蘇 楠

(福建師范大學(xué) 協(xié)和學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系,福建 福州 350108)

【文化研究】

陜北民歌的音樂(lè)特點(diǎn)
——以《大黃河》為例

蘇 楠

(福建師范大學(xué) 協(xié)和學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系,福建 福州 350108)

陜北民歌的文化底蘊(yùn)深厚,風(fēng)格突顯,是一種非常具有代表性的音樂(lè)形式。陜北地區(qū)地處黃土高原的中心部分,音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)與當(dāng)?shù)氐莫?dú)特的地域風(fēng)俗和多元文化緊密相連,不拘形式,充分的發(fā)揮出了演唱技巧和創(chuàng)作能力。本文通過(guò)對(duì)歌曲《大黃河》音樂(lè)特點(diǎn)的研究,希望有更多的人能對(duì)陜北的民歌有所了解,喜歡上陜北民歌。

音樂(lè)特點(diǎn);陜北民歌;民族音樂(lè);大黃河

《大黃河》是一部用鬼斧神工般刻在黃土高原的傳世佳作,是華夏兒女在廣袤無(wú)垠的音樂(lè)海洋中一朵璀璨的奇葩。歌曲氣勢(shì)磅礴,蕩氣回腸,余音繞梁,將陜北勞動(dòng)人民的精神思想表達(dá)得淋漓盡致,璧坐璣馳。是我國(guó)一首非常優(yōu)秀的曠世巨作。

歌曲《大黃河》歌詞中運(yùn)用了大量的陜北的地方音樂(lè)特色用詞手法,如襯詞就是陜北方言中十分

常見(jiàn)的一種用詞手法(見(jiàn)譜例1),歌曲中的“喲”字就是一個(gè)襯詞,襯詞在歌曲《大黃河》有著重要的作用,不但可以體現(xiàn)出陜北民歌的歌曲風(fēng)格,而且在情緒上表現(xiàn)出了鮮明的情感,在音樂(lè)表現(xiàn)上也讓歌曲變得遼闊、悠長(zhǎng)。這樣的用詞手法運(yùn)用使得歌曲變得生動(dòng)活潑,有著更突出的韻律特點(diǎn)和民族特征。

譜例1

歌曲《大黃河》的音域非常寬廣、高亢,節(jié)奏相對(duì)比較多樣化;在歌曲中還出現(xiàn)了大量的長(zhǎng)音、滑音(見(jiàn)譜例2),音程的跨度也比較大,使得旋律氣貫長(zhǎng)虹,非常具有跳躍性,把陜北黃土高原的華夏之魂表現(xiàn)的栩栩如生。

歌曲《大黃河》是一首降E大調(diào)的歌曲,全曲從最低音的小字一組f1到最高音小字三組的c3(High c),跨度高達(dá)十二度。在如此大的音區(qū)跨度中,可見(jiàn)歌曲的音域十分的寬廣,在藝術(shù)表現(xiàn)上《大黃河》是一首非常高亢、嘹亮的陜北民歌,這也是陜北民歌的顯著特色。陜北民歌在演唱的技巧上,對(duì)長(zhǎng)音的控制、氣息把握、咬字特點(diǎn)、情感特征、唱腔技巧有著明顯的風(fēng)格特點(diǎn);歌曲第一段的長(zhǎng)音“悠”字在時(shí)值上就有四個(gè)四分音符,也就相當(dāng)于一個(gè)小節(jié)的時(shí)值節(jié)奏,一個(gè)長(zhǎng)音唱滿一個(gè)小節(jié)是需要比較長(zhǎng)的氣息才能唱滿時(shí)值。

譜例2

歌曲在音樂(lè)表現(xiàn)上是一種激昂、寬廣的感覺(jué),在陜北的民歌中表現(xiàn)這種情緒的多為“大長(zhǎng)音”時(shí)值長(zhǎng),音調(diào)高,在演唱時(shí)不僅需要穩(wěn)住氣息,情感的表現(xiàn)也需要明顯突出,表達(dá)出大西北廣闊的音樂(lè)情感。

一、作品分析

《大黃河》全曲總共分為兩個(gè)段落,第一段歌曲情感豐富,從歌曲第一句的兩個(gè)小節(jié),就跨越了一個(gè)八度的音高(見(jiàn)譜例2),這種極具“跳躍性”的創(chuàng)作手法在很大程度上增加了歌曲的音樂(lè)張力,也成了歌曲音樂(lè)風(fēng)格的重要表現(xiàn),所以高音域成為了我國(guó)陜北民族歌曲中一個(gè)聞名遐邇,眾所皆知的音樂(lè)特點(diǎn)。歌曲《大黃河》中第一段最后一句的“宙”字(見(jiàn)譜例3),這音高上就達(dá)到了小字三組的c3(High c)其音樂(lè)上為了表現(xiàn)出大西北廣闊的地域歌傳千里的感覺(jué),所以在音高上多為高音。

