黃潛妍

摘 要：線作為一種表現(xiàn)手段，是藝術(shù)處理中表達(dá)感受最直截了當(dāng)?shù)恼Z言。尤其在中國繪畫的發(fā)展中，線占有重要的地位。中國畫家憑著對(duì)線的高度熱情對(duì)于線技術(shù)的諳熟運(yùn)用是中國繪畫的基本特征。線作為中國繪畫中最基本、簡練、概括的造型語言，是中國繪畫藝術(shù)的精髓所在。歷代中國繪畫中就是用獨(dú)特的中國語言參透出“道”。原始繪畫中的巖壁繪畫，就確定了中國繪畫以線造型的基本特征，線自然成為中國繪畫主要的造型手段。線是藝術(shù)家對(duì)物體的高度概括和認(rèn)識(shí)，藝術(shù)家線的語言也體現(xiàn)著藝術(shù)家的個(gè)人特質(zhì)，在藝術(shù)家抑揚(yáng)頓挫的線條中表現(xiàn)畫面的質(zhì)感和空間感。中國畫講究筆墨，筆墨既成為中國畫的核心，所謂“筆”就是指繪畫作品中的線。

關(guān)鍵詞：“骨法用筆”；線；墨

一、解讀中國繪畫中的“以線造型”

（以線條為主要造型手段）

歷來有“書畫同源”之說，最早文字六書中的象形文字類似繪畫，從書法逐漸脫離象形。二者同源，最重要由于書法和繪畫當(dāng)中的線的藝術(shù)及其用筆方面有著相同之處，且二者均受卦象中線的哲理所指導(dǎo)。石濤認(rèn)為書法和繪畫的運(yùn)用中在線條的表現(xiàn)力上有一定的規(guī)律可循。繪畫中的線是結(jié)合了畫者充分的想象和對(duì)所畫物象用線條表現(xiàn)的一個(gè)高度的提煉，中國畫造型用線，首先中國畫表現(xiàn)線條要求運(yùn)用中國畫中的線條去提煉，講究應(yīng)物象形，但中國畫的畫面又不僅僅滿足于形似。中國畫一直是追求以形寫神、給線賦予一種內(nèi)在的生命力由于線的運(yùn)用和發(fā)展，不斷地加強(qiáng)了其內(nèi)涵的理性因素，同時(shí)又融合于書法藝術(shù)的精華。因而中國畫中的線，發(fā)展成為一種獨(dú)具特色的表現(xiàn)手段，即“六法”中的“骨法用筆”。中國畫中的線條一定是在中國繪畫當(dāng)中具有獨(dú)特的表現(xiàn)一樣和在中國繪畫當(dāng)中的地位，中國繪畫不僅是以線表現(xiàn)繪畫事物的形和動(dòng)態(tài)，而且還能用線條表達(dá)繪畫物的質(zhì)感從而表達(dá)畫者的思想情感。這個(gè)線條的表現(xiàn)也是不同畫家具有的獨(dú)特的表現(xiàn)手法和畫家情緒的表達(dá)方式。

二、中國畫線條技法從簡單到成熟的發(fā)展歷程

中國畫線條表現(xiàn)性技法的成熟雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于西方，但中國畫線條的表現(xiàn)力不是一蹴而就的，而是經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間沉淀。

（一）中國畫線條的初級(jí)階段

從刻板的線條到靈動(dòng)的線條。原始社會(huì)由于生產(chǎn)力的低下所以創(chuàng)造的物品也非常簡單，原始人類繪制的線條都是由很簡單的直線或是橫線組成畫面，但是隨著人類社會(huì)文明的發(fā)展，中國畫中的線條已經(jīng)不僅僅是用簡單的直線或是圓線組成了。人類文明發(fā)展，使人類巨大簡單線條已經(jīng)不能夠繪制出物體特點(diǎn)，他們需要的是有靈動(dòng)的線，富有生命力的線條，所以通過一些非常具有創(chuàng)造力的線條、波瀾起伏的線條、粗細(xì)不均的線條來表達(dá)畫者所畫物象的要求，這些我們可以從一些出土文物中看出。這些都是表現(xiàn)中國人的聰明才智的，從一些樸實(shí)無奇的線條到一些具有生命力、極具表現(xiàn)力的線條，無不是凝聚了古代畫者的創(chuàng)作力和才華。那么這些線條又是怎么表現(xiàn)的呢？這就要從中國畫線條的運(yùn)動(dòng)方式來探究，從作品中出現(xiàn)了波狀線，這樣的線條從讀者的視覺上給人以動(dòng)感也表達(dá)了畫者的表現(xiàn)情感。再者，從繪畫的線條上不是以往直線那樣均勻，有粗有細(xì)，非常富有表現(xiàn)力。由此可見文物出土的作者在運(yùn)筆時(shí)所用的速度和精力是不均勻的，這種精力和速度的不等，非常深刻地表現(xiàn)出繪畫作品中線條在空間上的運(yùn)動(dòng)，非常具有動(dòng)感。

