20世紀(jì)八九十年代，通過少數(shù)野生動物攝影師例如奚志農(nóng)等，人們開始認(rèn)識到國內(nèi)野生動物的生存狀況，也開始了對野生動物攝影的了解。

進(jìn)入21世紀(jì)，在攝影器材的普及、進(jìn)步以及社會經(jīng)濟的發(fā)展等諸多因素的推動下，越來越多的攝影愛好者也加入到野生動物的拍攝中，從最初單純追求畫面效果，甚至為了得到“大片”不惜干擾、傷害動物，到慢慢開始思考野生動物攝影的目的和職責(zé)，社會輿論和攝影人自身的思考反省，不斷推動著國內(nèi)野生動物攝影向著更為健康的方向發(fā)展。也正是因此，當(dāng)一部分?jǐn)z影人選擇了遠(yuǎn)赴非洲大草原拍攝那些美輪美奐的大片時，另一部分?jǐn)z影人則留了下來，拍攝身邊，讓那些身處荒原、遠(yuǎn)離人類甚至瀕臨滅絕的動物身影再次回到我們的視野，這些生動的影像，讓人不由感慨，原來它們與人類的距離，如此之近。

藏狐成長的日子 焦生福 攝

四月底至五月初是藏狐產(chǎn)崽的季節(jié)，一接到牧民朋友發(fā)現(xiàn)藏狐產(chǎn)崽的電話，我便驅(qū)車前往。剛到，就看見藏狐媽媽捕到一只草原鼠向洞穴走去。我直接在車窗上支好相機，但它發(fā)現(xiàn)了我，一溜煙跑了。

第二天，我又開車在遠(yuǎn)離洞穴80米左右的地方蹲守。天剛蒙蒙亮，藏狐媽媽從洞穴探出頭來，一看見我的車，就尖叫一聲，從另一個洞口處逃走。接下來的幾天，我采取每天靠近一點的方法，慢慢接近。

直到第七天，我到達(dá)了最佳拍攝點，這時，它們不怎么怕我了，只是聽見了咔擦咔擦的快門聲時，回頭望望我。我高興極了，終于取得了它們的信任。

狼圖騰 吳術(shù)布 攝

這組圖片，是我用了大概5年的時間在不同地點拍攝的，其中在2016年6月拍攝小狼崽時所觀察到的一幕讓我深為感動：我們早上5點就到離狼窩100多米的懸崖峭壁后面隱蔽拍攝，當(dāng)時發(fā)現(xiàn)這個狼窩里有7只小狼崽。我們等到下午7點多時，發(fā)現(xiàn)幾只小狼崽突然向山坡方向跑去，這時我們看到了一只大狼，當(dāng)我把鏡頭對準(zhǔn)大狼的同時它也發(fā)現(xiàn)了我們的鏡頭，對我們目露兇光、齜牙咧嘴。就在我們也極度緊張和恐懼時，幾只小狼崽已圍著大狼開始爭奪口中的食物，大狼迅速將腹中的十多只兔鼠吐在地上轉(zhuǎn)身離去。就在這短短的幾十秒內(nèi)，我的鏡頭記錄下了這珍貴的一幕。然而讓我想不到的是，當(dāng)放大照相機里的圖片時，我發(fā)現(xiàn)這只大狼竟然只有三條腿！一只正常的成年狼養(yǎng)育7個兒女已是很不容易的一件事，何況是一只只有三條腿的狼。

白頭葉猴 邱小寧 攝

凡是瀕臨絕境的物種，都是野生動物攝影師的牽掛。白頭葉猴是全球25種最瀕危的靈長類動物之一，被公認(rèn)為世界最稀有的猴類。這個物種的數(shù)量在20世紀(jì)后期的40年里減少了98%。為滿足中藥的需求，獵人們殺死葉猴；棲息地的破壞也造成了葉猴的死亡。即便近年來人們加強保護(hù)，白頭葉猴的數(shù)量從90多只發(fā)展到800多只，也是比大熊貓還要稀有的動物。

一次，我正在拍攝，一只白頭葉猴突然“從天而降”，跳到我前面20米左右的一棵樹上，就那么端坐樹枝，看著我的鏡頭，喜出望外的我趕緊拍了下來。這一天恰巧是圣誕節(jié)，而這畫面不就是從天而降的圣誕禮物嗎。

