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        試論戰(zhàn)末至宋早青銅鏡紋飾制作技術(shù)的演變

        2017-09-04 17:02:11羅郁松
        文物鑒定與鑒賞 2017年8期
        關(guān)鍵詞:鑄造銅鏡紋飾

        羅郁松

        【摘 要】本文以帶特殊信息的銅鏡圖片和實(shí)物為研究對(duì)象,分析銅鏡圖片和實(shí)物上遺留的鑄造痕跡,提出了“紋飾雕版制范及技術(shù)進(jìn)化論”“青銅鏡進(jìn)化樹(shù)根圖”,闡述了戰(zhàn)末至宋早青銅鏡紋飾制作技術(shù)的演變。

        【關(guān)鍵詞】銅鏡 紋飾 雕版制范 鑄造

        三、紋飾雕版制范技術(shù)進(jìn)化重組

        (一)雕版制范技術(shù)發(fā)展的兩個(gè)階段

        以軸心雕版制范技術(shù)理論為基礎(chǔ),縱觀整個(gè)時(shí)期的銅鏡發(fā)展,技術(shù)經(jīng)歷了兩個(gè)階段。以東漢中期的剪紙鏡出現(xiàn)為標(biāo)志,以前為第一階段,是雕版部件的組合使用,稱(chēng)分組雕版階段。第二階段以剪紙鏡出現(xiàn)起到青銅鏡時(shí)代的結(jié)束,除外環(huán)和鏡鈕以外,中區(qū)圖形、圖案、浮雕都雕刻在一個(gè)雕版上,一個(gè)整體的壓印泥范,稱(chēng)整體雕版階段。其實(shí),階段劃分也可以紙版印刷為標(biāo)志,分為兩個(gè)階段。

        (二)鏡種的進(jìn)化重組

        參考生物進(jìn)化的分類(lèi),戰(zhàn)國(guó)后期至北宋早期的青銅鏡可分類(lèi)如下。

        1.分組雕版制范(時(shí)期):(1)鏡面平面鏡目(階段),包括弦鈕鏡科,細(xì)分有拼兌地紋鏡屬、整體地紋鏡屬、翹沿鏡屬。全雕版鏡科,細(xì)分有銘文鏡屬、同源圖案鏡屬。(2)鏡面曲面鏡目,包括線條畫(huà)鏡科,細(xì)分有神人神獸鏡屬、旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)鏡屬。

        2.整體雕版制范(時(shí)期):(1)鏡面曲面鏡目(階段),剪紙鏡科細(xì)分有吉語(yǔ)鏡屬(見(jiàn)圖12)、鏡像對(duì)稱(chēng)鏡屬等。淺浮雕鏡科細(xì)分有普通淺浮雕鏡屬、畫(huà)像鏡(紹興鏡)屬(見(jiàn)圖13)等。高浮雕鏡科包括三國(guó)西晉鏡屬。(2)鏡面平面鏡目(階段),細(xì)分有東晉南北朝鏡屬、隋鏡屬、唐鏡屬、五代宋早鏡屬。西晉至南北朝時(shí)期出土銅鏡不多,無(wú)法詳細(xì)分類(lèi),還需大家完善。屬下還有種、類(lèi)的細(xì)分,筆者為此制作一幅“鏡種樹(shù)根圖”。從樹(shù)根圖可見(jiàn),相同題材如龍紋、禽鳥(niǎo)紋等,反復(fù)出現(xiàn)在不同時(shí)期,但不同時(shí)期形象不同。以圖14、圖15、圖16黑圈處紋飾為例,龍紋在不同時(shí)期形象并不相同。

