董姝君

【摘要】在現(xiàn)今過度消費語境下有一部法國電影將目光投向一位年過50的中年女性身上，用100分鐘的時間將她的生活以一種近乎克制的態(tài)度展現(xiàn)于觀眾面前。給商業(yè)化娛樂化浪潮下的電影界吹來了一縷與眾不同的清風(fēng)。

【關(guān)鍵詞】哲學(xué) 生活 現(xiàn)實 救贖

《將來的事》由法國女性導(dǎo)演米婭·漢森-洛夫指導(dǎo)，因其獨特的女性視角和細(xì)膩精湛的情感處理技法，獲得第66屆柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演，該片也獲得了第66屆柏林國際電影節(jié)金熊獎的提名。于佩爾扮演的娜塔莉是一位高中教師，每天面對的是一群雖滿腔熱血但涉世未深，幼稚無知的高中生，回到家面對的是沉悶冷漠的丈夫，娜塔莉的母親年老體衰，精神衰弱，經(jīng)常用極端的方式要求娜塔莉回家陪她。娜塔莉本想漠視家庭中的困境，但女兒發(fā)現(xiàn)父親出軌，娜塔莉的丈夫向她坦白了一切，并表示自己要和情人一起生活，之后她又不得不把精神失常的母親送去養(yǎng)老院，孩子們也長大離家，自己編撰的哲學(xué)教材因銷量不高停止了續(xù)約，娜塔莉平靜的生活之湖被一顆顆石子砸中，她的內(nèi)心早已慌亂不堪，但卻盡力維持外表的平靜。

各種暗示和象征貫穿整部影片，充斥著哲理性的思辨，哲學(xué)在影片中發(fā)揮著重要的著她的人生，塑造了她的品性。然而當(dāng)無數(shù)石子砸向她，生活的湖泊泛起陣陣漣漪時，哲學(xué)卻無法挽救她。當(dāng)丈夫向她坦白一切時，她用近乎夸張的動作收拾東西并對丈夫說：“你不要擺出一副什么都沒發(fā)生的樣子”。在此刻，即使是參悟了哲學(xué)本質(zhì)，洞察了人生的娜塔莉還是無法逃過常人的憤怒，感性占據(jù)上風(fēng)，哲學(xué)在此時變成了最無用的東西，心酸又帶有諷刺的意味從影片中傳達(dá)出來。

沉悶的丈夫，單調(diào)的工作，失常的母親將娜塔莉困于牢籠，她既無法也不想逃脫這個生活附加給她的牢籠。當(dāng)學(xué)生問她是否要工作到67歲再退休時，娜塔莉回答說自己熱愛工作，娜塔莉婚后精心打理著一片花園，然而與丈夫離婚后她發(fā)現(xiàn)花園里的一切都不再與自己有任何聯(lián)系。

Cest la Vie在法語中是“這就是生活”之意，初學(xué)法語者會經(jīng)常聽到這句話，然而如果我們將這句話放置在影片中，放置在娜塔莉的身上，它又有了不一樣的含蘊?！斑@就是生活”似乎是對娜塔莉截止到目前為止的人生的最好概括，其中透露著疲憊與哀傷，也表達(dá)出娜塔莉內(nèi)心對生活的掙扎與無望。

如何將哲學(xué)裝進(jìn)生活的罐頭而不顯得沉悶乏味，這對許多導(dǎo)演來說是個棘手的問題，但洛夫卻將哲學(xué)和現(xiàn)實生活完美的結(jié)合于一體。

娜塔莉在批改學(xué)生作業(yè)時有一道題為“我們是否能設(shè)身處地為他人著想?！边@道題目實則是種隱喻。娜塔莉的母親精神衰弱，年輕時是位模特，她經(jīng)常幻想自己還是稚嫩的少女，不分晝夜的給娜塔莉打電話，不僅如此，她還經(jīng)常要求消防隊員來救助她。面對精神失常的母親，娜塔莉在家和養(yǎng)老院之間徘徊不決，她為母親著想，希望自己能給予母親更多的關(guān)懷，但母親的種種行為又打亂了自己的生活。娜塔莉的猶豫和糾結(jié)映射出那道哲學(xué)題目“我們是否能設(shè)身處地為他人著想。”

