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        咫尺之間 花草精神
        ——陳半丁《花卉冊》簡析

        2017-09-07 12:23:43中國美術(shù)館收藏部
        中國美術(shù)館 2017年1期
        關(guān)鍵詞:中國美術(shù)館設(shè)色紙本

        中國美術(shù)館收藏部

        咫尺之間 花草精神
        ——陳半丁《花卉冊》簡析

        中國美術(shù)館收藏部

        在中國傳統(tǒng)書畫裝裱形式中,除了立軸、手卷之外,還有冊頁、扇面等輕巧別致的裝裱樣式。冊頁,這種受書籍裝幀形式影響而生的裝裱樣式,所承載的作品受畫幅所限,往往以精巧見長。如何在咫尺之間傳達(dá)自己的藝術(shù)語言,使觀者窺一斑而知全豹,這是對創(chuàng)作者的考驗(yàn)。在此類小幅作品中,不乏精妙靈動之作。中國美術(shù)館館藏陳半丁《花卉冊》就是這樣的作品。

        陳半丁《花卉冊》共12開,雖題名為“花卉”,但其中所繪并非只有花卉類圖像,還有如白菜、佛手、葫蘆這樣的蔬果植物。其第一開為“秋海棠”,第二開為“白蓮”,第三開為“牡丹”,第四開為“女真”,第五開為“芙蓉”,第六開為“佛手月季”,第七開為“葫蘆”,第八開為“紫藤”,第九開為“野菊”,第十開為“白菜”,第十一開為“天竹”,第十二開為“蠟梅”。

        陳半丁作花卉,常以折枝花入畫?!罢壑Α笔侵袊B畫的重要表現(xiàn)形式之一,畫家畫花卉不取全株而只采其中一枝或若干小枝,筆墨雋永,構(gòu)圖別致。此類作品在宋代達(dá)到最高峰,其雅雋秀麗的審美品味為后人追摹至今。陳半丁所繪小幅花卉之作,多效此法。《花卉冊》中“芙蓉”一開以低垂花姿取景,用沒骨畫法畫芙蓉花,間雜花葉,觀之仿佛可感受到沉甸甸的分量與枝頭顫動的動勢。畫幅右側(cè)有行書款:“晚涼思飲兩三杯,招得江頭酒客來。莫怕秋無伴醉物,水蓮花盡木蓮開。白居易詩。陳年?!蔽闹兴帷澳旧彙庇纸心拒饺兀醋髌分黝}的芙蓉花。文字的書寫位置與花卉遙相呼應(yīng),作為畫面不可分割的一部分,其不僅在構(gòu)圖上起到了平衡作用,更為作品注入了文人性。“秋海棠”“佛手月季”“野菊”“女真”等開均與之類似,作品輕巧可愛,仿佛信手拈來,體現(xiàn)出藝術(shù)家輕松愉快的創(chuàng)作體驗(yàn)。

        隨心隨性之作最能顯現(xiàn)藝術(shù)家的藝術(shù)語言。在此套冊頁中,可以清晰地看到陳半丁在用筆與用墨之處,對以吳昌碩為代表的“海派”藝術(shù)風(fēng)格的繼承。如“白蓮”一開,陳半丁將主要筆墨用于荷葉的鋪陳,以厚樸之貌著力表現(xiàn)的荷葉占據(jù)了畫面最主要的空間,彰顯出畫家傳統(tǒng)筆墨功底,同時也體現(xiàn)出他對蒼勁渾厚的筆墨韻味的著意追求。與之相應(yīng)的是以書寫性筆法勾勒的白蓮和蒲草,種種皆是對“海派”風(fēng)格的呼應(yīng)。不過,對比館藏吳昌碩《書畫合璧冊十二開之四》中的“荷花”,陳半丁的筆墨尚未完全到達(dá)純粹的意象表達(dá)而依然保留著物象的基本造型,因而其畫僅為“小寫意”花鳥畫風(fēng)格,通常此類風(fēng)格更能為雅俗所共賞。再如“牡丹”一頁,畫面內(nèi)容豐富熱烈,山石之后兩枝牡丹搖曳生姿,以一正一背之態(tài)相映成趣。牡丹筆簡形具,葉片隨彩勾形,山石墨氣十足,間以墨點(diǎn)勾連,畫面整體,筆法淋漓盡致,設(shè)色濃艷如生,枝杈間、石面上適當(dāng)?shù)牧舭资拐髌访芏蝗?,神完意足。作品與其款題“貴而壽”相應(yīng),是大眾最喜聞樂見的繪畫圖示。此外,“葫蘆”“紫藤”也可體現(xiàn)出他對趙之謙以來“以書入畫”創(chuàng)作方式的選取與把握。

