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        今日中國繪畫之我見

        2017-08-30 05:03:04陳佩秋
        新民周刊 2017年34期
        關鍵詞:假畫畫者點線面

        陳佩秋

        我覺得中國繪畫的筆法比西方油畫要多得多,因為我們的毛筆是錐形的。

        中國的繪畫在10世紀宋初達到最高峰,而當繪畫達到最高峰時才可稱為一件藝術品。

        美國的五大博物館很佩服中國的藝術,因此收藏了許多中國的古畫,是很早之前從國內流出去的。西方的繪畫在16世紀,相當于中國的明代,達·芬奇的《蒙娜麗莎》終于面世。我在法國巴黎住了三周,就為了去凡爾賽宮和盧浮宮看印象派的作品,也看了《蒙娜麗莎》。印象派色彩很好,16世紀可謂西方繪畫的頂峰時期。西方繪畫是塊面造型的,中國繪畫是點、線條、塊面相結合的。

        我覺得中國繪畫的筆法比西方油畫要多得多,因為我們的毛筆是錐形的,筆尖可以畫點與線,側鋒可以畫面,所以我們點線面都有,點的不斷延續(xù)就構成線條,不斷的線條在一起便會構成塊面,點線面都是根本;而西方的油畫刷則是用來做塊面造型的。除此之外,西方是焦點透視,即從一個點看出去,而中國畫則可以從下一直畫到山的頂端。

        中央美院偏重油畫,中國美院的第一任院長是林風眠先生,他后來拜了齊白石先生為師。齊白石的畫作和吳昌碩的相似,都是一個派別的,但是潘天壽先生并不主張一定要跟從他們這一派。其實吳昌碩師從上海浦東畫家蒲作英,其紀念館中也掛了老師的繪畫,而且吳昌碩的畫作也與蒲作英相似,因此構成了三代上海海派畫家,第一代是任伯年,第二代是吳昌碩,第三代是吳湖帆。

        如果提及元明清時代,元代中國的繪畫以趙孟最為著名。中國畫講求“國畫六法”(氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫),其中“氣韻生動”起到總結概括的作用,如果對于一幅畫作,其余五條都做到了,就可以被稱為一件藝術品,既然被稱為一件藝術品,那么也就必然氣韻生動了。北京研究美術史的人們天天討論“氣韻生動”,其實不必要?,F(xiàn)在國外有許多畫家認真研究中國畫,美國所有博物館或大學中的教授全是研究中國畫的,歐洲相比較而言偏落后了一些。

        16世紀西方繪畫的鼎盛時期仍注重人物畫,而中國畫中山水人物花鳥畫就顯得非常豐富,而且研究得非常細致。比如畫“竹”,現(xiàn)在所有人幾乎都是隨意畫,今天我看到一幅模仿自己畫作的假畫,我一看就說這個畫者根本沒有寫過生。其實國畫應該從寫生開始練起,畫寫意畫的人也需要去寫生。一節(jié)一節(jié)的竹子中間是空心的,所以每一節(jié)竹子的梗左或前邊長一節(jié),下一節(jié)一定在右或后邊,因為如果只長在一邊,那么這根竹子很快就會倒下;而且他畫的蝴蝶只有翅膀沒有肚子。這種畫一看,就能知道畫者有沒有生活,繪畫是一個苦工作,不是畫者自己一廂情愿地畫,之前必須有寫生的工作。我有兩個大抽屜,里面大大小小的本子都是我用來寫生的,一開始用鉛筆或鋼筆,后來改用毛筆,因為毛筆可以畫點線面。我去寫生的時候,就是帶著一個香煙盒,里面裝著一支砍去后半截的筆頭、一罐水、一罐墨汁和兩個小碟子。我們國畫院有一大片自己種的葡萄,我在里面可以坐一天,從小的葡萄怎么一串一串地結成,到各種各樣的葉子,每一幅寫生的構圖都是完整的。

        中國畫家很寬容,看見假畫一般不會打官司,但是國外畫家就會很認真,因此中國有很多假畫沒有人管?,F(xiàn)代人的畫都有假畫流傳,更別說古畫了。本來中國沒有史論系,后來潘天壽找謝稚柳去杭州談,覺得西方繪畫有美術史之說,而我們連一個史論系都沒有,于是中國在50年代設立了史論系。

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