劉汝娟

摘要：“黑色幽默”作為一個(gè)尤為重要的西方文學(xué)流派，其對(duì)現(xiàn)當(dāng)代世界文學(xué)存在著十分深遠(yuǎn)的影響。文章通過(guò)闡述黑色幽默，對(duì)《第二十二條軍規(guī)》下黑色幽默的藝術(shù)特點(diǎn)展開探討，旨在為如何促進(jìn)對(duì)美國(guó)“黑色幽默”文學(xué)的有效認(rèn)識(shí)研究適用提供一些思路。

關(guān)鍵詞：《第二十二條軍規(guī)》；黑色幽默；藝術(shù)特點(diǎn)

“黑色幽默”作為一個(gè)尤為重要的西方文學(xué)流派，其對(duì)現(xiàn)當(dāng)代世界文學(xué)存在著十分深遠(yuǎn)的影響。約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》被公認(rèn)為黑色幽默的開山之作。該部小說(shuō)憑借其在文學(xué)創(chuàng)作上所取得的成功，進(jìn)而位列當(dāng)代文學(xué)史上最佳作品之中，同時(shí)，其在意識(shí)形態(tài)上還實(shí)現(xiàn)了一定突破，透過(guò)荒誕的世界令讀者感受悲痛、認(rèn)清現(xiàn)

實(shí)[1]。由此可見，對(duì)《第二十二條軍規(guī)》下黑色幽默的藝術(shù)特點(diǎn)開展研究，有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、黑色幽默概述

黑色幽默是上世紀(jì)60年代于美國(guó)開始盛行的一種文學(xué)流派。黑色幽默在60年代得以興盛發(fā)展，這一文學(xué)流派的崛起，不僅是因?yàn)樯鐣?huì)缺乏安定性及戰(zhàn)爭(zhēng)迫害對(duì)人們?cè)斐傻男睦砜只偶皩?duì)未知將來(lái)的內(nèi)心惶恐；還是因?yàn)榭萍嫉呐でl(fā)展所導(dǎo)致的人的個(gè)性的冥滅。黑色幽默可算得上是喜劇中的悲劇，是具備悲劇結(jié)局的悲觀的喜劇[2]。黑色幽默文學(xué)對(duì)應(yīng)凸顯的是個(gè)性自由與險(xiǎn)惡環(huán)境相互間的沖突。黑色幽默文學(xué)不僅有丑惡環(huán)境的反諷，還有對(duì)刻畫人物的自嘲；不僅譏諷他人，還有挖苦自我。黑色幽默的社會(huì)價(jià)值很大程度在于著重彰顯世界的虛偽及社會(huì)的猖獗。小說(shuō)《第二十二條軍規(guī)》所描繪的故事，對(duì)闡述黑色幽默文學(xué)的藝術(shù)特征極具代表性。

二、《第二十二條軍規(guī)》下黑色幽默的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）小說(shuō)中碎片化的敘事方式

對(duì)于敘事方式而言，黑色幽默中較為多見的敘事方式為敘事者嚴(yán)肅地、不茍言笑地述說(shuō)著令人不寒而栗的事情，也就是西塞羅所言的“滑稽的事情”。此類黑色幽默的敘事方式所造成的結(jié)果是，敘事者與其述說(shuō)的內(nèi)容相互獨(dú)立存在，因而讀者在閱讀過(guò)程中要保持鎮(zhèn)定，進(jìn)而使荒誕世界、荒誕事件得以可觀呈現(xiàn)。

