【摘要】：中西方文明在其形成和發(fā)展過程中并沒有實(shí)際的借鑒或影響關(guān)系，是各自獨(dú)立發(fā)展的時間最長的“近平行”文明。而在20世紀(jì)初，西方世界的年輕帝國——美國孕育出一個偉大的藝術(shù)家——波洛克。他繪畫作品表面上看是那么抽象和隨意，都是抽象的點(diǎn)線面加色彩的組合。卻是完完全全符合真正美國精神的作品，并對后世藝術(shù)發(fā)展起到了開天辟地的啟示作用。中國現(xiàn)在急需創(chuàng)造出符合中國精神的油畫作品，通過對波洛克繪畫的研究可以為我們的探索道路指明一些方向。

【關(guān)鍵詞】：抽象表現(xiàn)主義；波洛克；油畫本土化

波洛克的藝術(shù)之花生長在自由初生的美國，本文就通過把影響其繪畫的各類因素歸約為精神性因素和物質(zhì)性因素來分析波洛克的繪畫特點(diǎn)，研究波洛克繪畫技法及作品意義的，達(dá)到“互動認(rèn)知”從而明確中西文化和藝術(shù)的特征，并取長補(bǔ)短相互汲養(yǎng)指出新的發(fā)展方向，從而利于發(fā)展中國油畫的本土化。

一、波洛克繪畫的精神性因素

（一）精神性因素受國家文化的影響

波洛克的家族屬于東歐到美國的移民，20世紀(jì)上半葉的美國經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)，本土并未攪入戰(zhàn)爭之中?？v觀世界，歐洲被戰(zhàn)爭拖垮了，日本也被破壞的很厲害，中國更不用說，到處是一片轟炸的狼藉。各國經(jīng)濟(jì)都需要大量時間恢復(fù)元?dú)狻Ｏ啾戎?，美國本土基本沒經(jīng)受什么傷害，反而大發(fā)戰(zhàn)爭財。而且為了躲避戰(zhàn)爭，世界各地的人攜大量資金與技術(shù)來到美國，更不乏有才華的人。所以，美國在20世紀(jì)中期成了經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大，政治開明，社會自由的大都會。所以建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的藝術(shù)中心，也從歐洲輾轉(zhuǎn)到了美國，從巴黎轉(zhuǎn)到了紐約。就像之前的繪畫中心巴黎一樣，紐約這樣的大都會匯聚了全世界的藝術(shù)人才，形成“紐約畫派”①，這個畫派有個具體的名稱叫抽象表現(xiàn)主義，波洛克就是重要代表之一。

抽象畫就是抽離了形象的繪畫，一種質(zhì)感或者線條和色彩的變化。表現(xiàn)主義是第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生于德國的畫派，用很直接的方法去表達(dá)自己的感情。那么抽象表現(xiàn)主義就是拋棄再現(xiàn)自然寫實(shí)描繪客觀事物的手法。運(yùn)用最基本的抽象元素用最直觀的方法表現(xiàn)創(chuàng)作元體的情感。抽象表現(xiàn)主，這是一個非常美國的畫派。因?yàn)槊绹就练鶈T遼闊，文化也非常復(fù)雜。正如抽象表現(xiàn)主義的畫，畫幅巨大，各種滴灑的線條如麻相交撲面而來，復(fù)雜層疊到處洋溢著自由奔放的熱情。觀賞者觀賞期間像被巨大的汪洋大海包住，經(jīng)歷一次刺激的視覺冒險。還有美國戰(zhàn)后所擁有的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和自由意志，才會出現(xiàn)波洛克這樣用桶調(diào)大量顏料進(jìn)行在大幅畫布上的肆意揮灑，若換到同時期的中國，畫家對顏料珍惜如金生活也艱苦節(jié)約，一丁點(diǎn)顏料可以用很久。后面在美的精神性因素之國家影響會詳細(xì)說明，所以這種情緒性非常強(qiáng)烈的揮霍性的美學(xué)只有產(chǎn)生于美國這種沒有文化包袱又擁有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的地方。

