王海紅

摘 要：當(dāng)今繪畫時代的主旋律是多元化和綜合化的，繪畫流派和繪畫風(fēng)格也是多彩多樣的。當(dāng)今時代，藝術(shù)環(huán)境相對寬松，在表現(xiàn)內(nèi)容、形式語言和表現(xiàn)方式上，油畫呈現(xiàn)了空前的繁榮狀態(tài)?，F(xiàn)當(dāng)代綜合材料表現(xiàn)藝術(shù)是最突出的，國內(nèi)油畫藝術(shù)不僅很大程度上被改變了，而且新的元素和新的表現(xiàn)語言被注入到中國油畫創(chuàng)作藝術(shù)中，這些使當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了新的活力，更帶來了更大的發(fā)展前景。在油畫創(chuàng)作中介入綜合材料是必然的，而且與時代發(fā)展緊密相關(guān)的。對于流派，如果材料的觀念和思想有了重大突破，為了適應(yīng)時代發(fā)展和思維變化，那么技法上肯定會相應(yīng)發(fā)生變化。從廣義上看，科學(xué)技術(shù)迅猛的發(fā)展，伴隨著新材料的產(chǎn)生，很多新的藝術(shù)形式也會隨之產(chǎn)生，從而豐富了造型表現(xiàn)力。在油畫創(chuàng)作中介入綜合材料，這不僅能使繪畫語言豐富，還可以注入新鮮血液到當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，從而成為當(dāng)代藝術(shù)的一個可擴(kuò)展的新空間，隨之產(chǎn)生全新的視覺面貌。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作；多元化；綜合材料；材料技法

中圖分類號：J223 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）08-0167-02

一、 綜合材料繪畫在西方油畫藝術(shù)中的形成與變革

（一）丹培拉的繪畫材料技法起始和油畫材料技法的產(chǎn)生

歷經(jīng)了不斷變革和發(fā)展，西方油畫隨之產(chǎn)生。繪畫材料媒介是從水性，乳型，最后過渡到油性的。油畫最初的原始形態(tài)有史前原始的石壁巖畫、蠟畫、鑲嵌畫再到中世紀(jì)出現(xiàn)的蛋彩畫，統(tǒng)稱之為“丹培拉”。代表人物喬托，盛行于文藝復(fù)興時期。

十五世紀(jì)開始，尼德蘭的凡艾克兄弟制作出一種新型的獨特油性繪畫材料，他們突破性的改進(jìn)是在原有的丹培拉繪畫材料與表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。制作運(yùn)用的新的油溶解顏料和調(diào)和劑作畫，不但改善和縮短了繪畫中畫面的干燥速度與時間，另外還繼承了蛋彩畫的大量優(yōu)點，使繪畫畫面干燥之后所附著的材料不易褪色和剝落，使得繪畫材料的表現(xiàn)方法更加完善。

（二）直接表現(xiàn)技法的形成

從十七世紀(jì)起，在整個歐洲，油性繪畫材料日益趨向成熟和完善，直接畫法和厚涂畫法是西方油畫藝術(shù)產(chǎn)生的兩類繪畫表現(xiàn)技法。倫勃朗（荷蘭古典畫派的主要代表人物）是主要代表人物。倫勃朗喜歡借助豐富的媒介與材料，使用直接畫法和罩染的技法交替表現(xiàn)的形式，這種形式的作用可以將整個作品畫面達(dá)到一種光線變化的感覺，并且看起來不僅色彩豐富，而且形體結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，神態(tài)逼真。

倫勃朗的油畫藝術(shù)不僅使繪畫界直接畫法向前推進(jìn)，而且還全面革新了油畫技法。而另外一個荷蘭肖像代表畫家哈爾斯不僅喜歡通過油畫材料直接表現(xiàn)人物形態(tài)與神態(tài)，還喜歡運(yùn)用不同的材料來表現(xiàn)技法，從而得以豐富整個創(chuàng)作畫面的視覺效果。

