帥丹++吳丹

吳丹，1987年生，遼寧人。四川女諧傳承人，成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術研究院曲藝團諧劇演員，四川省青年委員，成都市青年委員，主持人，演員，平面模特。主持過《胖姐惠生活》、《喜從天降》等電視欄目。曾獲得第九屆中國曲藝牡丹獎新人獎提名，全國曲藝大賽一等獎等稱號。

四川諧劇

四川諧劇創(chuàng)始于1939年，1943年定名為諧劇，也是詼諧之劇、和諧之劇。它由一人獨演，通過演員與虛擬的人物對話來完成故事的敘述。它以詼諧、幽默為主要手段，寓教于樂，寓莊于諧。

題頭：

“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一”，這是當下比較流行的一段話，出自吳丹最喜歡的書《皮囊》。吳丹有一張美麗的臉，但僅僅好看是不足以在舞臺上立足的。作為一名能在舞臺上游刃有余的諧劇演員，有趣比顏值更為重要。

小標題：渾身上下都是戲

初見吳丹，就覺得她整個眼睛都是戲，那種機靈勁也許是諧劇演員獨具的趣致。她練功的時候，盯著金魚轉動眼球，一盯就得好幾個小時。她是自來熟，初次聊天也不覺得生分或尷尬。這跟諧劇一樣，一個人在舞臺上演，自己不能覺得尷尬，更不能讓臺下的觀眾覺得尷尬。很快地融入角色，很快地進入狀態(tài)，是她作為一名諧劇演員天賦出眾的地方。

她時而端莊，時而大大咧咧，很多個模式在她身體內(nèi)隨機啟動： “有時候，我會對著空氣講話。對這團空氣講講，又對那團空氣講講，不自覺地就進入了某個諧劇的角色。有時候我真的只是想安安靜靜地呆會兒，可偏偏就人來問：‘誒？你怎么不說話？是不是不高興啊？”別人覺得你是諧劇演員，就應該像個話嘮似地嘴巴不停，如同人們對周星馳的誤解一樣，其實他們在生活中和工作中真的是截然不同的兩個人?！捌鋵嵨乙彩莾?nèi)向的?！眳堑ふf。

小標題：守得云開見月明

15歲那年，吳丹初中畢業(yè)，隨后進了成都市文化藝術學校。一開始她以為是學表演，心里暗忖有朝一日或許有機會拍電影電視劇，成為明星，學了一段時間之后發(fā)現(xiàn)沒對，曲藝和表演是兩碼事。那時要求一專多能，四川清音、四川揚琴等什么都學。那時吳丹的嗓音條件不算突出，對于唱腔韻味要求很高的藝術門類一直未找到適合自己的調(diào)性。

有一次學校播放了諧劇演員張廷玉和清音演員程永玲的視頻，吳丹被她們非凡的氣質(zhì)和引人入勝的表演深深吸引。18歲畢業(yè)后，她進入成都非物質(zhì)文化藝術研究院曲藝團，偶爾表演一下琵琶彈唱和小品。一次一出小品表演結束，一個老師說：“你是不是有表演障礙啊？”這句話對一名演員來說，真的是剜心之痛。吳丹一直耿耿于懷，低迷了七年，連她自己都懷疑自己是不是走錯了路，以前展現(xiàn)的表演天賦一定都是錯覺。那幾年，毫無志向與方向，哪兒需要就去哪兒，跑跑場，上上臺，演演戲，平平淡淡暈暈乎乎。

“回頭看這幾年，算得上是守得云開見月明。因為后來，成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術研究院曲藝團團長任平將我引薦給了四川諧劇女演員張廷玉老師，我的曲藝之門才正式打開。彼時，年逾花甲的張老師，在猶豫了一番后收下了我這個25歲的‘大齡已婚女弟子，而我也成為了張老師此生門下惟一的一位女弟子?！?/p>

小標題：我的師父“媽媽”