        (三)主要鏡種工藝流程及紋飾特點(diǎn)簡(jiǎn)介

        1.拼兌地紋鏡屬。工藝大致流程為先壓印圓坑,在圓坑內(nèi)用陶質(zhì)紋飾雕版壓印地紋,補(bǔ)泥,壓印各種主圖形、主圖案,中心圓孔涂封范泥后,用預(yù)先做好的弦鈕配件壓印出鈕腔。泥范燒制成陶范后,在鈕腔位置放入弦鈕配件,弦鈕露出兩條裙邊,用于融合銅水,注入高溫銅水鑄鏡。筆者分析認(rèn)為拼兌地紋并非是在泥范上粘貼紋飾泥模塊制作而成,而是使用包含拼兌紋飾的陶質(zhì)雕版制作。制作陶質(zhì)雕版時(shí),在雕版上拼兌紋飾泥模塊。筆者將在后文的補(bǔ)充說(shuō)明里詳細(xì)介紹。紋飾特點(diǎn):(1)外環(huán)是平面圓環(huán)。(2)紋飾間有類(lèi)似傷疤的拼兌鑄痕。(3)鏡鈕是等弦鈕。

        2.整體地紋鏡屬。第一種工藝大致流程為壓印圓坑,補(bǔ)泥,壓印主紋圖案,在泥范的地張上用竹木簽描畫(huà)水渦紋等地紋圖形。涂封中心圓孔后,直接向泥范中插入預(yù)先做好的弦鈕配件,弦鈕露出兩條裙邊,用于融合銅水。泥范燒制成陶范后,注入高溫銅水鑄鏡。第二種工藝流程與拼兌地紋鏡屬相同,不同之處是使用大塊且整體的泥塑紋飾塊制作陶質(zhì)雕版。紋飾特點(diǎn):(1)外環(huán)是平面圓環(huán)。(2)從實(shí)物觀察可知一部分地紋在壓印主紋后,是由人工精修上去的,另一部分為一個(gè)整體的泥塑制作。(3)鏡鈕是等弦鈕。

        以西漢早期三菱龍紋鏡為例(見(jiàn)圖17),說(shuō)明“地紋是在壓印主紋后人工精修上去”的事實(shí)。圖中放大紅色方框位置時(shí)發(fā)現(xiàn),主紋左側(cè)的水渦紋圓線,沒(méi)有穿透主紋,向右側(cè)衍射(見(jiàn)圖18)。其他地方還有類(lèi)似現(xiàn)象。水渦紋不衍射,說(shuō)明紋線為后刻。再看矩形位置,主紋出現(xiàn)缺塊,缺塊上有斜刻線條疊壓,說(shuō)明主紋制作在前,刻畫(huà)線制作在后(見(jiàn)圖19)。再看黑圈位置,工匠甚至出現(xiàn)漏畫(huà)紋線露出地張的情形(見(jiàn)圖20)。

        3.翹沿鏡屬。工藝同整體地紋鏡屬。紋飾特點(diǎn)為:(1)外環(huán)最外沿向上翹起。(2)地紋在壓印主紋后由人工精修上去。(3)鏡鈕是斜弦鈕。

        4.全雕版科銘文鏡屬。工藝大致流程為壓印圓坑,補(bǔ)泥,由外向內(nèi)依次用文字、幾何圖案等雕版壓印,用竹木簽在空位地張人工精修、裝飾,涂封中心圓孔后用鈕壓印。泥范燒制成陶范后,注入高溫銅水鑄鏡。紋飾特點(diǎn):(1)外環(huán)是平面圓環(huán)。(2)文字線條呈倒“V”形,小部分呈梯形。(3)鏡鈕呈炮彈形像帶座的陀螺。

        5.全雕版科同源圖案鏡屬。工藝同銘文鏡屬。紋飾特點(diǎn):(1)外環(huán)是平面圓環(huán)。(2)圖案立體對(duì)稱(chēng)。(3)鏡鈕呈炮彈形像帶座的陀螺。

        6.線條畫(huà)鏡科神人神獸鏡屬。工藝大致流程為壓印圓坑,補(bǔ)泥,由外向內(nèi)依次用外環(huán)、鏡區(qū)方形或圓形等雕版壓印,用紙版在中區(qū)印刷線條,用竹木簽臨摹線條,在空位地張人工精修、裝飾,涂封中心圓孔后用鈕壓印。泥范燒制成陶范后,注入高溫銅水鑄鏡。筆者試圖在已干硬的范泥上用牙簽刻畫(huà)線條,發(fā)現(xiàn)效果不佳且牙簽易折斷,所以傾向認(rèn)為線條是在泥范潮濕、將干未干的階段刻畫(huà)的。所用的顏料不溶于水,可以是研磨過(guò)的碳粉。紙張可能經(jīng)過(guò)煮蠟、煮油之類(lèi)的防濕處理。紋飾特點(diǎn)是紋飾線條為“米錐體”。