（二）中國畫線條的發(fā)展階段

從簡單的描繪物象輪廓的線到表現(xiàn)物體質(zhì)感、空間的線。“單線平涂”是人類早期繪畫的所共有的特點(diǎn)。從中國畫發(fā)展歷史來看，中國畫的線條是斷斷不能用“單線平涂”來形容和概括的。自從中國繪畫家創(chuàng)造了獨(dú)特的皴、擦、點(diǎn)、染法之后，用物象內(nèi)部結(jié)構(gòu)與光分布的處理，就不是運(yùn)用西方的透視法、明暗法，而是運(yùn)用中國所獨(dú)特的表現(xiàn)手法表達(dá)出來。

（三）中國畫線條的拓展階段

從中國繪畫的發(fā)展歷程來看，中國繪畫是由以人物為主逐步以中國繪畫山水、花鳥為主，中國繪畫由反映中國社會(huì)日常生活、主要描繪大自然的美好風(fēng)景和自然景物來襯托當(dāng)時(shí)社會(huì)生活現(xiàn)狀，從而抒發(fā)畫者的思想感情。根據(jù)這一目的，畫者們對(duì)中國畫中的線條創(chuàng)造出了具有特別具有中國審美價(jià)值的感情線條。這種感情線條是以表達(dá)畫者的思想感情為主，從而達(dá)到畫者和觀賞者思想上的共鳴，能夠引起思想上的討論。同時(shí)，一個(gè)畫者在畫中國畫中的線條時(shí)，把中國畫之前描繪得非常寫實(shí)的平直、均勻、細(xì)韌的線條變得抑揚(yáng)頓挫、千姿百態(tài)，極其富有情趣，把畫家想要表達(dá)出來的思想情感表達(dá)得淋漓盡致，借助中國畫中這些多姿多彩的線條使思想感情得到充分宣泄。這就是中國畫中線條發(fā)展的高級(jí)階段，這些充滿了奧秘和讓人難以捉摸的線條讓中國畫的線條極富有色彩和特點(diǎn)。

三、骨法用筆所提出的線條美學(xué)意義

中國畫中的骨法用筆下存在的骨感具有非常重要的意義和內(nèi)涵。中國畫傳統(tǒng)畫家提出的“風(fēng)骨”對(duì)中國繪畫以后的畫風(fēng)是個(gè)重要的判定畫面水準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)。中國畫家要求畫風(fēng)中的線條中有“骨干”，其中這個(gè)也是對(duì)“力量”的一個(gè)強(qiáng)調(diào)，中國繪畫對(duì)線條的要求有“骨”是對(duì)中國畫風(fēng)中思想情感的一種表達(dá)。不過每個(gè)畫家的畫風(fēng)不一樣，對(duì)繪畫技法的解釋和運(yùn)用技法也不同，藝術(shù)家的創(chuàng)作應(yīng)該順勢(shì)而為，順從自己內(nèi)心的想法、獨(dú)特的情感和多年來形成的人格特點(diǎn)，畫出畫家的情感表現(xiàn)，終究是中國畫在藝術(shù)創(chuàng)作中追求的最高境界，即在“似于不似之間”。

四、中國的哲學(xué)思想滲透中國繪畫線性藝術(shù)

中國繪畫具有悠久的歷史和文化，他和中國的詩歌和小說還有文學(xué)都是非常具有歷史文化淵源的，其中也滲透了中國的哲學(xué)思想，用線造型是中國繪畫特有的藝術(shù)，特別是在中國的工筆繪畫當(dāng)中，它不僅僅是描繪物體的線，同樣是表達(dá)畫者思想情感的線條。這是區(qū)別于其他繪畫的藝術(shù)，中國繪畫有著深厚的文化底蘊(yùn)，是東方繪畫一個(gè)非常重要的特點(diǎn)。中國繪畫包含了宏觀和微觀的中國哲學(xué)思想，包含了中國特有的人物精神，是中國獨(dú)特審美的認(rèn)知，中國繪畫存在著中國深厚的文化底蘊(yùn)。中國從表現(xiàn)時(shí)空的方法和油畫是不相同的，西方繪畫更多的是從研究科學(xué)的透視觀點(diǎn)出發(fā)，中國的繪畫是從人文自然出發(fā)。謝赫在“六法”里提到了“經(jīng)營位置”，在中國畫中不是根據(jù)實(shí)際情況的具體出發(fā)，中國繪畫大多是從畫家主觀表現(xiàn)。中國繪畫不是很講究透視關(guān)系，不講究明暗關(guān)系，講究的是一種意境，一種情懷，一種似與不似之間的效果，一種欲說還休的美，中國畫家通過畫筆描繪自然的目的是表達(dá)畫家的思想感情。因此，表情達(dá)意是中國繪畫的傳播的重要思想。