印象主義在十九世紀(jì)時候出現(xiàn)，這時候，藝術(shù)家們擺脫了簡單的手工磨制顏料階段，逐漸向以礦物質(zhì)工業(yè)生產(chǎn)的管裝顏料的方向發(fā)展。管裝顏料可以隨身攜帶以方便戶外寫生，從而創(chuàng)作出許多不同的色彩繪畫作品，這屬于印象主義。代表作品《大地之歌》紀(jì)念第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束50周年。

（三）綜合材料與油畫表現(xiàn)技法的新發(fā)展

隨著時代和科技的迅猛發(fā)展，西方油畫藝術(shù)從二十世紀(jì)開始也發(fā)生了新的時代變革，從而涌現(xiàn)了大量以材料表現(xiàn)繪畫的大師，這些大師不僅繼承了傳統(tǒng)繪畫的精髓，而且還創(chuàng)新性地改革了繪畫材料。

以往人們并不重視與運(yùn)用繪畫材料，但是繪畫材料變革之后，它被慢慢注入到油畫創(chuàng)作中。繪畫材料的使用不但使油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式得到了拓展，而且凸顯出了油畫作品的畫面效果和視覺震撼力。在二十世紀(jì)晚期，基弗作為后現(xiàn)代的藝術(shù)家和綜合材料運(yùn)用的奠基人，材料語言的表現(xiàn)手法被他得以豐富。拼貼與堆積的繪畫表現(xiàn)技法不僅被運(yùn)用其中，他還將金屬、稻草、沙石、樹葉、報紙、相片、鐵制品等許多現(xiàn)成的材料運(yùn)用到畫面中，從而使復(fù)雜凝重的機(jī)理效果和視覺效果展現(xiàn)到繪畫中。

二、在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中介入綜合材料的現(xiàn)實背景

（一）介入綜合材料是中國油畫發(fā)展的必然趨勢

作為人們精神生活的一部分，油畫是不可缺少的，它不僅能表達(dá)創(chuàng)作者的感情，而且可以反應(yīng)人們生活的狀況和生產(chǎn)力水平。從過去的傳統(tǒng)油畫表現(xiàn)模式發(fā)展到今天，油畫藝術(shù)每個時期都有順應(yīng)時代發(fā)展的不同表現(xiàn)形式，有著強(qiáng)烈的歷史性和時代感，并且作為一種意識形態(tài)，油畫需要與時代發(fā)展相適應(yīng)。隨著我國當(dāng)代油畫的發(fā)展，在改革開放以后，我國油畫創(chuàng)作同時也面臨著生機(jī)和新挑戰(zhàn)。因此綜合材料的出現(xiàn)是順應(yīng)時代發(fā)展的。

（二）中國油畫家創(chuàng)新意識的必然要求

油畫表現(xiàn)語言也會隨著藝術(shù)思想的觀念改變而出現(xiàn)相應(yīng)的突破。人們思維觀念改變后，藝術(shù)家的審美視覺需求不僅僅局限于單一的傳統(tǒng)油畫材料，因而需要新的藝術(shù)材料。代表人物白明，作品《物語系列》把陶土作為自己繪畫的主要表現(xiàn)語言并引入創(chuàng)作。

隨著時代的發(fā)展進(jìn)步與多元化的融合，繪畫技藝已經(jīng)不能滿足人們的精神需求，這需要新的活力介入其中，從而使人們?nèi)找嬖鲩L的精神需求得到滿足。這時候，綜合材料出現(xiàn)在了油畫之中，原有的傳統(tǒng)觀念方式被打破，因此二維向三維空間深度的轉(zhuǎn)換是傳統(tǒng)油畫的實現(xiàn)方式，人們開始重新認(rèn)識，重組繪畫語言。

三、 綜合材料進(jìn)入當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)狀分析

在二十世紀(jì)初期，留學(xué)于日本和歐洲的中國藝術(shù)家們最早開創(chuàng)了中國油畫藝術(shù)的歷程。中國的油畫是根據(jù)西方油畫藝術(shù)的“直接畫法”建立而發(fā)展到今天的，是被動性的吸收和引進(jìn)，因而缺少了西方油畫系統(tǒng)完整的發(fā)展體系。

