鄭彩霞

戲劇是綜合藝術(shù)，又是集體藝術(shù)。戲劇舞臺(tái)化妝造型是戲劇舞臺(tái)綜合藝術(shù)中一個(gè)不可分割的組成部分，是屬于舞臺(tái)美術(shù)的一種造型藝術(shù)。戲劇舞臺(tái)化妝造型是舞臺(tái)藝術(shù)造型的重要手段之一。舞臺(tái)上的美帶給人們的是第一視覺。而舞臺(tái)化妝造型就起到了妙手生花的決定作用。

一、戲劇舞臺(tái)化妝造型的意義

（一）戲劇舞臺(tái)化妝造型是演員在演出前塑造角色形象的最后一道程序?？梢允菇巧男蜗笤谖枧_(tái)上更加生動(dòng)，更富有藝術(shù)感染力。對(duì)于戲劇舞臺(tái)化妝來說，劇本是前提，導(dǎo)演是主導(dǎo)，表演是歸宿。戲劇舞臺(tái)化妝除了要表現(xiàn)角色的年齡、身份、民族、職業(yè)、個(gè)性時(shí)代特征等，還要適應(yīng)戲劇的主題、沖突、規(guī)定情境，藝術(shù)風(fēng)格和舞臺(tái)的大小。舞臺(tái)的大小和觀眾距離的遠(yuǎn)近都直接影響到化妝效果的濃淡程度。劇場(chǎng)里的座位有遠(yuǎn)有近。通過化妝可以適應(yīng)觀眾遠(yuǎn)距離觀看的需要，為了遠(yuǎn)距離觀眾的觀看效果，就要更明顯的刻畫角色的眉毛、眼睛、鼻子、嘴等部位。使面部表情更加生動(dòng)，才能使觀眾完全欣賞到演員面部富含喜怒哀樂的表演。

（二）戲劇舞臺(tái)化妝是刻畫人物形象的重要手段之一。是在綜合運(yùn)用色彩、線條、點(diǎn)的基礎(chǔ)上，對(duì)演員的形象進(jìn)行全方位的塑造。通過對(duì)表演者的面部、頭部以及全身進(jìn)行塑造，使得表演者借助于不斷更換的妝容兼演多種角色。也就是說舞臺(tái)化妝藝術(shù)就是對(duì)演員形象全方位的塑造。舞臺(tái)化妝造型可以有效的提升演員的表現(xiàn)力與表演的準(zhǔn)確性。拉近演員與觀眾的距離。

戲劇舞臺(tái)化妝主要有繪畫化妝法和立體化妝法。它把色彩、明暗幻覺效果與塑形，毛發(fā)粘貼等實(shí)物造型結(jié)合起來，成為真假結(jié)合，平面與立體并用的特殊綜合性造型手段。運(yùn)用色彩、線條、明暗對(duì)比的技巧在演員臉上“畫”出來，再借助舞臺(tái)燈光的塑造能力以及利用演員與觀眾之間的空間距離造成的錯(cuò)覺來塑造角色的形象。總之，立體化妝和繪畫化妝結(jié)合起來，才能真是而完美地體現(xiàn)出設(shè)計(jì)意圖?；瘖y也必須適應(yīng)舞臺(tái)燈光照明的需要。因而就要根據(jù)光與光源的演變，來處理妝面的深淺濃淡。不同燈光角度的照射會(huì)使人物形象有很大的差異，當(dāng)人物正面受光時(shí)，陰影分布在四周，體積感不強(qiáng)，但會(huì)讓面部的結(jié)構(gòu)和陰影變淡甚至消失，可使人物形象顯得年輕。當(dāng)人物頂部受光時(shí)，會(huì)加強(qiáng)面部眼袋，鼻唇溝等部位的陰影，使人物形象顯得蒼老。如在強(qiáng)光照射下的場(chǎng)次，對(duì)底色的用色要求更加講究。為主要演員補(bǔ)妝時(shí)，應(yīng)迅速把面部底色加深，使演員面部不顯得那么蒼白。

