂、熱情奔放的，也有深情含蓄的；

（二）通俗唱法的演唱特征

1.通俗唱法的聲音特征。聲線，聲音的線條有“明亮”與“暗淡”之分，在通俗唱法中，聲音集中與否不是最重要的問題。集中會亮一些，不集中就會相對暗淡一些，明亮的聲線特點就是穿透力強，即使在相對喧鬧的場合下也能聽清演唱內(nèi)容，暗淡的聲線特點則是具有磁性，雖然穿透力不強，但往往較為個性。在通俗唱法中，鼻音卻是一種個性。在訓(xùn)練中通常是把鼻腔共鳴體打開，盡量使聲音變得圓潤、飽滿；真聲唱法，其特點是音質(zhì)渾厚而結(jié)實。最能體現(xiàn)真聲的音區(qū)是人的自然音區(qū)，它的音域和歌唱者的聲音條件相關(guān)。在通俗唱法中，以敘述的主體部分一般采用真聲唱法，往往和真聲交替使用。假聲很少在獨唱中持續(xù)使用，一般多在多聲部合唱中為了聲部的豐滿和平衡；混聲唱法，混聲即真聲與假聲的混合運用，它介于真假聲之間，屬于一種比較中性的聲音，是一種相對較難的聲音運用技巧；氣聲唱法，氣聲是通俗唱法中的一種特殊方法，它忽略了聲音的質(zhì)感，強化了氣息在演唱中的作用。俗說氣、聲相并，氣和聲是相輔相成的，聲音離開氣息就會變得蒼白無力，而氣息過多聲音則會變得渾濁不清。因此，氣聲唱法應(yīng)該以自然的聲音狀態(tài)為基礎(chǔ)，充分利用氣息來推動聲音。

2.通俗唱法的咬字特征。在通俗演唱中，咬字有時候是解決風(fēng)格的關(guān)鍵。因此有“豎唱說法”之說。通俗唱法要求演唱者不但要求要怎樣“唱得好”，而且要考慮怎樣“說得清”，從說字開始揣摩歌詞，然后在過渡到唱字上。字頭咬準要有勁，即要求把字頭唱準唱清；字腹延伸不變形，通常由最響亮的字母來充當(dāng)；字尾收音要分明，字尾在傳統(tǒng)唱法中收音就是指“歸韻”。

3.通俗唱法的節(jié)奏特征。俗話說“了解各種音樂風(fēng)格的節(jié)奏特征是通俗唱法的重要前提，認識節(jié)奏就等于認識了通俗歌曲的精華?！彼煞譃槿跗鸸?jié)奏、拖拍節(jié)奏、反拍節(jié)奏、連音節(jié)奏等等。節(jié)奏的訓(xùn)練可從九種基本節(jié)奏型練習(xí)，四分節(jié)奏、八分節(jié)奏、后十六節(jié)奏、前十六節(jié)奏、前附點節(jié)奏、后附點節(jié)奏、（大、?。┣蟹止?jié)奏、十六分節(jié)奏以及三連音節(jié)奏。

（三）通俗唱法的演唱形式

隨著社會科技的發(fā)展，西方流行元素的引進，在我國的通俗唱法演唱形式也越來越豐富，其主要內(nèi)容包括：獨唱與伴唱，獨唱是通俗唱法中重要的表演形式，形成自己的風(fēng)格，是演唱的準則。但大部分的通俗歌曲中都具有伴唱，伴唱歌手應(yīng)該收起過多的個性，使自己的聲音盡量靠近主唱。因此，在唱伴唱是應(yīng)適當(dāng)加強氣息的作用，以此來減淡聲音的質(zhì)感；對唱，是指兩人演唱的演唱形式，對唱一般是一人一句，高潮部分一起合唱。它比較講究相互之間的情感交流以及聲音或聲域上的密切配合。但是，在聲音上允許歌手發(fā)揮自己的音色。重唱，是指兩個聲部以上，且各聲部相對獨立的演唱形式。重唱講究 的是聲部之間的協(xié)調(diào)和平衡，在演唱中既要做到聲音上的統(tǒng)一，又要做到聲部間的對比。其特點是加強歌唱之間的合作意識。

