葛燕麗

摘要：裝飾畫的形式有很多種，近些年來更是有許多新興的表達(dá)形式出現(xiàn)在大眾的視野中，比如形式新穎的綜合材料類裝飾畫，運用我們生活中的各種材料，譬如以前用來織衣暖身的毛線，現(xiàn)在已經(jīng)被大量應(yīng)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，編織成了一幅幅驚艷的“畫作”，甚至是大自然中很多植物也被各個藝術(shù)家經(jīng)過不同形式的改造而應(yīng)用到了其藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)造出了一幅幅“大自然的新氣象”，然而今天我們著重共賞傳統(tǒng)裝飾繪畫中的“線”的變換，跟隨線的腳步共同暢游在裝飾畫的“海洋色彩”中。

關(guān)鍵詞：裝飾畫；色彩；線的應(yīng)用

線是一幅藝術(shù)作品傳作的根基，也是作品的骨架。猶如一顆小樹苗的生長需要土壤的滋潤，又需要土壤讓它“站穩(wěn)腳跟”一樣。所以任何一幅藝術(shù)作品的創(chuàng)作都離不開線的穿梭，更何況的是裝飾畫呢？

當(dāng)今社會，由于科技在高速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)在不斷提升，人們手中的可支配資金也在不斷增加，所以人們對生活質(zhì)量的水平也更加注重，更多的家庭選擇在家中懸掛或者擺放幾幅合乎自己心儀的裝飾畫作品，因此對裝飾畫的需求也越來越大，裝飾畫市場也因此擴(kuò)大。

一幅裝飾畫無可評論好與壞，美與丑，因為每個人對色彩的感知是不一樣的，猶如人們對待同一件事物，觀察角度不一樣，得出的結(jié)論自然會有區(qū)別。

我個人尤其欣賞著名油畫家常玉的創(chuàng)作，每每通過書籍或者網(wǎng)絡(luò)工具看到常玉老先生的畫，內(nèi)心總是會得到難得的平靜，尤其是他畫面中線的應(yīng)用更是猶如身體中的血管一樣，緊緊鎖住你身體所需，緊緊捉住你的眼球，不能自拔。常玉老先生從小學(xué)習(xí)中國畫，因此繪畫功底強(qiáng)，曾前往日本學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，后期與徐悲鴻等人在法國共同研究繪畫，深受畢加索、莫奈等繪畫大師的影響，繪畫形式新穎，造型優(yōu)美，并且即使技藝如此精湛，仍然堅持常年作畫，所以說藝術(shù)并不是嘴上功夫就可以成就的，實踐才是硬道理。常玉老先生這種對藝術(shù)執(zhí)著的精神，甚是讓人欽佩，更是值得年輕一輩人的學(xué)習(xí)。因此，最為青年一輩的繪畫作者，更應(yīng)該將大量的經(jīng)歷應(yīng)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，繪畫大師的人生經(jīng)歷，我們不能復(fù)制，但是他們的創(chuàng)作之路的記載對我們應(yīng)該是一種極為有效的鞭策，譬如，我們從小熟知的達(dá)芬奇畫雞蛋的故事，一只小小的雞蛋，看似平淡無奇，但卻成為了著名藝術(shù)大師達(dá)芬奇的繪畫之路的根基。其實很多時候，腦子中經(jīng)常在思考如何創(chuàng)作一幅讓所有人看之驚艷的作品，通過諸多前人的創(chuàng)作路程，我們應(yīng)該靜下浮躁的心，多觀察體驗生活中的是是非非，真正的創(chuàng)作靈感更應(yīng)該來自于生活中，因為生活才是能讓每個人都能產(chǎn)生共鳴的“創(chuàng)作素材”。

