桐 禾

行者無疆
——杜滋齡的中國畫藝術之旅

桐 禾

展覽名稱：行者無疆—杜滋齡中國畫作品展

主辦單位：中國文學藝術界聯(lián)合會、中國美術家協(xié)會、中國美術學院、中國畫學會

展覽時間：2016年11月23日—12月4日

展覽展廳：中國美術館1號、8號、9號展廳

展品數(shù)量：100余件

杜滋齡：1941年生于天津。1979年考入浙江美術學院（現(xiàn)中國美術學院）中國畫系人物畫研究生班。曾任天津人民美術出版社總編輯，南開大學東方藝術系系主任?，F(xiàn)任中國畫學會副會長，中國藝術研究院博士生導師，南開大學教授。

“行者無疆——杜滋齡中國畫作品展”展出了杜滋齡從早年自學繪畫至今所創(chuàng)作的中國畫、寫生、速寫、素描等共計百余件作品，以文獻和作品相結合的方式，全面呈現(xiàn)了杜滋齡的藝術歷程。

展覽以七大板塊構筑了杜滋齡的藝術人生：第一個板塊為“興趣為師：杜滋齡的早期繪畫”，展示了杜滋齡20世紀80年代之前的“自學之途”，展出了其早年自學繪畫的藝術成果，涵蓋了當年創(chuàng)作的素描、寫生、中國畫、連環(huán)畫等作品。第二個板塊為“傳承出新：杜滋齡的80年代”，展示了杜滋齡讀研究生期間的學習經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程，進而展示了他在此基礎上對于中國畫傳承與出新方面的探索，尤其是在“墨”的使用方面所作的深入探索。第三個板塊為“步履南北：杜滋齡的90年代”，展示了杜滋齡在中國畫創(chuàng)作中所顯現(xiàn)的相對完整與獨立的藝術風格和藝術思想，這種獨立的藝術風格和藝術思想正是建立在杜滋齡與自然、生活、社會、世界的觀察和對話的基礎之上的。第四個板塊為“天山南北：杜滋齡的新疆題材”，集中展示了20世紀90年代以來杜滋齡新疆題材的中國畫創(chuàng)作，這批創(chuàng)作延續(xù)了他獨到的筆墨特色和精神表達，許多作品都源自其自身最直接的感受和記錄。第五個板塊為“雪域高原：杜滋齡的西藏題材”。1983年，杜滋齡第一次赴青海藏區(qū)澤庫寫生受到了極大震撼，此后三十余年一直堅持赴藏區(qū)寫生。對于杜滋齡而言，關于高原的作品不僅僅是題材的變化，同時也是對筆墨本體思考和實驗的內(nèi)在動力。第六個板塊為“萬里之行：杜滋齡的旅行足跡”，集中展示了杜滋齡赴全國各地以及海外的寫生創(chuàng)作成果。對于杜滋齡來說，根據(jù)藝術對象的不同來調(diào)整藝術語言本身，這是生活給予藝術家的挑戰(zhàn)，同時也是創(chuàng)新的契機。不同地域、不同文明、不同人物，在他筆下始終具有鮮活的性格。第七個板塊為“線的交響：杜滋齡的速寫與寫生”，集中展示了杜滋齡的速寫?！八賹懖浑x手，速寫本不離身”是杜滋齡的藝術習慣，他的速寫作品尤其在對“線”的運用方面十分引人矚目，充滿了藝術魅力。

杜滋齡 《牧場之冬》 紙本水墨設色 145cm×291cm 2007

本次展覽策展人、《美術》雜志副主編盛葳對于展覽有著自己獨到的見解：“所謂‘行者無疆’，其一，是行遍萬水千山，是在時間流逝中永遠不能完全重復的此時此刻，體驗、感情皆無限制；其二，是行筆尺紙之上，是需要窮極一生去追求和探求的無盡天地，筆墨、思想亦無疆界?？v觀杜滋齡的藝術人生和創(chuàng)作成就，恰如新中國美術史的一個縮影?！?/p>

杜滋齡用筆墨表達了他對藝術創(chuàng)作的理解并坦言：“我不喜歡在畫室里苦苦地練習和想象，更不喜歡在思想認識混亂時而胡編亂造，當我迷茫時，我就走入大自然中去，深入到生活中去。”

杜滋齡 《唐古拉山上的幸福之路》 紙本水墨設色 124cm×248cm 2005