任苗苗

戲曲是集文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、表演等于一體的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，演員通過(guò)“唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步”等手段和一系列動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物，寫(xiě)意性和程式性是戲曲表演的特點(diǎn)。根據(jù)年齡、性別、身份、性格等的不同，分成生、旦、凈、丑等多種行當(dāng)，不同的行當(dāng)有著不同的表演特點(diǎn)。即便是相同的行當(dāng)，由于人物身份的不同也有著不同的表演手法。而且，每個(gè)行當(dāng)又有著更細(xì)致的劃分，比如，旦行就有著青衣、老旦、閨門(mén)旦、花旦、帥旦、彩旦等多個(gè)更具體的門(mén)類(lèi)。

在戲曲舞臺(tái)上，有著“吃餃子吃餡，看戲看旦”的說(shuō)法，可見(jiàn)旦行在戲曲舞臺(tái)上的重要性。我主攻的是花旦、閨門(mén)旦行當(dāng)，在十多年的豫劇舞臺(tái)實(shí)踐中，演過(guò)不少的花旦戲，深刻領(lǐng)會(huì)到相同行當(dāng)?shù)牟煌巧诒硌萆系牟町?。比如，穿褲子襖的與穿裙子襖的雖然都是花旦，但她們的身份不同，在戲中所處的地位也就不同。演出時(shí)，無(wú)論從性格情感還是做工和念白，也都不能雷同。穿褲子襖的身份略低一點(diǎn)，表演時(shí)要收斂一些，一聽(tīng)到使喚，動(dòng)作要麻利，很快地聽(tīng)從主人吩咐；穿裙子襖的一般是天真活潑的小姑娘，性情爽朗，演起來(lái)應(yīng)該是無(wú)拘無(wú)束，活潑為主。不過(guò)，無(wú)論哪一類(lèi)花旦，唱腔都不多，以動(dòng)作表演為主，要求演員做工上要活潑、輕盈、靈巧、可愛(ài)、清新，節(jié)奏明快，但也要恰到好處，要切合劇情的實(shí)際需要，不能矯揉造作，失掉美感。

下面，我就從“手眼身法步”入手，談?wù)劵ǖ┍硌萆系奶攸c(diǎn)和要求。

花旦的指法有蘭花指、佛手、荷花等。手指指出或出手都有講究，手指背向翹，彎度越大，越顯的手指柔軟，越有靈秀美感。出手和收手的動(dòng)作要靈巧、干脆；指手時(shí)，食指隨著手腕畫(huà)小圓圈點(diǎn)送。這是花旦的指法特點(diǎn)。

眼睛是心靈的窗戶(hù)，也是塑造刻畫(huà)人物的重要方面。對(duì)于以做工為主的花旦來(lái)說(shuō)，尤其要注意突出眼神，只有眼神運(yùn)用恰當(dāng)，人物才能活起來(lái)，才能通過(guò)眼神體現(xiàn)出人物個(gè)性中的機(jī)智、靈活、可愛(ài)。我在演《宇宙鋒》中的啞奴時(shí)，就特別注意眼神的運(yùn)用。啞奴本身是個(gè)啞巴，不會(huì)講話(huà)，所有的內(nèi)心都體現(xiàn)在面部表情和眼神上，啞奴機(jī)智、聰慧、足智多謀、反應(yīng)敏捷，多次給小姐趙艷榮“出點(diǎn)子”，和趙艷榮一起跟趙高周旋。對(duì)于不會(huì)講話(huà)的她來(lái)說(shuō)，眼睛就是重要的表達(dá)方式，要體現(xiàn)出她的機(jī)智和足智多謀，運(yùn)用眼神來(lái)表現(xiàn)更為恰當(dāng)，因?yàn)椤把凵瘛蹦荏w現(xiàn)“內(nèi)心”，“想計(jì)”和“偷看”的眼神不能一樣。比如在“裝瘋”一折中，啞奴給趙艷榮出主意讓她裝瘋、抓臉、撕破衣衫等，眼珠左右轉(zhuǎn)，并把想法通過(guò)眼神傳遞給趙艷榮；和趙艷榮一起跟趙高周旋時(shí)，為了避免趙高發(fā)現(xiàn)，要運(yùn)用“偷看”的眼神，眼睛就不能正視，要斜著看，并且不能看太久。不過(guò)，僅靠眼神的運(yùn)用，還不能夠很好地塑造人物，對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)還不夠突出，還需要配合身形，隨著眼神上下或左右打量的動(dòng)作，才能襯托眼神的目的。

“身”掌握著整個(gè)形體，它能幫助演員表現(xiàn)情緒的起伏變化。在舞臺(tái)上“身”和“步”“手”配合得好，演員的表演才能真切自如，觀(guān)眾才能賞心悅目。又如我在《大祭樁》中飾演的春紅，在花園里給小姐黃桂英表花解悶的這段表演中，我就運(yùn)用了幾個(gè)小轉(zhuǎn)身，身體隨著步法移動(dòng)，搖擺的動(dòng)作要有美感。在發(fā)現(xiàn)池塘中的魚(yú)兒成雙成對(duì)地游來(lái)游去時(shí)，運(yùn)用了“小抖肩”，充分展現(xiàn)了春紅的嬌俏、機(jī)靈和可愛(ài)。肢體語(yǔ)言是演員必須具備的，也是衡量一個(gè)演員表演功力的重要一方面，因?yàn)橹w信息的傳遞能給演員帶來(lái)極大的藝術(shù)魅力。

花旦的步法講究“細(xì)”與“快”，在情緒歡快時(shí)可使用三步一跳，來(lái)陪襯走路的形態(tài)和神韻。跳步用手時(shí)，步快則手慢，步慢則手快，步慢說(shuō)明心境，步快則說(shuō)明外在關(guān)系。人物一出現(xiàn)，觀(guān)眾首先看到的是腳下的步法，所以步法是塑造人物的重要手段。例如，《抬花轎》中的周鳳蓮，雖然屬于閨門(mén)旦，但其活潑、可愛(ài)、爽朗的個(gè)性使得其表演具有了更多花旦的特點(diǎn)。在演出“梳妝”一折時(shí)，我就運(yùn)用了小跳步、小跑步、小碎步、快步、慢步、搓步、云步等多種步態(tài)，通過(guò)這些不同的步法，表現(xiàn)出了大姑娘周鳳蓮在出嫁前急切、喜悅的心情，并將周鳳蓮潑辣的“瘋姑娘”的性格體現(xiàn)得淋漓盡致。

多年來(lái)，我通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐與個(gè)人感悟，深深體會(huì)到花旦表演講究的是“快而不亂”，正是這個(gè)要求，使得演戲的節(jié)奏會(huì)稍快一些，不能像青衣一樣慢條斯理，也不能像老旦那樣沉穩(wěn)老練，但“快”又不能缺乏章法，表演還要講究節(jié)奏，不能慌手慌腳。另外，花旦的表演還要掌握好表演的尺度，活潑不等于風(fēng)騷，爽朗不等于潑辣，細(xì)致不等于繁瑣。只有將這一分寸掌握好，花旦的人物性格才能更好地展現(xiàn)，才能達(dá)到戲曲表演藝術(shù)既感人又賞心悅目的目的，這才是花旦行當(dāng)?shù)镊攘λ冢ndprint