吳術(shù)布

野生動物攝影

應(yīng)在原生態(tài)下進(jìn)行

《狼圖騰》這組圖片的拍攝地點位于三江源區(qū)域，那里是千山之巔、萬水之源，是牧人的家園，也是野生動物的搖籃。6年來，我多次駕車前往三江源區(qū)域拍攝野生動物，野牦牛、藏野驢、狼群等都是我鏡頭中的?？停珶o論拍了多少次，每一次拍攝，我都會重新那種原始的、充滿野性的生命力深深感動，也會被那里處處體現(xiàn)出天地自然和諧之美的一草一木、一山一水深深觸動。

所以，我希望我的拍攝能夠喚起人們對三江源生態(tài)環(huán)境和野生動物保護(hù)的意識，如果我這個業(yè)余攝影愛好者拍攝的影像資料能夠?qū)ΡＷo(hù)三江源生態(tài)環(huán)境起到一點點的貢獻(xiàn)，那么無論我為這些照片付出了多少時間、精力和體力，都是值得的！

真正的野生動物攝影應(yīng)該是在原生態(tài)自然環(huán)境下，在不驚擾野生動物的情況下進(jìn)行。國內(nèi)野生動物賴以生存的環(huán)境常常因人為因素（開礦、網(wǎng)圍欄、農(nóng)藥、過度放牧等）遭到巨大破壞，在國外比如非洲，拍攝野生動物會比較容易，動物與人能夠保持比較近的距離，而在國內(nèi)則相反，拍攝難度非常大，尤其在青藏高原上拍攝野生動物時會遇到高寒缺氧、風(fēng)沙、冰天雪地、無網(wǎng)絡(luò)信號、無緊急救援等困難。所以，這對拍攝野生動物的攝影師提出了更高的要求：除了要掌握和熟悉野生動物的生活規(guī)律和習(xí)性外，攝影師自身也要充分做好各項準(zhǔn)備工作。

敬畏動物 熱愛動物

保護(hù)動物

長期的國土資源管理工作使我年復(fù)一年浸潤于大美而不言的山川疆土，接觸到很多野生動物，我們身邊有著數(shù)量和種類非常豐富的野生動物，僅是青藏高原的野生動物種類，想要拍全的話，非要耗費數(shù)十年工夫不可。

在屬于野生動物的荒山野嶺拍攝，根本不同于城市里野生動物園中的游玩觀賞。所以拍攝前一定要做好自救、互救的預(yù)案，警惕來自野生動物的攻擊和傷害。

近些年，生態(tài)保護(hù)措施得力，青藏高原的野生動物種類、數(shù)量大幅度上升，出現(xiàn)了以前不見蹤影的珍稀動物如雪豹等，但捕殺盜獵野生動物的事件還是時有發(fā)生。有些人為了追求視覺沖擊力而去恐嚇、驅(qū)趕動物，打亂動物的生活規(guī)律，投食、喂養(yǎng)、棚拍，甚至用釘子釘小鳥……這樣拍到的所謂“大片”，根本失去了野性與自然的意義，也就談不上野生動物攝影了。

同時，在青藏高原上拍攝，也會受到牧民生產(chǎn)生活對野生動物的影響?，F(xiàn)在牧民草場分配到戶，每家都用圍欄圍起自家的草場，但這對野生動物遷徙、逃生、覓食產(chǎn)生了極大威脅。前幾年，在哈爾蓋地區(qū)，普氏原羚因圍欄而致死事件時有發(fā)生的情況下，及時拆除了圍欄后，比大熊貓數(shù)量還少的普氏原羚，僅用幾年時間，就從300多只發(fā)展到現(xiàn)在的1000多只。

邱小寧

那些瀕臨絕境的物種

是我的牽掛

我拍攝野生動物10年，已經(jīng)拍攝過除臺灣外所有省、市、自治區(qū)的野生動物。

3年前，我開始拍白頭葉猴，多少次不記得了，每次駕車千余公里去山里拍葉猴，直到滿意了才回家。長此以往，我和一些白頭葉猴，竟也混了個“臉兒熟”。去年春天，我在拍攝時居然遇到了英國BBC來拍攝，我也得以觀察到他們的拍攝方法：一是潛伏時極有耐心，二是走位準(zhǔn)確，能提前預(yù)測到葉猴的移動路徑。不過也得吐槽一句，他們的無人機實在是太大了，掛著大型攝像機，轟隆隆飛過來，葉猴們常常嚇得不輕，作鳥獸散。

