陳瑛瑛

維多利亞時(shí)代的英國小鎮(zhèn)萊姆，年輕的紳士查爾斯在海邊的懸崖上邂逅了一個(gè)神秘黑衣女子。聽當(dāng)?shù)厝苏f，黑衣女子名叫薩拉，因?yàn)樵c一名法國中尉有染，所以遭眾人非議，被稱為“法國中尉的女人”。不過，查爾斯卻對這位遺世獨(dú)立的女人頗感興趣，盡管他已經(jīng)有了一個(gè)賢淑的未婚妻，并擬定了婚期，但他還是抑制不住薩拉的誘惑。兩個(gè)人在幾次試探后，終于開始幽會。薩拉對查爾斯講述了她的遭遇和經(jīng)歷，但這一幕卻被他人窺視，于是偷偷摸摸的私情面臨公諸于眾的危機(jī)……

無獨(dú)有偶，這段故事被改編成了同名電影，女主角薩拉的扮演者安娜與男主角查爾斯的扮演者邁克，也和戲中人一樣，保持著若即若離的情人關(guān)系，只是結(jié)局卻出人意料……

制作者把這場激動(dòng)人心的愛情戲的發(fā)生地點(diǎn)放到了神秘遼闊的大海邊，放到了海邊的長堤上。分別從視聽語言七個(gè)方面分析這個(gè)片段。

一、場景的選擇

查爾斯第一次見到薩拉，此時(shí)此刻，薩拉站在驚濤拍案的海邊長堤上。查爾斯走向薩拉，薩拉回過了頭。薩拉的背后是遼闊奔騰的大海。

海的魅力和薩拉的魅力是疊在一起的。

大概之外，通向大海深處的蛇形長堤作用重大。長堤使薩拉與岸上那些庸庸碌碌生活的人們形成距離，長堤使薩拉站在大海深處，長堤使薩拉與遼闊奔騰的大海融為一體。

可見拍攝環(huán)境的選擇，對表現(xiàn)人物的至關(guān)重要。

二、天氣的選擇

制作者覺得選擇神秘遼闊的大海作為事件發(fā)生的背景環(huán)境，其效果依然不夠。他們還選擇了一個(gè)海風(fēng)勁吹，驚濤裂岸的天氣，就是這樣一個(gè)讓人為之恐懼，為之心驚肉跳的環(huán)境，薩拉卻一個(gè)人如此平靜的站在那里。

三、鏡頭的前景

主要是指薩拉臉前不時(shí)飄過的陣陣海霧。

大海的激浪激起的海霧在薩拉的面前不時(shí)飄過。蒙蒙的海霧，愈發(fā)增加了薩拉的神秘和美。薩拉不是一個(gè)我們?nèi)碎g的女子，薩拉宛若來自大海深處的精靈是。。。。。。

四、照明

為了與該段落的環(huán)境和天氣情況相一致，并且更有力地烘托該段落的氛圍，表現(xiàn)薩拉的魅力，該段落的照明采用的是低光照的照明方案。

五、色彩

色彩主要考慮了兩個(gè)方面

1.色調(diào)，照明導(dǎo)致的整個(gè)段落的冷色調(diào)。

2.局部色相

A薩拉

薩拉黑色的服裝，黑色的帽子，黑色的上衣，黑色的斗篷，黑色的手套，黑色的裙子，黑色的鞋子等等。并且，她用黑色把自己身體緊緊包住。

B歐內(nèi)斯蒂娜

未婚妻歐內(nèi)斯蒂娜淡紫色的長裙。淡紫色艷麗，刺目，一覽無余。淡紫色就是歐內(nèi)斯蒂娜的審美。與薩拉的黑色相比較，我們不禁為歐內(nèi)斯蒂娜嘆息，歐內(nèi)斯蒂娜實(shí)在不是一個(gè)聰明的女人。

六、聲音方案

海邊相遇的段落聲音方案的總的傾向是，客觀聲音向主管聲音過渡。即海邊小鎮(zhèn)的客觀環(huán)境音響，向主觀的音樂過渡。

開始，查爾斯和未婚妻走在客觀的音響中。當(dāng)查爾斯沿著海邊長堤沖到海霧中的薩拉的身邊，當(dāng)他驚異地看到眼前這樣一位奇異的，光芒四射女人的時(shí)候，客觀的音響消失，在影片中出現(xiàn)了那個(gè)專門為薩拉制作的，薩拉的音樂。

音樂的旋律神秘而飄渺，哀婉而憂傷……它滲入了查爾斯的骨髓和心靈。查爾斯的心無法抗拒地隨之而去。

七、運(yùn)動(dòng)鏡頭方案

本段落的運(yùn)動(dòng)鏡頭方案

一由客觀運(yùn)動(dòng)向主觀運(yùn)動(dòng)過渡

是由人為色彩較弱的客觀運(yùn)動(dòng)處理方案，使用移動(dòng)鏡頭，攝影機(jī)位不斷移動(dòng)，向人為色彩，主觀色彩逐漸增強(qiáng)的主管運(yùn)動(dòng)處理方案，攝影機(jī)位不動(dòng)，開始是攝影機(jī)頭搖，后來是攝影機(jī)焦距推變化。

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的走向是，攝影機(jī)座動(dòng)移動(dòng)鏡頭-攝影機(jī)機(jī)頭動(dòng)-搖鏡頭?？陀^性向主觀性修煉轉(zhuǎn)變。

下面是這個(gè)段落的場面調(diào)度圖

二推鏡頭

鏡頭24是推鏡頭，首先該鏡頭作為主觀鏡頭代表了查爾斯的目光，表現(xiàn)了查爾斯對薩拉關(guān)注程度的不斷增強(qiáng)。其次，更加重要的是，這個(gè)鏡頭惟妙惟肖的表現(xiàn)了查爾斯的心向薩拉靠近。

鏡頭的角度

鏡頭22是本段落中的第一個(gè)薩拉的正面鏡頭。為了使薩拉的正面鏡頭更有效果更有沖擊力，鏡頭22前面的鏡頭都是薩拉的背面鏡頭。

鏡頭7.9遠(yuǎn)景

鏡頭22近景，薩拉回頭，海浪激起的海霧在薩拉的臉前彌漫。打一個(gè)比方來說，鏡頭22.前面的那些薩拉的背面鏡頭，如同不斷蓄水的水庫中的水，只有蓄滿了水，才會有最后的，鏡頭22的奔流而下，一瀉千里。

鏡頭24鏡頭26是鏡頭22的延伸和強(qiáng)化。endprint