        與這些作品相比,“白菜”一開顯得尤為突兀。畫幅之中描繪了兩顆白菜,一棵短粗,一棵高細(xì)。粗者葉片散開,形態(tài)張揚(yáng),用墨較重以凸顯其位置居前;細(xì)者菜身緊裹,高出畫面之外,用墨較淺以表示其居于后。除了構(gòu)圖有別于折枝作品之外,該幅更為注重筆法和墨氣的結(jié)合與表達(dá),以中鋒筆法寫白菜筋脈,以潑墨法畫白菜葉片,濃淡變換間盡顯酣暢墨韻。畫面有兩跋,右側(cè)為所錄李東陽詩,左上方則寫“隨意寫之極似苦瓜潑墨,藹兄以為何如,年”,告知我們此作特別的藝術(shù)淵源——石濤(苦瓜和尚)。這一開也成為陳半丁在山水創(chuàng)作之外,于花卉創(chuàng)作中追摹石濤藝術(shù)的代表之一。此外,畫跋中所題“藹兄以為何如”,這種詢問式表達(dá)顯示這套作品的受畫人與陳半丁在藝術(shù)上有著共同的好尚,他們同樣傾心于石濤的繪畫造詣。

        在“蠟梅”一開中,陳半丁更為清楚地記錄了作品的產(chǎn)生:“丙寅年夏六月燔士宗兄屬寫正之。弟陳年?!逼溆衙弧办苁孔凇?,年長于陳半丁,此套為其所做的冊頁繪制于丙寅年,即1926年的農(nóng)歷6月?!绑w薰山麝臍,色染薔薇露,披拂不滿襟,時有暗香度。”黃庭堅詩文與畫面悅目的蠟梅形象相呼應(yīng),后者作為詩意傳達(dá)的載體,將繪畫作品之“色”與詩歌之“韻”有機(jī)結(jié)合起來,觀之不僅使人大飽眼福,更猶入芬芳之境,獲得了綜合的審美體驗(yàn),由此顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)欣賞方式。

        “天嘉昌明,萬物感寧”這句來自“天竹”冊的題款,以四言古體格律表達(dá)了世間萬物在安定的社會環(huán)境中才能更好地化育成長。對應(yīng)的畫面一派生機(jī)盎然,幾枝天竹果紅葉茂,畫家以肆意性的筆墨盡情圖繪物象,葉片與枝杈看似不拘于條理,實(shí)則顯示出自然生機(jī)與田野情趣,作品于平淡天真間別有一番韻味。天地感而萬物化生,這咫尺之作同樣可以用悠然的小景、微小的物象傳遞出人事萬物的生命與精神。

        王維的《山水論》、郭熙的《林泉高致》都曾闡述過繪畫創(chuàng)作與四時節(jié)氣的親密關(guān)系,細(xì)致描繪自然界的四時朝暮,以至于“看此畫令人起此心,如將真即此處,此畫之意外妙也”(《林泉高致》)。這套陳半丁的花卉冊可以產(chǎn)生同樣的觀感。春日的紫藤、夏日的荷花、秋日的芙蓉、冬日的蠟梅,花卉之靈性與藝術(shù)家之性情相互生發(fā),收獲了如此一冊滿懷天真之作。

        陳半丁 《花卉冊·秋海棠》 紙本水墨設(shè)色 31.3cm×36.4cm 中國美術(shù)館藏

        陳半丁 《花卉冊·白蓮》 紙本水墨設(shè)色 31.3cm×36.4cm 中國美術(shù)館藏

        陳半丁 《花卉冊·牡丹》 紙本水墨設(shè)色 31.3cm×36.4cm 中國美術(shù)館藏

        陳半丁 《花卉冊·女真》 紙本水墨設(shè)色 31.3cm×36.4cm 中國美術(shù)館藏

        陳半丁 《花卉冊·芙蓉》紙本水墨設(shè)色 31.3cm×36.4cm 中國美術(shù)館藏

        陳半丁 《花卉冊·葫蘆》紙本水墨設(shè)色 31.3cm×36.4cm 中國美術(shù)館藏

        陳半丁 《花卉冊·佛手月季》紙本水墨設(shè)色 31.3cm×36.4cm 中國美術(shù)館藏

        陳半丁 《花卉冊·紫藤》紙本水墨設(shè)色 31.3cm×36.4cm 中國美術(shù)館藏

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