常年天南海北地奔走，有機會拍到多種野生動物，但苦衷就是野生動物的數(shù)量太少，有的動物還在逐年減少。我們?nèi)祟愰_發(fā)建設(shè)不斷占領(lǐng)野生動物的棲息地，愛吃野味、愛用動物入藥，非法動物貿(mào)易猖獗……這些都是野生動物減少的原因。而在國外，例如東非大草原，那里的野生動物真的很多，人們站在觀光車上，四面八方都是野生動物在奔跑、在嬉戲、在打斗；歐美、澳洲等發(fā)達(dá)國家也是，不論城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，野生動物隨處可見。期待著我們國內(nèi)的野生動物生存環(huán)境也能盡快得到更好的改善。

以攝影向野生動物傳達(dá)

野生動物是最難拍攝的題材，因為無法設(shè)計拍攝對象的姿態(tài)和表情，而這恰恰也是其最大的魅力。為保證這種具有挑戰(zhàn)性、“高難度”的紀(jì)實風(fēng)格，野生動物攝影師必須在熟悉掌握野生動物的習(xí)性、活動規(guī)律的前提下，才可以進(jìn)行創(chuàng)作。

薛洲

中國攝影家協(xié)會會員，青海野生動物攝影協(xié)會秘書長。長期致力于青藏高原野生動物攝影。

野生動物攝影不是把原始的畫面變?yōu)樽约合胍挠跋?，而是要通過攝影，展示野性生命和自然環(huán)境最原始的狀態(tài)。與自然和諧相處，用影像反映現(xiàn)實，是野生動物攝影者義不容辭的責(zé)任和義務(wù)。

我國地域遼闊，目前野生動物種類排名位居世界前列，不僅種類豐富，還具有特有珍稀物種多的特點。這些年，國內(nèi)涌現(xiàn)出近百萬的野生動物攝影愛好者，海洋的魚類，微距下的昆蟲，濕地、森林中的鳥類，山野荒漠里的哺乳動物，都在他們的鏡頭中留下了瞬間的生命精彩。

讓野生動物不再懼怕人類

盡管有著豐富的資源，但是，中國的野生動物懼怕人類，攝影師很難接近，再加之地理、氣候等條件限制，使得國內(nèi)一些野生動物攝影師前往其他國家拍攝。所以，現(xiàn)實對野生動物攝影師的德行和自律提出了更高的要求，野生動物攝影師應(yīng)該以“道法自然”作為行為準(zhǔn)則——愛護(hù)生命，尊重野生動物的生活習(xí)性，維護(hù)自然狀態(tài)、不干擾和影響野生動物的生活。

野生動物攝影有條法則就是“越是能靠近動物就越去靠近它”。 同時，合格的攝影師還要認(rèn)識、懂得動物習(xí)性和感覺，才能拍好它們。例如，一個攝影師要拍攝青藏高原的野生動物，就得明白那不僅意味著要在平均海拔4000米以上的“生命禁區(qū)”與時間和意志賽跑，與惡劣殘酷的自然環(huán)境拼搏，同時還必須掌握、了解動物習(xí)性，才能在群山曠野之中尋找到拍攝對象。

如何讀懂一幅作品

一幅好的作品是由諸多因素構(gòu)成：內(nèi)容、色彩、用光、構(gòu)圖、瞬間等等。例如，作品《成群的盤羊》，群山之中的盤羊急速奔跑，蹄踵拋撒出的煙塵在光照下烘染了神秘的氣氛，立刻把讀者帶入到驚心動魄的場景中。除了精彩的畫面之外，我們還要讀出、讀懂作品背后的信息：作者身扛幾十斤重的攝影器材，爬上海拔4000米多米的高山，用極端的速度凝固住這個精彩瞬間，才呈現(xiàn)出高原群山之中野生動物的動態(tài)美。

現(xiàn)在，國家在不斷加大野生動物保護(hù)力度，僅在青藏高原牧區(qū)，就采取了國家給予補助、讓牧民劃定禁牧區(qū)、給野生動物留有生活空間、不與家畜爭草食等保護(hù)措施。牧民對野生動物的保護(hù)意識也日漸增強，目前，像雪豹、猞猁、棕熊等一線動物能夠時常光顧人們的視野。

人類與所有生物是一種共存共生關(guān)系。我們希望更多的人關(guān)注這些美麗的自然界精靈，真心愛護(hù)它們。同時，人類對野生動物的態(tài)度，需要我們向全世界傳達(dá)，向自然界傳達(dá)，向動物傳達(dá)，而傳達(dá)的最好方式，就是攝影。