《第二十二條軍規(guī)》中存在諸多時(shí)間錯(cuò)亂顛倒的瞬間或肆意揮灑的銜接，小說(shuō)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出零亂、碎片化的特征。后現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作人員指出，各個(gè)錯(cuò)綜混亂的碎片組成了世界。創(chuàng)作者海勒在描繪小說(shuō)主題的方法上，選取以核心事件為主、以衛(wèi)星事件為輔的方法，實(shí)現(xiàn)了對(duì)全書主題的貫穿?！兜诙l軍規(guī)》內(nèi)容緊緊圍繞轟炸阿維尼翁、轟炸博洛尼亞及轟炸費(fèi)拉拉等戰(zhàn)斗任務(wù)，各項(xiàng)任務(wù)又牽引出各式各樣的故事情節(jié)[3]。于此敘述環(huán)節(jié)，主題、人物、事件等得以不斷出現(xiàn)，通過(guò)將該部結(jié)構(gòu)看上去碎片化的小說(shuō)開展有機(jī)統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了對(duì)這個(gè)荒誕世界中荒誕事件的客觀描述，散發(fā)出一種龐雜、怪誕的藝術(shù)魅力。《第二十二條軍規(guī)》總計(jì)42章，這些章節(jié)中大多將人物用作標(biāo)題，小部分將事物、地名用作標(biāo)題。大量批評(píng)家對(duì)該部小說(shuō)展開了梳理，嘗試如何將錯(cuò)綜混亂的時(shí)間轉(zhuǎn)化為編年體體裁，然而最終得出的結(jié)果是，小說(shuō)中大部分時(shí)間看似不合邏輯、自相矛盾，實(shí)則是創(chuàng)作者的有意設(shè)定。

（二）小說(shuō)中反英雄式的人物刻畫方式

黑色幽默中的主人公通常是生活在社會(huì)最底層的小人物，擁有大智慧卻又無(wú)關(guān)緊要。有批評(píng)家指出，黑色幽默文學(xué)作品的荒誕很明顯的一項(xiàng)特點(diǎn)是，那些反英雄們往往是生活的旁觀者，而并非參與者。《第二十二條軍規(guī)》中的主人公便屬于此類人，他處事悲觀消極、忍氣吞聲，終日神不守舍，如同“行尸走肉”般任由惡勢(shì)力的欺壓，茍且偷生。黑色幽默小說(shuō)引領(lǐng)讀者透過(guò)表面上的詼諧有趣，去感受其中別有深意的主題內(nèi)涵，認(rèn)識(shí)諸多荒誕背后潛藏著蠻橫的現(xiàn)實(shí)。

約瑟連即便是一個(gè)小人物，然而他卻不愿向惡勢(shì)力低頭，他智慧過(guò)人，不斷對(duì)自下而上的權(quán)利展開沖擊，“約瑟連愿意為其他任何事物獻(xiàn)身，而不愿意為環(huán)境去送命”[4]。約瑟連清楚地認(rèn)識(shí)到《第二十二條軍規(guī)》社會(huì)下遭受著無(wú)端壓迫的人們，他化悲憤為力量，轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻麨閷で罄^續(xù)生存、繼續(xù)留有人格尊嚴(yán)的道路上斗志昂揚(yáng)的無(wú)畏斗士，轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻恼Q的奮發(fā)地在殘酷社會(huì)中尋求公平的無(wú)畏斗士。當(dāng)約瑟連毅然決然決定前往瑞典時(shí)，他特別強(qiáng)調(diào)自己并非是逃跑主義者：“我一直在為拯救祖國(guó)而戰(zhàn)斗，現(xiàn)在我要為拯救我自己而戰(zhàn)斗。祖國(guó)已經(jīng)沒(méi)有什么危險(xiǎn)了，而我卻正處在危險(xiǎn)之中”。除去對(duì)反英雄式人物的刻畫以外，《第二十二條軍規(guī)》中還刻畫了諸多瘋狂且缺乏理智的人物，好比，卡斯卡特上校，他為了自身的功績(jī)，不惜以犧牲士兵們的生命為代價(jià)；眼里只有金錢，喪失祖國(guó)意識(shí)的伙食管理員邁洛；慘無(wú)人道，一心只會(huì)對(duì)軍隊(duì)進(jìn)行檢閱的謝斯科普夫等等。這些沒(méi)有道德底線的人物，在社會(huì)中扮演著十分重要的角色，授權(quán)強(qiáng)權(quán)，欺壓百姓。主人公的渺小、無(wú)助與這些人物的強(qiáng)大、殘暴產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)予以了深刻而又冷酷的批判，彰顯了黑色幽默的反諷成效。