在中國，西方當(dāng)代藝術(shù)思潮不斷地涌進(jìn)，西方藝術(shù)家也被國內(nèi)美術(shù)院校邀請來進(jìn)行繪畫材料技法方面的授課，從而使我國許多畫家深深感到材料的重要性。時代發(fā)展需要將綜合材料運(yùn)用到中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中。雖然我國只取得了初步成果，但是呈現(xiàn)出了一種積極探索與研究的良好態(tài)勢。為了給油畫領(lǐng)域開辟新天地，我們每一個藝術(shù)家有責(zé)任去不斷觀察、體會、嘗試新的媒介與技法。endprint

四、 綜合材料的表現(xiàn)與運(yùn)用

（一）在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的視覺表現(xiàn)

當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的新的視覺表現(xiàn)語言——綜合材料，它不僅可以說是觀念的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且同樣是形式上的創(chuàng)意表現(xiàn)。他不僅融合了多種藝術(shù)語言和文化，并且新觀念方式被重構(gòu)，自然的再現(xiàn)被提升到主觀的藝術(shù)表現(xiàn)。之前任何一種繪畫表現(xiàn)形式被進(jìn)一步突破，傳達(dá)出一種全新并且獨特的畫面視覺效果。

在中國油畫中，單一的表現(xiàn)形式及繪畫風(fēng)格被突破，從而使新的藝術(shù)表現(xiàn)范疇被拓展。通過引進(jìn)和學(xué)習(xí)西方油畫，我國的油畫家在研究材料的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出一種“東方的書寫方式”。進(jìn)行架上油畫創(chuàng)作的時候，畫面肌理不但能把個人油畫語言再現(xiàn)出來，還可以豐富油畫的表現(xiàn)形式，這樣可以提升油畫畫面的視覺沖擊力和趣味性。具象肌理、抽象肌理和意向肌理是材料肌理的三個方面，他們相互聯(lián)系，互為一體。 在油畫創(chuàng)作中，綜合材料的選擇和使用，不僅取決于創(chuàng)作者的個性體驗和審美判斷，另外特定的創(chuàng)作理念是由不同綜合材料的運(yùn)用手法和表現(xiàn)方式表達(dá)出來的。

（二）綜合材料的選擇與運(yùn)用

從我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作發(fā)展來看，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家須正確選擇和合理運(yùn)用綜合材料及技法，油畫創(chuàng)作的載體和油畫創(chuàng)作的一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式——綜合材料，可以讓油畫作品不僅使藝術(shù)表現(xiàn)魅力更生動、更強(qiáng)烈，還能展現(xiàn)出獨特的視覺畫面效果。

綜合材料的技法：

1. 有色底

有色底的制作過程含有作者的文化觀念、個性符號以及藝術(shù)主張的創(chuàng)作過程。運(yùn)用了形形色色的綜合材料相互疊加交錯形成各種斑斑駁駁肌理紋樣。

2. 肌理效果

在綜合材料油畫作品中，這種效果能給予體驗作品的精神高度和語言深度，而且還可以給予物質(zhì)性暗示。肌理有許多形式，可以交錯疊加、洶涌澎湃、斑斑駁駁，同樣可以是風(fēng)平浪靜。

3.拼貼與構(gòu)成

利用各種現(xiàn)成的材料直接粘貼在作品上。它不僅材料自身的美感特性要被保留，而且創(chuàng)作思想和畫面形式又要與作者相吻合。

4.拓印

在實踐中，拓印可以使用如，墨、蠟、水彩礦物質(zhì)顏料、油畫顏料、噴漆及各種和專業(yè)相關(guān)的紙制品等大量的現(xiàn)代繪畫材料表現(xiàn)，

五、結(jié) 語

中國有著博大精深的民族傳統(tǒng)文化，藝術(shù)家們應(yīng)借助其自身的整體優(yōu)勢，開拓出適應(yīng)我國民族特色的綜合材料繪畫的研究和實踐探索之路。同時，我們在當(dāng)今油畫發(fā)展的多元化和綜合化的背景下，絕不能摒棄我國的文化背景和民族傳統(tǒng)，而是要隨時隨地關(guān)注油畫創(chuàng)作作品的精神內(nèi)涵和文化本質(zhì)，從而走一條屬于我國本土民族特色的藝術(shù)發(fā)展道路。

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[責(zé)任編輯：艾涓]endprint