王寧佳

【摘 要】2015年12月18日上映的電影《尋龍訣》是由著名盜墓題材的小說《鬼吹燈》改編而來，這部集驚險、幽默、充滿想象力的“現(xiàn)實奇幻”巨制之所以不同于一般的奪寶、魔幻或探墓類電影，正是因為它在致力于為觀眾呈現(xiàn)奇幻壯觀景象的同時不忘添加本土文化的內(nèi)容與情懷，視角循著“彼岸花”引向故事高潮。本文欲從回憶、墓穴、現(xiàn)實三個方面，對“彼岸花”在影片中的存在意義和作用進行分析。

【關鍵詞】《尋龍訣》；彼岸花；回憶；墓穴；現(xiàn)實

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0147-01

一、彼岸花的象征意義

《尋龍訣》由原著作者天下霸唱和編劇張家魯?shù)热撕狭Ω木?，劇本的改編歷時一年多，構建了一個中國人想象中的冥界，奈何橋、彼岸花，對死亡世界的想象。添加了奇幻標志——“彼岸花”。

作家的一個目標是同讀者進行潛意識的對話，這將保證讀者不僅從理性層面上，而且是發(fā)自內(nèi)心地記住你的作品。一種方法是通過使用象征、意象和隱喻。[1] 電影藝術同樣如此，彼岸花經(jīng)常長在野外的石縫里、墳頭上，所以有人說它是“黃泉路上的花”。花開無葉，有葉無花，花葉兩不相見，生生相錯，彼岸花的本意就是代表著生死兩界、陰陽相隔。在這部電影當中，將彼岸花、神女墓等與封建“四舊”巧妙聯(lián)系，地穴宮殿的坍塌也是告別過去之意。

二、未明的彼岸花：共同的回憶引出探尋真相之旅

影片由回憶與現(xiàn)實交叉式發(fā)展，夢境也可視為內(nèi)心深處的記憶。影片的第一個場景是胡八一坐在美國紐約街頭的片刻夢境——故去的丁思甜復活。

當愿望產(chǎn)生于無意識時，夢使自己作為一種不在運轉(zhuǎn)中安排清醒過程而滿足愿望的唯一手段出現(xiàn)。[2]夢中交代了胡八一等人與丁思甜20年前的故事，也交代了幾人情感關系。怎么將夢變成現(xiàn)實，這是編劇需要花精力思考的，夢、回憶與現(xiàn)實這個過程的轉(zhuǎn)變和銜接須得自然而且滿足觀眾的審美期待。編劇們對原著做出適當修改，環(huán)球礦業(yè)集團的加入使胡八一等人回到大草原顯得合情合理。他們來到紐約，給出的彼岸花圖片讓王凱旋興奮不已，他一心想解開當年無法解釋的荒誕之迷，也為完成丁思甜的愿望，他們各取所需走進地下墓穴，彼岸花便是契機。

三、綻放的彼岸花：墓穴里時空斷面里的惡魔與初戀幻影

彼岸花在電影中仿佛是罪惡與死亡的象征，它的綻放，使20年前將日軍復活導致紅衛(wèi)兵犧牲；20年后環(huán)球礦業(yè)因?qū)ふ宜肽?，死尸和“大粽子”再次復活。且彼岸花多次給人制造幻境，給劇中人物制造困境。

有意識的重復可以通過一種更廣泛、更抽象的方式，達到與讀者共鳴的目的。作品的核心是特定的主題，他們可以貫穿始終反復出現(xiàn)。[3]影片中，彼岸花在夙夜之時，發(fā)出籠罩古墓穴的紫光，一共出現(xiàn)了三次，胡八一等人逐步意識到紫光的緣由和危害，最后打破彼岸花的紫光回到現(xiàn)實。彼岸花的信息貫穿從頭至尾，不間斷提示消息與暗示，主角追尋彼岸花的足跡一步步揭開彼岸花之謎。

“彼岸花”的綻放使得小丁復活。人物的重要性也必須根據(jù)上下文來考慮。盡管占據(jù)篇幅（或出場時間）最多的人物一般被默認為“主要”人物，但人物的重要性也由他與其他人的關系決定。[4]丁思甜是電影中胡八一等人尋找的心靈寄托，是不可或缺的人物。在前面斷斷續(xù)續(xù)以夢境、回憶和彼岸花的重生功能做出鋪墊，設下了丁思甜是否會復活的懸念，吊足了觀眾的期待心理。

四、破碎的彼岸花：幻境的毀滅，現(xiàn)實的重生

彼岸花的破碎有著打破虛幻、重歸現(xiàn)實的深刻含義，被胡八一擊碎的彼岸花，讓墓穴里的怪物消失，也讓丁思甜的幻象彌散。

真實與幻覺讓胡八一迷茫，20年前丁思甜已經(jīng)死過一回，此時的彼岸花卻創(chuàng)造出小丁重生的影像，此刻的抉擇是他新生的“桅桿”。王凱旋在彼岸花被擊碎的時刻，放下過去，回到了現(xiàn)實情境。

結尾賦予了作品額外的深度，如果彼岸花讓丁思甜復活，則影片意義不如彼岸花碎的意義深刻。當人們放下過去的時候，它光明的未來也就開始了，胡八一在這一次生死冒險的歷程后，勇敢地擁抱了新的生活，王凱旋也不再心懷愧疚，坦然面對新的生活。所以萬達文化產(chǎn)業(yè)集團副總裁葉寧在首映禮曾說，這部電影就是在失去和找回的過程，失去的是舊戀的印記，但是找回的是對生活的全新認識。

五、結語

《尋龍訣》雖然遠離現(xiàn)實生活，但它卻投射出現(xiàn)實生活的一部分，它具有生與死、善與惡、情與愛的真實情感。也是一部現(xiàn)實和記憶交替出現(xiàn)、圍繞“忘記過去意味著迎接重生”的愛情電影。在受眾審美中，絕對符合絕大多數(shù)青年人對回憶、對愛情、對未知世界的觀看期待。

參考文獻：

[1][3][4]諾亞·盧克曼.情節(jié)！情節(jié)！通過人物、懸念與沖突賦予故事生命力[M].唐奇，李永強譯.北京：中國人民大學出版社，2012，144.

[2]克里斯蒂安·麥茨.想象的能指精神分析與電影[M].王志敏譯.北京：中國廣播電視出版社，2006，120.endprint