譜例3

第二段因?yàn)楣?jié)奏速度的變化,在音樂(lè)表現(xiàn)上也不同于第一段;如果說(shuō)第一段展現(xiàn)的音樂(lè)表情是輝煌地(brillante),那第二段音樂(lè)表情就是充滿活力地(brioso)。旋律上第二段的動(dòng)態(tài)十足,如出現(xiàn)了大量襯詞的應(yīng)用(見(jiàn)譜例4),歌曲中襯詞的使用,突顯除了歌曲的民族風(fēng)格和地方特色,還對(duì)歌曲的氣氛進(jìn)行了渲染作用,活躍了演唱過(guò)程中的情緒波動(dòng),強(qiáng)化了歌曲的歌唱語(yǔ)氣,烘托歌曲的旋律性等眾多方面。在陜北的民歌中襯詞的運(yùn)用有著必不可少的地位,如果沒(méi)有襯詞的出現(xiàn),會(huì)在很大的程度上削

譜例4

弱歌曲的表現(xiàn)力,使歌曲黯然失色。襯詞是陜北民歌的歌詞中無(wú)可替代的一部分,雖然在歌曲中正詞沒(méi)有直接關(guān)聯(lián),不屬于正詞的基本范疇,甚至沒(méi)有直接表達(dá)思想內(nèi)容,但形成一首完整的歌曲時(shí),成為整首歌曲渾然一體的有機(jī)組成部分,在歌曲中表現(xiàn)出鮮明的情感。

二、曲式結(jié)構(gòu)

《大黃河》在曲式結(jié)構(gòu)上是一部典型的再現(xiàn)單二部(A||:B:||)的曲式結(jié)構(gòu)(見(jiàn)圖例1),再現(xiàn)部出現(xiàn)在音樂(lè)第二部分的最后階段,用再現(xiàn)手法加以收束,具有了三段式(呈示——展開(kāi)——再現(xiàn))的特點(diǎn)。整曲總分為兩個(gè)段落,第一段為A段,從引子部分開(kāi)始總共為十二個(gè)小節(jié)為第一段呈示部。主歌從“天地這悠悠” 到“垂呀宇宙”為止,為第一段呈示部的歌曲內(nèi)容。

圖例1

連接部為一段間奏,從第十三小節(jié)到第二十二小節(jié)為止,一共十個(gè)小節(jié)。連接部在音樂(lè)中大部分為一個(gè)過(guò)渡性質(zhì)的部分,在歌曲中需要起到轉(zhuǎn)接的作用,雖然歌曲的結(jié)構(gòu)上會(huì)相對(duì)缺少對(duì)稱性,但連接部使得段落與段落之間能達(dá)到“無(wú)縫銜接”。

第二段是B段,從第二十三個(gè)小節(jié)開(kāi)始到第五十七小節(jié)結(jié)束,一共三十五個(gè)小節(jié),全段循環(huán)兩遍,第二遍為第一遍的再現(xiàn)。第一遍從第二十三小節(jié)到第五十六小節(jié);第二遍回到連接部(間奏部分)第十三小節(jié)開(kāi)始,連接到第五十七小節(jié)的第二循環(huán)段落(俗稱“二房子”)為止,再現(xiàn)部全段旋律與第一遍(B段)基本一致,在歌詞上稍作改動(dòng),到這里就是第二段(B段)的具體段落結(jié)構(gòu)。

最后的尾聲為第五十八小節(jié)至六十二小節(jié),共5個(gè)小節(jié),由第二段再現(xiàn)連接。在段落上《大黃河》全曲段落清晰明朗,主體主題突顯。

三、節(jié)奏分析

歌曲《大黃河》都是采用4/4的節(jié)拍貫穿全曲,第一段以4/4拍和50的bpm(Beat Per Minute的縮寫(xiě),其中文翻譯為拍子數(shù),釋義為每分鐘節(jié)拍數(shù)的單位),到了第二段又變成了152bpm(見(jiàn)譜例5)。