        “米錐體”線條起步處、收筆處小而尖,帶圓滑斜坡,線條中部較粗大、圓滑,整個(gè)線條類(lèi)似一顆米的形象,故稱(chēng)為“米錐體”。如圖21內(nèi)紋飾,“米錐體”的中間位置任意延長(zhǎng)形成鏡上的各個(gè)線條,這些線條構(gòu)成人物、動(dòng)物、神獸的圖形,故稱(chēng)線條畫(huà)鏡。從銅鏡實(shí)物看線條如米粒般粗細(xì),用刀具雕刻這種通體圓滑暢順的線條,且與版面地張接合平滑,基本是不可能的,將版面地張打磨得光滑平整是另一大難度,因此雕刻的制作不符合“工匠精神”。制作這種線條最簡(jiǎn)單可行的方式是用刀口似牙簽的竹木簽在泥范上直接刻畫(huà)。制作弦紋線是將竹木簽刺入范泥,轉(zhuǎn)動(dòng)托盤(pán)便成。如果沿靠空心圓板刻畫(huà),不好抓穩(wěn)圓板,如果沿靠實(shí)心圓板刻畫(huà),容易壓壞泥范紋飾,兩種情形都不符合“工匠精神”。

        7.線條畫(huà)鏡科旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)鏡屬。工藝同神人神獸屬,不同之處是圖形為旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)圖形,是采用同一雕版(圖章)重復(fù)壓印紙張制作的。紋飾特點(diǎn):(1)紋飾線條是“米錐體”。(2)圖形有90度、180度旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)現(xiàn)象。折紙、剪紙制作的圖案是鏡像對(duì)稱(chēng)。這個(gè)鏡屬的鏡子只有旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng),沒(méi)有鏡像對(duì)稱(chēng)現(xiàn)象,說(shuō)明這個(gè)時(shí)期并未出現(xiàn)折紙印刷、剪紙印刷工藝。

        8.剪紙鏡科吉語(yǔ)鏡屬。工藝大致流程為壓印圓坑,補(bǔ)泥,中區(qū)用整體紋飾雕版壓印,在空位地張人工精修、裝飾,涂封中心圓孔后用鈕壓印。紋飾特點(diǎn):(1)鏡面為凸曲面,鏡鈕增大。(2)圖案在同一曲面上。(3)圖案一般為兩部分旋轉(zhuǎn)180度對(duì)稱(chēng)。紙版制作方法是一次對(duì)折后剪紙,將剪紙沿中線撕開(kāi),將另一半翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái),重新接合。在相同尺寸下,凸曲面可以獲得更大的影照空間,但內(nèi)應(yīng)力增大,對(duì)應(yīng)需要增大鏡鈕。增大的鏡鈕又壓縮鏡背的紋飾布局空間。兩者是矛盾關(guān)系。董亞巍先生已有論著,不再累述。

        9.剪紙鏡科鏡像對(duì)稱(chēng)鏡屬。工藝同吉語(yǔ)鏡屬,紋飾特點(diǎn)為圖案在同一曲面上且圖案鏡像對(duì)稱(chēng)。

        10.淺浮雕鏡科。工藝大致流程為壓印圓坑,補(bǔ)泥,由外向內(nèi)依次用雕版壓印,在空位地張人工精修、裝飾,涂封中心圓孔后用鈕壓印。泥范燒制成陶范后,注入高溫銅水鑄鏡。紋飾特點(diǎn):(1)鏡面變?yōu)榍?,鏡鈕增大。(2)圖案呈簡(jiǎn)單多層次的浮雕。

        11.高浮雕鏡科。工藝同淺浮雕鏡科。紋飾特點(diǎn)基本同淺浮雕鏡科,鏡鈕更大。

        12.平面鏡目(階段)東晉南北朝鏡屬。工藝同淺浮雕鏡科。紋飾特點(diǎn)是鏡面變?yōu)槠矫?,鏡鈕回到小球鈕狀。因出土鏡少,需要大家的完善。

        13.平面鏡目(階段)隋鏡屬。工藝同淺浮雕鏡科。紋飾特點(diǎn):(1)鏡面變?yōu)槠矫?,鏡鈕回到小球鈕。(2)文字與現(xiàn)代繁體字相同。(3)圖案保持神人神獸題材。