五、中國繪畫線性的審美

中國繪畫審美是線性藝術(shù)最重要的內(nèi)容，用線造型是中國繪畫藝術(shù)的精髓，是中國繪畫藝術(shù)區(qū)別于其他繪畫藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)，通過對(duì)筆性、墨性、線態(tài)的描繪決定了畫面的美感。在中國的審美藝術(shù)中，線條在畫面中是一種大美，以線造型是一種技法的考驗(yàn)，是畫家繪畫藝術(shù)的精髓。自古以來，畫家能夠通過畫面、線條把想要表達(dá)的思想感情表達(dá)出來，從而達(dá)到與觀看者思想上的共鳴。

（一）力度美是中國繪畫線條美感的基本要求

在中國的繪畫藝術(shù)中有很多評(píng)價(jià)中國繪畫藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的詞，其中“風(fēng)韻”“風(fēng)骨”就是形容一個(gè)人堅(jiān)硬不拔的優(yōu)秀品格，書法中所描繪的“骨”指的是“骨力”，中國繪畫講究“六法”里面“氣韻生動(dòng)”，就是指對(duì)中國繪畫的一個(gè)整體的要求，中國繪畫中“骨法用筆”才是體現(xiàn)技法上的一個(gè)整體的標(biāo)準(zhǔn)?！肮欠ㄓ霉P”是區(qū)別于其他繪畫的一個(gè)方法，用線造型的基本特點(diǎn)也是中國繪畫最具有表現(xiàn)力的特點(diǎn)，是中國繪畫藝術(shù)最好的表現(xiàn)，也是畫家情感體現(xiàn)的一個(gè)宣泄，是一種藝術(shù)美的集中體現(xiàn)，是中國畫家最直接的情感表現(xiàn)。

（二）氣韻美是中國畫線條的具體特點(diǎn)

藝術(shù)家的創(chuàng)作應(yīng)該順勢(shì)而為，順從自己內(nèi)心的想法、獨(dú)特的情感和多年來形成的人格特點(diǎn)，畫出畫家。創(chuàng)作的最高境界，應(yīng)該是在“似于不似之間”。每個(gè)畫家表現(xiàn)的線的氣韻各不相同，畫家在畫中線的氣韻是不一樣的。其中氣韻生動(dòng)、筆力精髓、順勢(shì)而為、意境高遠(yuǎn)、氣韻兼?zhèn)渚褪侵袊嬀€條非常具體的特點(diǎn)。

（三）肌理美是中國畫線條的特殊效果

線條本身的肌理是非常具有特點(diǎn)的，中國畫中線條的肌理也是由筆、墨、紙三者相互作用達(dá)到的效果，其中通過皴、擦、點(diǎn)、染這些中國繪畫所具有的特殊方式來表現(xiàn)中國畫面當(dāng)中的效果，比如房屋的屋頂、枯樹、頑石就是用一些肌理效果來完成的。在人文社會(huì)的發(fā)展下，中國繪畫的線條也趨于完善，人們對(duì)肌理美也特別追逐于畫面和筆墨，宣紙上所碰撞出來的效果。

（四）節(jié)奏美是在中國畫線條中的特別表現(xiàn)

中國繪畫中線條有規(guī)律地起伏、頓挫、轉(zhuǎn)折就是最具有中國畫節(jié)奏特點(diǎn)的表現(xiàn)，有節(jié)奏的起伏、頓挫、轉(zhuǎn)折構(gòu)成了中國繪畫的特殊韻律。不同的畫家畫出來的線條也有著不一樣的韻律和節(jié)奏。這些線條構(gòu)成了中國畫線條的特殊表現(xiàn)。意境高遠(yuǎn)是古代文人對(duì)繪畫藝術(shù)的追求，意境的追求不再是單純地追求“形似”，而是追求“神似”。 中國繪畫講究的是一種意境，一種情懷，一種似與不似之間的效果，一種欲說還休的美。中國畫家通過畫筆描繪自然的目的是表達(dá)畫家的思想感情.有節(jié)奏的線條可以使畫面更加和諧、充滿趣味，也使畫面更加豐富有趣。中國畫中的節(jié)奏美也是表現(xiàn)中國畫線條的一個(gè)特別的表現(xiàn)，非常具有中國畫線條的特點(diǎn)。

在高校美術(shù)中國畫專業(yè)的教學(xué)當(dāng)中，學(xué)生運(yùn)用不同的線表現(xiàn)不同的意境與品格，這些都充分表現(xiàn)了畫家的品格。筆墨都充分地表現(xiàn)出了畫家的思想情感，讓讀者看的畫能夠有心曠神怡的感覺，讓學(xué)生能夠把自己的情感融會(huì)在里面，融會(huì)在畫面當(dāng)中，在整個(gè)畫面中能夠有詩情畫意的感覺，能夠讓畫面意境更加深遠(yuǎn)。這就是線條在中國畫中的運(yùn)用和情感表現(xiàn)。

作者單位：

四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院