譜例5

全曲節(jié)奏類型統(tǒng)一,只有速度上有所變化。在演唱的過(guò)程中需要注意曲子在速度上的變化,不同的速度為了使反應(yīng)不同的音樂(lè)情緒。尤其是在段落與段落之間銜接的地方,演唱時(shí)要保證變化過(guò)渡自然。在整首歌曲中,出現(xiàn)了大量的附點(diǎn)、連音、切分、停頓等多種節(jié)奏類型,節(jié)奏類型多樣化,不是一板一眼的感覺(jué),屬于比較有跳躍性的曲風(fēng)。多樣化的節(jié)奏與音程之間的大跨度,是歌曲《大黃河》的歌曲特點(diǎn),所以演唱過(guò)程中,是要認(rèn)真仔細(xì)的把控歌曲節(jié)奏,準(zhǔn)確的表現(xiàn)出附點(diǎn)、停頓、切分等各種節(jié)奏特征。在第一段的演唱中,歌曲是以慢的節(jié)奏速度進(jìn)行,利用慢速的節(jié)奏特點(diǎn),表達(dá)出大西北出寬廣、遼闊的感覺(jué)。特別在第一段的第一句,長(zhǎng)音的“悠”字在尾部有一個(gè)下滑音的譜號(hào)標(biāo)記(見(jiàn)譜例2),是不可小覷的音樂(lè)表現(xiàn),滑音的應(yīng)用在民歌和極具地方特色的歌曲中非常常見(jiàn),滑音的應(yīng)用起到了突出風(fēng)格,潤(rùn)色語(yǔ)言,強(qiáng)化表情等作用。這在慢速的節(jié)奏上需要認(rèn)真的控制和細(xì)心的琢磨,演唱時(shí)音符的時(shí)值準(zhǔn)確掌握,過(guò)長(zhǎng)的時(shí)值會(huì)顯得歌曲脫節(jié),時(shí)值太短的話會(huì)顯得歌曲斷層感強(qiáng),不夠連貫,并且無(wú)法表達(dá)出歌曲情感。這種遼闊、自豪的歌曲情感在《大黃河》中貫穿全曲,如果這種情感表達(dá)不出來(lái),這首曲子的音樂(lè)情感將會(huì)大打折扣。

在歌曲的第二段,歌曲的節(jié)奏速度進(jìn)行了轉(zhuǎn)換,從50bpm轉(zhuǎn)變成了152bpm,節(jié)奏速度的變化,使音樂(lè)的情緒也跟隨著變化。152bpm相比第一段50bpm快了近100的速度,這在兩段的音樂(lè)色彩上有著明顯的變化。在第二段節(jié)奏是比較喜悅、歡快的,段落中也出了切分和停頓的節(jié)奏,在較快的速度中,要明確抓住節(jié)奏的對(duì)比。歌曲中還出了一個(gè)顫音的符號(hào)標(biāo)記(見(jiàn)譜例4),顫音的技巧在民歌中應(yīng)用也是非常的廣泛,不僅突顯了歌曲的風(fēng)格,還增加了歌曲的藝術(shù)色彩。

四、演唱特點(diǎn)

《大黃河》屬于我國(guó)陜北的民歌,特點(diǎn)鮮明,高亢嘹亮,樸實(shí)無(wú)華,在曲調(diào)上整首歌曲采用的都是降E大調(diào)。在歌曲第一段出現(xiàn)的長(zhǎng)音“悠”音高就在小字二組的b2音上,演唱時(shí)需要用充足的氣息和寬廣的高音域,才能將長(zhǎng)音唱得震撼人心、情感豐富。第一段除了長(zhǎng)音,下滑音也是一大亮點(diǎn),在唱第一段的長(zhǎng)音后的裝飾音為一個(gè)下滑音,在歌曲中的音樂(lè)表現(xiàn)非常的豐富,不但在歌曲風(fēng)格上,強(qiáng)化了歌曲山西民歌的歌曲韻味,而且在情感上,透露出一種復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。在歌曲的音樂(lè)表現(xiàn)中,裝飾音起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用,讓歌曲的音樂(lè)表現(xiàn)變得更加有活力。所以在演唱第一段的長(zhǎng)音時(shí),不能忽視裝飾音,要注意氣息的運(yùn)用,這樣才能唱出擁有飽滿情感的長(zhǎng)音。