        14.唐浮雕鏡屬。工藝大致流程為壓印圓坑,補(bǔ)泥,中區(qū)用整體紋飾雕版壓印,涂封中心圓孔后用鈕壓印。紋飾特點(diǎn):(1)鏡面是平面鏡,鈕回到小球鈕。(2)中區(qū)圖案為整體鑄造。(3)鏡鈕初期為帶座鈕,后為無(wú)座鈕。

        15.五代宋早鏡屬。工藝大致流程同唐鏡。紋飾特點(diǎn):(1)鏡面是平面,鏡鈕回到小球鈕。(2)中區(qū)圖案一個(gè)整體鑄造。(3)題材不如唐鏡多元化,做工不如唐代精美。

        值得注意的是全雕版科同源圖案鏡屬、線條畫(huà)鏡科旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)鏡屬、剪紙鏡科鏡像對(duì)稱(chēng)鏡屬都是對(duì)稱(chēng)相似的圖案,但它們的風(fēng)格特點(diǎn)不同。全雕版科同源圖案屬是浮雕(立體)對(duì)稱(chēng)(見(jiàn)圖22),線條畫(huà)鏡科旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)鏡屬是同面線條對(duì)稱(chēng)(見(jiàn)圖23),剪紙鏡科鏡像對(duì)稱(chēng)鏡屬是同面平臺(tái)對(duì)稱(chēng)(見(jiàn)圖24)。

        戰(zhàn)國(guó)后期至北宋早期,橫跨一千多年,外環(huán)雕版、鏡模等雕版式樣也在不斷變化。因此,斷定銅鏡時(shí)期除了靠圖形、圖案特點(diǎn),還要參考鏡鈕、外環(huán)等其他模塊的風(fēng)格,在此無(wú)法一一道盡。青銅鏡紋飾制作史本質(zhì)是印刷史,以雕版印刷為主,紙版印刷為補(bǔ)充。史書(shū)說(shuō)雕版印刷術(shù)最早出現(xiàn)在唐代的觀點(diǎn)是不妥當(dāng)?shù)模瑥募y飾雕版制范理論看,雕版印刷技術(shù)早在戰(zhàn)國(guó)后期已廣泛使用在銅鏡紋飾的制作上,雕版印字早在西漢中期就使用在銘文鏡上,雕版印紙是紙張成熟以后的事情,所以雕版印刷技術(shù)要提早1000年。

        四、鏡種樹(shù)根圖與朝代時(shí)間的大致比對(duì)

        依據(jù)技術(shù)進(jìn)化論,比對(duì)新莽鏡、三國(guó)神獸鏡兩種有紀(jì)元的鏡種,前溯后退可以重組各個(gè)鏡種的大致時(shí)間。鏡種與朝代時(shí)期的比對(duì)不一定很精確,需要考古資料修正,但因鏡種先后順序基本正確,所以誤差不會(huì)太大。筆者為此制作《鏡種樹(shù)根圖》《朝代時(shí)間比對(duì)圖》(見(jiàn)圖25),因篇幅所限,以后補(bǔ)登《鏡種樹(shù)根圖》。

        五、后語(yǔ)

        青銅鏡紋飾制作技術(shù)傳承了一千多年,然后沉睡了一千多年,現(xiàn)在終于出現(xiàn)在大家眼前。該技術(shù)比鑄錢(qián)技術(shù)更為復(fù)雜。竹木器具無(wú)法留存千年,通過(guò)遺址考古驗(yàn)證其存在已不可能了。鑄造失真環(huán)節(jié)太多,通過(guò)鑄造痕跡驗(yàn)證也不容易。文字資料不完整,通過(guò)資料重組也毫無(wú)頭緒。該理論依據(jù)圖片和實(shí)物驗(yàn)證出來(lái),客觀存在,經(jīng)得起銅鏡鑄造痕跡的現(xiàn)象考驗(yàn)。

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