（三）小說(shuō)中寓悲于喜的文學(xué)風(fēng)格

《第二十二條軍規(guī)》的黑色幽默藝術(shù)風(fēng)格拓寬了以往悲劇喜劇相互間的界限，恰到好處地應(yīng)用了喜劇方式方法對(duì)悲劇內(nèi)容予以整合，由此被人們稱作“悲喜劇”。就藝術(shù)風(fēng)格而言，黑色幽默屬于喜劇類范疇，是具備強(qiáng)烈悲劇特色的喜劇，其所諷刺、挖苦的對(duì)象大多以不幸和悲慘等為主，這一藝術(shù)風(fēng)格顯得尤為委婉，且具備一定的寓言色彩。在《第二十二條軍規(guī)》中，作者并沒(méi)有開展指向的政治評(píng)價(jià)，而是指引讀者經(jīng)由此方面喜劇、冷幽默形式，去感受其中真實(shí)的寓意，進(jìn)而構(gòu)筑起了具備“絕望喜劇”色彩的藝術(shù)風(fēng)格。小說(shuō)中出現(xiàn)了這樣一個(gè)場(chǎng)景：一位士兵被炮彈擊中，身體內(nèi)臟到處橫飛，場(chǎng)面尤為慘烈，然而作者對(duì)此卻進(jìn)行了冷幽默處理，他描述到，約瑟連一聲尖叫，沉痛的同時(shí)展開了聯(lián)想，這一切都是有上帝創(chuàng)造的，肝、腎、胃、肋骨，還有士兵吃過(guò)的燉番茄。作者采用譏諷的方式對(duì)血肉橫飛的場(chǎng)景進(jìn)行了描繪，一方面表現(xiàn)得尤為詼諧且恐怖，一方面令讀者領(lǐng)會(huì)到處在荒誕世界下的不寒而栗。由此無(wú)不凸顯了小說(shuō)特有的語(yǔ)言風(fēng)格及無(wú)限的藝術(shù)魅力。與此同時(shí)，《第二十二條軍規(guī)》中對(duì)人物的刻畫同樣采取了較為委婉的反諷手段，也表現(xiàn)了強(qiáng)烈的寓意及象征。該部小說(shuō)令讀者膽戰(zhàn)心驚的“第二十二條軍規(guī)”有著神秘的寓意，其詮釋了一種可擺布人類命運(yùn)的力量，詮釋了黑暗勢(shì)力慘無(wú)人道的本性。鑒于此，為了凸顯這一荒謬的世界，便要選取與之相匹配的沉重語(yǔ)言及描繪手法。依托此類冷幽默的喜劇形式來(lái)闡明這一陰郁丑惡的事實(shí)，更能表明其為人所憎恨，引領(lǐng)讀者通過(guò)小說(shuō)感受到其豐富的內(nèi)涵。而這也是《第二十二條軍規(guī)》的藝術(shù)特點(diǎn)，構(gòu)筑起了黑色幽默小說(shuō)的風(fēng)格核心。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，依托《第二十二條軍規(guī)》特有的敘事結(jié)構(gòu)、鮮明的人物形象及寓悲于喜的文學(xué)風(fēng)格，讀者可切身領(lǐng)會(huì)到小說(shuō)中濃厚的“黑色幽默”，進(jìn)一步凸顯出荒誕的藝術(shù)特點(diǎn)。小說(shuō)創(chuàng)作者敘述的故事是荒誕的，然而在敘述過(guò)程中附帶著創(chuàng)作者從容的推敲，即便字里行間充斥著“激憤”，然而卻又側(cè)面反映了創(chuàng)作者對(duì)人類未來(lái)充滿希望。

參考文獻(xiàn)：

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[3]趙煥茹，孫雪娥.黑色幽默：荒謬的真實(shí)與絕望的喜劇——從海勒的《第二十二條軍規(guī)》看"黑色幽默"文學(xué)的藝術(shù)特征[J].商洛學(xué)院學(xué)報(bào)，2005，19（3）：44-46.

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