也許只看到他的作品你會覺得粗俗胡鬧而難以理解，而當(dāng)你真正到了美國就會領(lǐng)會到這種畫在這個國家里完全對了。相比在 歐洲街道上彌漫的緩慢古典的味道，紐約卻在街頭是那么嘈雜，喧囂。人的感覺和情感是那么強(qiáng)烈，城市的節(jié)奏很快而且像搖滾一般是快速的速食文化。所有東西都講求情緒上的爆炸感，例如麥當(dāng)娜，邁克爾·杰克遜，lady gaga就只會出現(xiàn)在美國這種文化環(huán)境，美國文化中有一種大膽異類顛覆叛逆的個性。一個人無論在任何地方都無法孤立于他所生長的社會文化生存。他的行為的種種無不跟所屬文化產(chǎn)生千絲萬縷的聯(lián)系。這種聯(lián)系主要表現(xiàn)在精神方面，通過在文化影響下形成的種種精神格局影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作思路。就像波洛克之于他所活躍的20世紀(jì)中期的美國，在精神性因素美國文化對波洛克繪畫的影響表現(xiàn)力為：①美國在二戰(zhàn)前后逐漸成為現(xiàn)代藝術(shù)的中心，其造成的影響條件有經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)大，物資的豐富（顏料的揮霍美）；開放活躍的藝術(shù)氛圍；新強(qiáng)國對確立本土文化特色的藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)在需要。②美國文化的性格影響每一個美國人，另類、大膽追求感官刺激③美國本土印第安沙畫文化。

（二）精神性因素受個人經(jīng)歷影響

杰克遜·波洛克出生于1912年美國懷俄明州科迪鎮(zhèn)家庭也并不富裕，少年時期都為求學(xué)四處漂泊。波洛克受哥哥的影響學(xué)習(xí)美術(shù)，原來在手工藝高中，到紐約后進(jìn)入“紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟”這是也一所相對自己開發(fā)的學(xué)校?？梢赃x擇喜歡的導(dǎo)師學(xué)習(xí)，他跟隨本頓在壁畫組學(xué)習(xí)，中途還學(xué)習(xí)了石雕。波洛克與學(xué)習(xí)優(yōu)異的哥哥相比有些天賦平平，他強(qiáng)大的自信心和倔強(qiáng)的性格使其變得孤僻又有些古怪。波洛克青年時期仍處于迷茫期別無它長。只是沿著哥哥美術(shù)的成功之路茫然走下去，因?yàn)槔L畫天賦較貧乏，受到他人的歧視和不支持，長大成人卻一事無成，學(xué)習(xí)的繪畫也沒有起色，更是郁郁寡歡，自卑孤獨(dú)，可是他這一時期雖是茫然，但并沒有放棄藝術(shù)，一直在不停地探索，可就是因?yàn)闆]有別的更好的出路可以選擇，直接對他產(chǎn)生影響的是墨西哥壁畫和超現(xiàn)實(shí)主義繪畫，但是深遠(yuǎn)的是墨西哥壁畫家西蓋·羅斯。波洛克幫助他完成一組壁畫時對他將來的起稿方式將畫布鋪在地上，先用小棒從高處潑撒一些顏料勾勒出構(gòu)思好的形象。波洛克還從另一位墨西哥壁畫家奧羅斯的作品中得到了深刻地啟發(fā)，他的壁畫中有一種歐洲藝術(shù)中所沒有的野性甚至是暴力，具有一種帶破壞性的爆發(fā)力。再加上超現(xiàn)實(shí)主義的那種和諧意識下的非理性狀態(tài)同樣給予他很多啟示，使他后來的創(chuàng)作中大膽的倚重內(nèi)在的體驗(yàn)，而漠視外界的規(guī)定。