二、戲劇舞臺(tái)化妝的作用

（一）戲劇舞臺(tái)化妝起到塑造人物形象，推動(dòng)劇情，加強(qiáng)舞臺(tái)演出效果的作用

舞臺(tái)化妝源于生活，但高于生活，舞臺(tái)化妝中有本色化妝和角色塑造兩種造型樣式。本色化妝要求保留演員的原本想象，只進(jìn)行一定的美化，這種造型樣式相對(duì)來說較為簡(jiǎn)單，但舞臺(tái)，尤其是戲劇舞臺(tái)的化妝樣式能夠幫助角色的塑造，演員往往被要求塑造成與他本人外形差距很大的角色。例如：一位中國(guó)青年要塑造成外國(guó)老人的形象，這就需要化妝師通過各種舞臺(tái)化妝手段盡量縮小演員和角色之間的差距。因此前提是化妝師要對(duì)演員的身材，相貌有一定的了解，有時(shí)甚至要對(duì)演員的性格，表情習(xí)慣等進(jìn)行深入的觀察。任何一位演員的外貌都不可能與所要塑造的人物形象的要求完全一致，加之舞臺(tái)演出本身所具有的獨(dú)特性——即舞臺(tái)與觀眾之間的天然空間距離，這就要運(yùn)用化妝方法來具體的處理。把演員本身不符合角色的缺陷加以彌補(bǔ)、改變。例如：青年演員扮演老人，就必須在他的面部表現(xiàn)年老的特征。如果他扮演的老人是農(nóng)民，就要裝扮得皮膚黝黑、粗糙，滿臉皺紋，表現(xiàn)出終年在田里辛勤耕作的特征。如果青年女演員扮演現(xiàn)代時(shí)尚女性，就要突出眉清目秀，端莊大方，時(shí)尚健美。運(yùn)用色彩的豐富變化，硬筆、軟筆的交替使用，達(dá)到藝術(shù)形象的裝飾化、唯美化。使化妝造型起到更好體現(xiàn)一個(gè)外在形態(tài)的作用。通過面部化妝，還可以起到彌補(bǔ)演員面部某些缺陷，使之達(dá)到美的造型要求。例如：眼睛較小的，通過把眼圈化深，以及眼眶線化大加長(zhǎng)，從而使眼部擴(kuò)大。有的演員低又寬，通過鼻側(cè)影來改變。用腮紅也可以改變演員的臉型，使之瘦長(zhǎng)的臉顯得胖，寬短的臉顯得瘦長(zhǎng)等等。

（二）戲劇舞臺(tái)妝注重視覺效果上的表達(dá)，能把人物的性格形象和表演的風(fēng)格更加凸顯出來

每個(gè)表演者身上都蘊(yùn)藏著無限的動(dòng)力，需要表演者與化妝師共同去挖掘。完成在演出前塑造角色的最后一到程序。延伸表演者的潛在張力，給舞臺(tái)表演以更加豐富的內(nèi)涵。例如：楊麗萍女士的舞蹈表演給觀眾留下了深刻的印象，除了舞者出色的表演之外，其化妝與造型給整個(gè)舞蹈添加了引導(dǎo)性的因素，使舞蹈在僵硬的舞臺(tái)上呈現(xiàn)出原生態(tài)的，自然的美與活力。這種美與活力單單靠表演者是無法完美實(shí)現(xiàn)的，需要符合舞蹈主題的化妝與造型來彌補(bǔ)演員自身存在的缺陷，挖掘出舞臺(tái)的張力與舞蹈的內(nèi)涵。

（三）成功的化妝造型，具有幫助演員進(jìn)一步理解角色，探索形象的力量

演員和化妝師在塑造角色時(shí)是相輔相成的關(guān)系。好的化妝師完成一個(gè)人物造型后能使演員很快的進(jìn)入角色，同時(shí)好的演員也能根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)給予化妝師很多的靈感。因此有時(shí)演員提出的建議可以考慮采納，這往往來源于他們對(duì)自身對(duì)劇本的理解。史坦尼斯拉夫斯基在他所著的《我的藝術(shù)人生活》一書中，談到在創(chuàng)造莫里哀的《喬治·黨丹》一劇中的索丹威爾時(shí)有這樣的記述：戲已經(jīng)接近彩排階段了，而我還是腳踏兩只船……化妝上的一個(gè)特征使我的臉孔有了一種生動(dòng)而滑稽的表情。于是我立刻靈機(jī)一動(dòng)，以前覺得不清楚的東西，現(xiàn)在變得清楚了。以前找不到根據(jù)的東西，現(xiàn)在找到根據(jù)了?；瘖y上的一個(gè)成功特征，使得花蕾開放了，這是非常愉快的一剎那可以補(bǔ)償以往的一切創(chuàng)作的痛苦。盡管每個(gè)演員的化妝實(shí)踐中體會(huì)有所不同，但類似的情況并不罕見?；瘖y造型上的任何細(xì)小發(fā)現(xiàn)，都將增進(jìn)演員對(duì)劇中人物的信念和真實(shí)感，使角色創(chuàng)造的深度廣度得以充分的體現(xiàn)?；瘖y造型對(duì)進(jìn)一步探索形象起著巨大的作用。

作為一名從事戲劇舞臺(tái)化妝多年的工作者來說，感悟最深的就是，作為一名專業(yè)舞臺(tái)化妝工作者，應(yīng)該和演員一樣，深入劇情，用心感悟。不斷提高自己本身的藝術(shù)修養(yǎng)，塑造出以舞臺(tái)形象為目的的，以對(duì)審美不斷完善為技術(shù)基礎(chǔ)，以體現(xiàn)人的時(shí)代特征為時(shí)尚觸覺，塑造栩栩如生的舞臺(tái)藝術(shù)形象。endprint