線是點移動的軌跡，代表一種延續(xù)，亦是一種生命力的象征，手術(shù)室內(nèi)一臺冰冷的儀器上，只要閃爍著那一條上下波動的曲線就給人帶來一種心安，一種希望，所以很多藝術(shù)家都將在自己的創(chuàng)作中以線的不同形式來詮釋自己畫中的思緒，例如美國著名藝術(shù)家，美國行動繪畫（又名抽象表現(xiàn)主義）的代表人物波洛克的創(chuàng)作，他的畫中線與線相互交織，相互擁有彼此，盡情宣泄著波洛克的情感。同時，我個人所喜愛的藝術(shù)家常玉老先生在法期間，前期有家中兄長等的財力支持，所以他無需考慮經(jīng)濟(jì)方面的事情，也因此他有的繪畫藝術(shù)之路走的似乎更加順暢，那個時期也創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的繪畫作品。常玉老先生的繪畫作品中也大量運用到了線的穿插，常老先生是真真正正賦予了線條生命，他的畫中是運用了中國的毛筆，結(jié)合西方的顏料的一種形式。大膽流暢的線條描繪著自己的思路，表達(dá)著自己的情感，大面積的色彩分割，看似簡單的線條的穿插，實際是常老先生經(jīng)過無數(shù)張草稿設(shè)計出來的。常玉老先生的畫很容易讓別人理解他當(dāng)時作畫的心情，比如他后期所創(chuàng)作的作品很容易就可以體會到他那濃濃的思鄉(xiāng)之情，除此之外，常玉老先生還常常將自己化身畫面中的一個小角色，有時是一匹在空曠的大草原上奔跑的小馬，有時是在藍(lán)的發(fā)黑的海洋中的一條小魚，都讓人深深的感受到那種“獨在異鄉(xiāng)為異客”的孤獨感。這才是真正的藝術(shù)家，是對藝術(shù)，生活，情感最豐富的表達(dá)。

在裝飾畫藝術(shù)的創(chuàng)作中，我認(rèn)為縱觀眾多大師的作品，其實都離不開線與點之間相結(jié)合的表達(dá)與表現(xiàn)，一條線的描繪，可以畫出無數(shù)個精彩的瞬間，因為線有很多種，有直線，有曲線等等，線的不同的形式給人的感覺自然是有區(qū)別的，在裝飾畫中，首要需要考慮的是要具有美感，因為裝飾畫是用來修飾某個空間的藝術(shù)作品。而線在裝飾畫中的運用是不分國界的，不管是中西繪畫的形式，還是中西繪畫中對某一主題或者內(nèi)容的表達(dá)。線都以自己的不同的姿態(tài)穿梭在畫面中，跟隨創(chuàng)作者的創(chuàng)作的思路，為觀賞者指明欣賞的方向。另外，通過欣賞常玉老先生，波洛克，畢加索，莫奈等繪畫大師的藝術(shù)作品，也讓自己在繪畫技法以及表達(dá)方面有了更深層次的學(xué)習(xí)。

一幅藝術(shù)作品的創(chuàng)作不一定是猶如建造一座城堡一樣是一項多么宏大的工程，那可能只是我們在玩樂時的一時靈感，也可能是在街口等待綠燈看到某一幕感人畫面的一個感覺，其實我們創(chuàng)作的靈感來源應(yīng)該有很多種，只是這些看似小而不起眼的“情景”往往因為見的多了，卻不肯更深層次的去體會了而已，比如我們還是小學(xué)生的時候，考試題目是寫一篇以親情為主題的作文，往往思量了很久也無從下筆，其實，現(xiàn)在想想，什么是親情，親情就是父母在廚房為我們來來回回做一頓飯的場景，親情就是我們給父母端一杯水的時刻，親情是時時刻刻，人人都時時感受卻又最難用言語去形容的一種情誼，以此為題進(jìn)行一幅創(chuàng)作又何嘗不是一個好主意呢，所以創(chuàng)作猶如生活，線又猶如一條記憶的長河，有時可能會打結(jié)，但是這個節(jié)點可能埋藏著一個更有意思的小故事，需要我們耐心的去解開，去靜靜的體會創(chuàng)作者的心情。

在現(xiàn)實生活中線的角色是多穿梭于布料之間，是連接不同，材料的橋梁，而在藝術(shù)創(chuàng)作中，線是畫面生命力的牽引，是裝飾畫作品的的靈感指引，裝飾畫離不開線的裝飾，線條就好比是那一片龜裂的土地上突降的甘霖，滋潤著每一幅畫面，使前去欣賞的人中能在那幅裝飾畫中找到一條屬于自己的“指引線”，因此，裝飾畫中離不開線的穿插，線也在裝飾畫中充分發(fā)揮著自己的作用。endprint