波洛克在1947年開始探索出“滴畫”，當(dāng)時很少有人看好他，1949年1月，在帕森斯開了第二個個展，“滴畫”到了相對成熟的階段，開始更加得心應(yīng)手的自如潑、甩、滴可以駕馭很大的畫面。從1948年秋到1950年秋波洛克一生中最走運(yùn)的兩年，也是他創(chuàng)作最多的兩年。1949年畫出了40幅畫，1950年畫出了55幅畫。也逐漸在社會上小有名氣。因?yàn)榍闆r有所好轉(zhuǎn)，他看到了希望。工作勤奮，而且開始戒掉來因郁郁不得志而養(yǎng)成的酗酒的惡習(xí)?？墒沁@種狀態(tài)沒有持續(xù)多久。由于他認(rèn)為他的“滴畫”走到了盡頭，自己沒有靈感進(jìn)行突破，不停的畫下去是不停的無意義的重復(fù)。郁悶暴躁的負(fù)面情緒再次將他包圍，他開始陷入一種對自身的極端否定和懷疑之中。藏在心里的自身和不安感，加之面對外界的期盼和吹捧。他著急缺無能為力去發(fā)現(xiàn)新方向，藝術(shù)之路又陷入一片漆黑。妻子科瑞絲娜也并不在乎他真正的感受只是看重他外在的發(fā)展。把他當(dāng)做能成就自己野心的工具。內(nèi)心的抑郁無法與人溝通排解。他又進(jìn)入了困獸般的暴怒和自身無助的哭泣中。周圍沒有一個人理解他。妻子也冷眼觀之反而用冷暴力來忽視和制裁他。為了探索出路，1951年他又開始嘗試畫一種黑白的畫，如中國的書法有些類似。自己覺得比較滿意，可外界并不十分接受，這將他最后一些轉(zhuǎn)機(jī)也破滅了。到1956年他醉酒后開車出事故而意外身亡。

波洛克的個人經(jīng)歷給他們精神上產(chǎn)生了重要的影響，這些影響最終顯現(xiàn)于他們的畫作之中。T他為擺脫歐洲古典主義在藝術(shù)思想的束縛而努力，試圖建立本國的民族藝術(shù)風(fēng)格新道路。終生都在藝術(shù)的道路上積極探索。學(xué)習(xí)經(jīng)歷豐富，從各處吸取靈感，服務(wù)于自身的藝術(shù)風(fēng)格。一生較為清苦并未享受藝術(shù)帶給他們的物質(zhì)回饋，而是一心鉆研自己的藝術(shù)。受他人影響走上了藝術(shù)之路并義無反顧。

波洛克在藝術(shù)道路上容易自疑而無法前進(jìn)下去。波洛克在美國政治開放，思想自由，創(chuàng)作基本不受限制，藝術(shù)上的革新也容易被社會接受，所以當(dāng)他摧毀藝術(shù)上的法度和規(guī)矩時遇到較少阻力很快便成功了。家庭情感方面，波洛克顯得孤單而可憐。他身邊缺少一個真正愛他懂他的人，他的一生都處于絕望和孤苦中。他的靈魂是孤獨(dú)的，他渴望得到別人的理解和關(guān)懷。但是卻沒能得到。這導(dǎo)致了他心中有大量孤憤的力量轉(zhuǎn)化到畫面上。那些富有張力反叛不安的線條，也是他最終因心靈缺乏美和愛而毀滅。

二、波洛克繪畫的物質(zhì)性因素

（一）物質(zhì)性因素中材料工具

波洛克的畫幅很大，畫室的邊上放著大聽的顏料罐子。作畫的時候調(diào)一大桶顏料，如油稀釋到一定程度像油漆一般，然后用很大的筆像用掃帚一樣蘸上顏料往畫布上面滴、甩、潑。因?yàn)楫嫻P距畫面高，顏料滴下來碰到畫面會炸開，然后一直不斷重復(fù)，像一個在玩耍的孩子，他的畫是抽象的。這種美感有很大一部分來自于繪畫材料本身的色彩和質(zhì)感。有時他還會在顏料中加入玻璃渣或砂石。創(chuàng)作過程具有行為性和一定的表演性。藝術(shù)家大動作的潑、灑、甩、滴本就有一種視覺上的沖擊力，再加上顏料在空中激蕩飛濺，色與色碰撞融合，顏料和波洛克在創(chuàng)作中進(jìn)行著有血有肉的交響，作品亦富有音樂感。