（四）通俗唱法訓(xùn)練時應(yīng)注意和解決的問題

1.通俗唱法中的基礎(chǔ)訓(xùn)練。

（1）發(fā)聲要領(lǐng)。發(fā)聲是指在掌握正確的演唱姿勢的基礎(chǔ)上，運用正確的呼吸方法，首先，發(fā)聲時要有正確的站姿身體站正，兩手似肩寬自然下垂，頭部端正。嘴巴、眼睛、眉毛、上下顎等面部表情要自然松弛，演唱時要全身放松，精神振奮。其次，發(fā)聲要講究循序漸進的原則，一要做到從易到難；二要做到聲音要均勻、柔和、清晰、統(tǒng)一；三要做到明亮，不要擠壓在喉嚨里。

（2）氣息的作用。氣息是歌唱之本，是歌唱的動力，它直接影響到歌唱的速度、力度、音準、音色以及共鳴，沒有良好的氣息基礎(chǔ)，是不可能唱好的。通俗唱法中呼吸運用的另一特點是氣聲唱法，首先，呼吸方式采用胸腹式呼吸，即胸部與腹部同時呼吸；其次，呼吸時口、鼻同時呼吸，以擴大吸氣量；最后，吸氣時要快，呼氣時要慢，做到有節(jié)制的均勻的呼吸。

（3）共鳴要素。通俗唱法對共鳴的要求遠不及美聲唱法，因為它是借助電聲音響來擴大音量，來傳遞聲音，首先，喉頭打開、下巴放松、舌頭放平，以便聲音流暢的送到胸腔、口腔、頭腔，使三個腔體協(xié)調(diào)。其次，三個腔體之間的主次，唱低音時胸腔共鳴的成分要多些；唱中音時口腔共鳴要多些；唱高音的時候頭腔共鳴成分多些。所有共鳴腔體彼此之間是相互獨立，又相互聯(lián)系、相互支持的。只有這樣，才能使整體的聲音上下貫通，風(fēng)格統(tǒng)一。

2.情感在通俗唱法的地位和作用。音樂是通過人的聲音來表達作品思想內(nèi)容的一種藝術(shù)。一首歌曲的好壞，具有決定性因素的其中就有創(chuàng)作主題這一因素。然而演唱者又應(yīng)該圍繞作品的情感內(nèi)涵，充分調(diào)動自己的生活體驗，由觸而動，由感而發(fā)，用心去再現(xiàn)作品里所需要的悲苦喜樂，真正做到傳遞人類的情感。聲樂的演唱就是，對其的創(chuàng)作的主題對其進行二度創(chuàng)作，進行表現(xiàn)，進行展現(xiàn)。

通俗唱法作為一門表演藝術(shù)，其賴以生存和發(fā)展的原動力就是抒發(fā)情感，激發(fā)情感，交流感。其中情起著主導(dǎo)的作用，聲是傳情的手段，也是傳情的保證。脫離開“聲”與“情”的內(nèi)在聯(lián)系，孤立強調(diào)某一方面，將很難達到理想的歌唱藝術(shù)。

許多歌唱演員在聲樂演唱過程中非常強調(diào)對歌唱發(fā)聲的方法和技巧的展現(xiàn)，而忽視了對情感的表達。因此在聲樂歌唱中，不僅要重視在歌唱時的發(fā)聲訓(xùn)練和技巧，也要注意歌唱時情感的表達。只有這樣才能表現(xiàn)出作品的實質(zhì)性意義，才能反映出創(chuàng)作主體的靈魂。

結(jié)束語

通俗唱法無論在演唱方法演唱風(fēng)格、還是情感、意境、心理表現(xiàn)等各個方面都應(yīng)該注意其與其他唱法有之不同的特點。要想成為一名綜合素質(zhì)高的通俗唱法歌手，不論哪一種唱法，都不應(yīng)該只抱自己的一套思路不放，而是應(yīng)該在原本的基礎(chǔ)上，研究、分析、吸收其他方法的優(yōu)點、取長補短，只有這樣才能使通俗唱法這門藝術(shù)不斷的進步和發(fā)展，更上一層樓。

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作者簡介：何直真，學(xué)歷：碩士研究生，專業(yè)：聲樂表演與教學(xué)，工作單位：四川綿陽四川文化藝術(shù)學(xué)院，職稱：助教。