黃桂南

摘要：在《馬橋詞典》中，韓少功以完整的藝術(shù)構(gòu)思提供了一個(gè)“馬橋”王國(guó)，將其歷史、地理、風(fēng)俗、物產(chǎn)、傳說(shuō)、人物等等，以馬橋土語(yǔ)為符號(hào)，匯編成一部名副其實(shí)的鄉(xiāng)土詞典，然后敘事者又以詞典編撰者與當(dāng)年插隊(duì)知青的身份，對(duì)這些詞條作詮釋，引出一個(gè)個(gè)文學(xué)性故事?！恶R橋詞典》出版后評(píng)論界對(duì)于其文體有頗多爭(zhēng)議：小說(shuō)名為詞典，文中亦有詞條，但細(xì)細(xì)探究它又有著小說(shuō)基本的要素，該文本究竟屬于詞典還是屬于小說(shuō)？本文將就這一問(wèn)題進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞：《馬橋詞典》；韓少功；詞典體小說(shuō)

《馬橋詞典》于1996年出版后立即引起了評(píng)論家們的興趣，特別是對(duì)于該文本的文體問(wèn)題，爭(zhēng)議頗多，對(duì)這一問(wèn)題韓少功先生在其后出版的小說(shuō)《暗示》的前言中給出了自己的答案：“《馬橋詞典》是一本關(guān)于詞典的書，需要剖析這些詞語(yǔ)的生活意蘊(yùn)，寫著寫著就成了小說(shuō)?！庇纱耍覀兛梢酝茰y(cè)韓少功先生將《馬橋詞典》視為一本帶有詞典形式和小說(shuō)性質(zhì)的文本，或者我們可以稱之為詞典體小說(shuō)。

首先我們來(lái)看何以將其稱為小說(shuō)。我們可以從小說(shuō)最基本的三要素來(lái)看：人物、情節(jié)以及環(huán)境。首先是人物：《馬橋詞典》中有名有姓、擁有各式各樣描寫或刻畫的人物大約有三十個(gè)。出場(chǎng)最多，描寫最為充分、最為豐滿也最為生動(dòng)活脫的應(yīng)該是本義、復(fù)查、萬(wàn)玉、鹽早、羅伯、馬鳴等人了。這些人物在不同的場(chǎng)景中重復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成了一個(gè)人物的整體集合—馬橋人，可以說(shuō)這就是小說(shuō)的“中心人物”，這就是是馬橋人的代表，他們的命運(yùn)起伏亦即馬橋人的命運(yùn)起伏；在他們的身上我們看到馬橋人的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)。其次是情節(jié)，《馬橋詞典》中不乏引人入勝甚至帶有幾分刺激和懸念的情節(jié)和故事，比如《走鬼親》和《嗯》，只是這些情節(jié)或故事不再按照時(shí)間線索形成一個(gè)從發(fā)生發(fā)展到高潮結(jié)局的整體敘事結(jié)構(gòu)，情節(jié)在此為語(yǔ)言所打破了。最后來(lái)看環(huán)境，《馬橋詞典》也有對(duì)馬橋人生態(tài)環(huán)境及人文環(huán)境的描寫，比如《江》、《羅江》以及《蠻子》，在韓少功筆下這些獨(dú)特的馬橋環(huán)境無(wú)異于傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)中的“典型環(huán)境”。統(tǒng)而論之，《馬橋詞典》盡管名為“詞典”并借用了詞典的形式，但是每一個(gè)詞條并不是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的，差不多每一個(gè)詞條就是一個(gè)故事，或者某幾個(gè)詞條串起某個(gè)人或某幾個(gè)人的故事，一個(gè)個(gè)詞條組合展現(xiàn)了馬橋的人事地理、軼聞趣談、風(fēng)俗民情、村寨環(huán)境乃至思想狀態(tài)及生存形態(tài)。它有著小說(shuō)該有的人物，情節(jié)和環(huán)境。因此冠以“小說(shuō)”之名乃名副其實(shí)、實(shí)至名歸。

然而作為長(zhǎng)篇小說(shuō)，《馬橋詞典》的結(jié)構(gòu)又是極為特殊的，它不是按照一個(gè)完整時(shí)間的情節(jié)展開的，不是敘述一個(gè)或幾個(gè)主要人物的遭遇，而是一本“關(guān)于詞典的書”，是按照詞條順序展開敘事，是從語(yǔ)言的角度來(lái)寫馬橋的人和事，它的敘事方式打破了傳統(tǒng)敘事模式中的線形結(jié)構(gòu)和因果關(guān)系。這種開放性的結(jié)構(gòu)給敘述者在時(shí)間上和空間上很大的自由發(fā)揮空間。在《馬橋詞典》中的 “楓鬼”這一詞作者表示希望打破小說(shuō)的主線霸權(quán)，打斷某一個(gè)敘述者對(duì)“馬橋”世界的操控，因?yàn)樵谒磥?lái)生活不像小說(shuō)那樣簡(jiǎn)單，有一個(gè)特定的主角，所有的配角都以他為中心，圍著他轉(zhuǎn)，也不是所有的事情都有著必然的因果聯(lián)系，對(duì)這一事件的描述必然是為下一個(gè)事件埋下伏筆。而要想說(shuō)出這樣的生活世界，還實(shí)際生活以本相，傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)慣用的整一性故事結(jié)構(gòu)（起伏跌宕，前后呼應(yīng)，主導(dǎo)性的人物、情節(jié)、情緒等等）已不能滿足需求。因此韓少功摒棄了為馬橋“編故事”的敘事方法，改為調(diào)查、搜集和審訊馬橋人的日常語(yǔ)詞，用“詞典文體”將這些日常用語(yǔ)及其背后的故事和意義裝訂成冊(cè)，交由讀者自由地選擇閱讀?！恶R橋詞典》提供了一種新的寫作體例，讀者通過(guò)書中的的詞條首字筆畫索引來(lái)決定先閱讀哪一個(gè)詞條，這種閱讀方式需要讀者更多的參與，從而使讀者的積極性被調(diào)動(dòng)起來(lái)，閱讀興趣也增強(qiáng)了。

總而言之，韓少功一定是對(duì)小說(shuō)的形式、對(duì)生活與小說(shuō)的關(guān)系、對(duì)生活與語(yǔ)言的關(guān)系、對(duì)語(yǔ)言的性質(zhì)等問(wèn)題，有過(guò)深深的體會(huì)和探索，才能充分把握好詞典與小說(shuō)的關(guān)系，把《馬橋詞典》寫成一部具有詞典形式、小說(shuō)性質(zhì)的詞典體小說(shuō)。

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