（二）物質(zhì)性因素中創(chuàng)作環(huán)境的比較

在影響他創(chuàng)作的物質(zhì)因素中創(chuàng)作環(huán)境也占很大一部分。創(chuàng)作環(huán)境的好壞限制著藝術(shù)家的發(fā)揮，有時甚至?xí)淖儺嫾业膭?chuàng)作方式。波洛克一般把巨大的畫布直接鋪在地上，因?yàn)楫嫼艽?，用得又是油彩不是水墨干得迅速，所以不能踩到畫面上，只能圍在畫布邊緣作畫，弓著身用力去甩，去潑，去刷不斷重?fù)直達(dá)上千次，畫室各處都蘸著顏料。一開始可就是在玩耍一般，但越到后面越需要思考來控制力度。顏料怎樣變化如何重疊，這種解放的繪畫模式跟中國的潑墨畫如書法的狂草頗有聯(lián)系，打破了傳統(tǒng)架上繪畫的作畫方式。把歐洲傳統(tǒng)繪畫十分重視的空間打破、壓縮。因此，在創(chuàng)作環(huán)境方面波洛克有不錯的條件。

三、精神和物質(zhì)兩方面對波洛克創(chuàng)作影響在繪畫上的表現(xiàn)

康定斯基④說：“我們就看到一種‘再現(xiàn)和抽象藝術(shù)之間的差別。對于前者元素的聲音“在它自身中”受到捂蓋的壓制在抽象藝術(shù)中則獲得全部的自由的聲音，我們所掌握的小點(diǎn)可就是不容置疑的證明?！盵3]這些點(diǎn)紙面的抽象元素本身就有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。便于直接的表達(dá)藝術(shù)家主觀情感，每一種元素都有相應(yīng)的情感表達(dá)，如果來自中間的張力，像音樂中的休止符，線的運(yùn)動感每個角度的線都有不同的溫度，不同的性格。垂直線的暖、水平線的冷，再加曲線所表現(xiàn)出的力量糾葛與競爭。各種角度的性格，直角代表冷靜和受壓抑，銳角的敏銳和活躍，鈍角的孤單細(xì)弱和呆鈍。再包括各種形狀，每個畫家心里都有一套元素表達(dá)情感的“書面語，”通過潛意識直接而實(shí)用地翻譯到觀者的腦中。都是一種對美的捕捉對自身感情的宣泄，對新的繪畫的革新與探索。波洛克的繪畫靈感和動力比較單一，除了來源于所接觸的其他作品給他帶來的啟示，絕大部分都源自內(nèi)心強(qiáng)大力量的發(fā)泄比較簡單直率。波洛克較偏于純抽象的主觀表現(xiàn)，往往一幅畫的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作完成后才呈現(xiàn)出意義。而是畫之前即有充分構(gòu)思基本一氣呵成。波洛克的作品中講求形式美，線條和點(diǎn)還有色彩的運(yùn)用都經(jīng)過了組織與推敲。波洛克的有些作品各種元素也構(gòu)成了一定的形式感但缺少一些理性控制的元素。他本人的藝術(shù)也就像一個高亢雄渾的鼓點(diǎn)在一個時代適當(dāng)?shù)墓?jié)點(diǎn)適時的出現(xiàn)成就了他，藝術(shù)之路必然短暫。

參考文獻(xiàn)：

[1]王瑞蕓.從杜尚到波洛克[M].金城出版社，2012

[2]康定斯基.《點(diǎn)線面》

[3]李佳祺.世界名家全集：波洛克[M].河北教育出版社，2005

作者簡介：張茜（1992—），女，漢，山西太原人，碩士研究生，單位：陜西師范大學(xué)；研究方向：美術(shù)油畫。