年過50的娜塔莉的生活變化多端，母親身體虛弱，出版社與她終止合作，丈夫又要離她而去，面多現(xiàn)實想她射來的一顆顆子彈，娜塔莉表面風(fēng)平浪靜，內(nèi)心實則波濤洶涌，而這種源于內(nèi)心的情感變化通過導(dǎo)演巧妙的手法展現(xiàn)于觀眾面前。在得知丈夫出軌后，一次娜塔莉回到家看到丈夫放在客廳的一束鮮花，她將花拿出來想要塞進(jìn)垃圾桶里，顯然垃圾桶太小不足以裝下鮮花，她又將花裝進(jìn)環(huán)保袋扔進(jìn)了公共垃圾箱，之后娜塔莉又將環(huán)保袋拿走，只把花扔進(jìn)垃圾桶。這束花其實代表著娜塔莉的丈夫，雖然外表上看來她與丈夫的相處并無大礙，但娜塔莉的內(nèi)心始終在隱忍著，得知出軌的真相后，娜塔莉開始厭惡丈夫，厭惡關(guān)于他的一切甚至是丈夫買的一束花。在娜塔莉心中丈夫買的花比不上環(huán)保袋的價值，導(dǎo)演通過這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)娜塔莉內(nèi)心的憤怒。娜塔莉讀過太多關(guān)于哲學(xué)的書籍，也教授過太多哲學(xué)課程，然而當(dāng)生活的重?fù)?dān)向她襲來時，她卻無法淡定自若地運用哲學(xué)解決。

在母親的葬禮上娜塔莉朗讀了《思想錄》的選段——“這是我所看到和讓我不安的，我到處看，但只看到幽暗。除了懷疑與焦慮的本質(zhì)，大自然什么也沒給我。假使我無法看到指向神的事物，我只能自認(rèn)為負(fù)面，假如我看到造物主的痕跡，我會在信仰中安息。但我看到太多否定與太少肯定，我于是處在怨懟的狀態(tài)。我無數(shù)次祈禱，神如要加持，那就得明確地指示，祂所留的印記若是模棱兩可，那祂一定會抹去，祂或明示，或無語，我才能找到我該跟隨的地方，但我現(xiàn)在的處境是，不知我是誰，也不知該怎么做，我既不知我的情況，也不知我的責(zé)任，我全心期待至善，并且追隨它，為了永恒，我愿付出一切?！碑?dāng)獨白出現(xiàn)時，鏡頭切換到娜塔莉坐在公交車上哭泣的場景，她看到丈夫和情人從街邊走去，生活在此給她開了一個玩笑，娜塔莉無法控制自己的情緒，哭笑摻雜，娜塔莉的獨白與這一場景相互照應(yīng)，當(dāng)現(xiàn)實生活發(fā)生變故時，哲學(xué)也無法挽救娜塔莉。

在農(nóng)場里娜塔莉和她的得意門生法比安交流。法比安說自己探索行為和思想間的問題，他不認(rèn)為這是娜塔莉教學(xué)重心。娜塔莉反駁道自己堅持生活和思想合一，然而法比安卻認(rèn)為娜塔莉只在意每天的生活舉止，不讓它損害自己的價值標(biāo)準(zhǔn)，無法接受讓思想失控進(jìn)而導(dǎo)致生活的巨變。他認(rèn)為娜塔莉參加示威以證明自己知識分子的身份，但卻不讓它危及生活。學(xué)生的一段話戳中娜塔莉的內(nèi)心，她無法否認(rèn)法比安對自己的認(rèn)識與理解。在生活中娜塔莉始終選擇隱忍，選擇回避自己的真實想法，她害怕情緒失控給生活帶來無法挽回的災(zāi)難。

這是一部典型的法國文藝片，導(dǎo)演用哲學(xué)，書籍，音樂找到與自己心靈相通的觀眾，她讓哲學(xué)融于生活而又高于生活，給觀眾一個自由的空間去思考現(xiàn)實，思考人生。作品在安靜而又溫暖的基調(diào)中完成對一位中年女性平凡而又生動的作用，它是影片的線索，是娜塔莉收入來源和實現(xiàn)職業(yè)價值的實體，脫離工作層面，哲學(xué)與她的生活，愛好，人際交往密切相關(guān)?？梢哉f是哲學(xué)引導(dǎo)人生的講述。endprint