成都女孩兒喊“媽媽”帶著略長的尾音，帶著些許嗲氣，像一個稚氣未脫的小姑娘。吳丹對張廷玉老師的稱呼并非“師父”，而是“媽媽”。她第一次見張老師，是炎炎夏日，在張老師的茶室里她嘟囔了一句：“天吶，你們一直沒有裝空調(diào)，這么熱怎么受得了??！”張廷玉老師說：“心靜自然涼”，空調(diào)對她來說可有可無。沒想到，第二天吳丹發(fā)現(xiàn)張老師和她的丈夫正一前一后地將空調(diào)掛機吊到墻上去。每每提及這事，吳丹就忍不住掉下眼淚。

“張廷玉老師是一個極其精致的女藝術家。雖然她已70高齡，但身上始終散發(fā)著女藝人的端莊與典雅，隨時都非常注重自己的形象與談吐，即便在家里，也都一絲不茍穿著旗袍。每日清晨，老師整理儀態(tài)，細細打扮。每次從她家里出來，都會把我送到公交車站，過馬路時只要我一回頭，老師一定都在馬路對面望著我，直到我上車為止?！?/p>

在吳丹的角色里，還有模特、主持人等不同的身份，諧劇需要塑造形形色色的人物，需要不斷地在臺上講話，為了鍛煉自己的口才和應變能力，她去做了主持人；為了豐富自己在不同領域的體驗，加深對人物的理解，她嘗試了模特等其他諧劇以外的職業(yè)。

雖然半路出家，但吳丹一直很努力地練功打基礎——頭上頂個花籃練身段、盯著金魚練眼神，不一而足。耐得住寂寞與嘲笑，是諧劇演員的必修課。2016年，吳丹公開首演諧劇《苦蒿妹妹》，獲得第九屆中國曲藝牡丹獎新人獎提名。這對她來說是極大的肯定，也是她獻給一直支持守護她的家人最棒的禮物。

小標題：該做什么，能做什么

一人獨演，與并不存在的人聊天，十幾分鐘的歡樂，十年如一日的練習，諧劇演員本身是孤單的，加上其并非如日中天的劇種，也沒有太悠久的歷久，更沒有天南地北桃李滿天下的傳承人，到吳丹這里不過第三代。它的盛世，是這種曲藝形式創(chuàng)立不久的那段時期，如今，它在四川偏居一隅，但對諧劇藝術家來說，卻是不可替代的能量來源。

與幽默劇、喜劇、滑稽劇不同，諧劇更偏向于黑色幽默，吳丹說“諧劇在有些人眼里認為的下里巴藝術，其實是因為其根植于民間，取材于實實在在的老百姓生活，濃濃的生活氣息中透出酸辣苦甜，表演不受地方和觀眾的限制，這樣的藝術形式在我看來實際更具生命力和感染力。能登大雅之堂，也可在鄉(xiāng)間野外的星空下逗得大家哈哈大笑，自在而隨意！”

在大部分人看來，能夠頻頻在電影、電視劇中露臉，才算得上是一名成功的演員，也才有可能名利雙收。在任平團長的引薦與張廷玉老師的悉心教導下，她知道自己該做什么，能做什么?！半娪啊㈦娨晞∵@些行業(yè)都不缺一個叫吳丹的人，但我總希望自己能為諧劇做些什么?！彼齽倧臇|方衛(wèi)視錄制完節(jié)目回來。能在東方衛(wèi)視上有一次露出，對于宣傳諧劇是一個絕好的機會，但主辦方只給她三分鐘的時間。對于一場演出長則十五分鐘，短則七八分鐘的諧劇來說，三分鐘能夠展示的內(nèi)容實在有限。吳丹和朋友對劇本進行了反反復復的刪改，總算沒辜負這次機會。“至少觀眾知道什么是‘諧劇了，哪怕這兩個字穿過了它們的耳朵，這都是有用的?！?