第二段在演唱上除了情感和節(jié)奏速度的變化,旋律也變得歡快活潑。所以在演唱的過(guò)程中,要注意氣息和情感的改變,為了能唱出那種歡快、自豪的感覺(jué),氣息要變得靈活跳躍,特別是在第二段有出現(xiàn)比較大跨度的音程,如“悠”就是從小字二組的f2到小字二組的b2。小字三組的c3(High c)本來(lái)就是全曲出現(xiàn)音高最高的音,雖然全曲出現(xiàn)c3(High c)的頻率不是很高,但是小字二組的b2與c3(High c)就一個(gè)半音的音程關(guān)系,在速度較快的節(jié)奏中,唱到小字二組的b2也是需要非常穩(wěn)定、靈活的氣息,才能一步到位的唱到增四度的音高距離。在第二段的演唱過(guò)程中,咬字也是非常需要注意的,陜北民歌的咬字偏硬,字頭清晰,要有爆發(fā)力。所以在《大黃河》歌曲演唱時(shí),咬字要清晰有力,這樣才能唱出大氣磅礴的雄壯氣勢(shì),不會(huì)使歌曲會(huì)缺乏陜北民歌的味道,只有咬字到位才能把陜北民歌的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

在陜北民歌的演唱時(shí),時(shí)常會(huì)出現(xiàn)真假聲的互相轉(zhuǎn)換,雖說(shuō)《大黃河》中,大部分是運(yùn)用真聲演唱,為了能讓演唱出來(lái)的音色能更有穿透力,更洪亮，在尾部的這個(gè)“繡～吼”為了能表現(xiàn)出聲音是從很遠(yuǎn)的地方傳過(guò)來(lái),歌曲在演唱的時(shí)候運(yùn)用了一個(gè)假聲混聲的轉(zhuǎn)換,讓聲音的色彩有著明顯的變化,讓人感覺(jué)聲音好似在山間回蕩。模仿在自然混響環(huán)境中傳開(kāi)的聲音,運(yùn)用這種演唱技法也讓歌曲透露出細(xì)膩的情感表現(xiàn)。

唱腔是陜北民歌的標(biāo)志特色,在陜北民歌中直音、嗖音、喉音等等各具特色。在演唱《大黃河》時(shí),需要使用大量陜北民歌特色“潤(rùn)腔”。演唱時(shí)聲音平滑流暢,在情感強(qiáng)烈時(shí)要豪放有力,在情感收攏時(shí)要輕微細(xì)膩。如在演唱第一段的第一句“天地者”就是需要將內(nèi)心的情感盡情的揮灑,表現(xiàn)出天的寬廣;而唱到“五千年的大愛(ài)”這一句時(shí),要將聲音表現(xiàn)的親切有力,抒發(fā)出一股柔美的情感,這樣才能將歌曲的內(nèi)容演繹的精妙絕倫。

五、音樂(lè)特點(diǎn)

陜北地區(qū)是我國(guó)民族歌曲薈萃之地,陜北民歌的分類細(xì)致,種類繁多,當(dāng)?shù)厮追Q“山曲”或“酸曲”。主要有小調(diào)、酒歌、信天游、榆林小曲等多種,其中以信天游最具地方特色、也是最著名最有代表性的一種曲種。

陜北民歌洋溢著黃土高原泥土的芬芳,流淌著黃河兒女最嘹亮,最富有的激情。在陜北地區(qū),勞動(dòng)人民日常生活之中的喜、怒、哀、樂(lè)無(wú)論哪一種情感,都可以用民歌的方式來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感。無(wú)論是站在黃土高原的高山峻嶺之間,還是走在曲折的山間小道,都回蕩作者高亢、悠揚(yáng)的歌聲。陜北,是民歌的搖籃,孕育著黃土文化的精髓。

陜北民歌是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),有著深厚的文化底蘊(yùn)。陜北民歌的價(jià)值已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了藝術(shù)的范疇,它是誕生在陜北,積淀于陜北,并傳承與世世代代華夏兒女心中的一座輝煌的文化藝術(shù)豐碑。歌曲《大黃河》旋律優(yōu)美,節(jié)奏多樣,極具陜北民歌的風(fēng)格特點(diǎn),本文通過(guò)對(duì)《大黃河》進(jìn)行分析,梳理《大黃河》音樂(lè)特征,剖析《大黃河》的演唱特點(diǎn),讓人更加深入的了解認(rèn)識(shí)陜北民歌,也讓人們能更透徹的認(rèn)識(shí)《大黃河》歌曲情感處理和演唱特點(diǎn)。

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2017-04-21

蘇楠(1992-),男,福建寧德人,福建師范大學(xué)協(xié)和學(xué)院,研究方向:民族音樂(lè)。

J60.41

A

1672-2086(2017)02-0112-04