郭婷婷/Guo Tingting

編者按：聶世偉在北京的首次個(gè)展“微光”于2016年12月30日在北京798藝術(shù)區(qū)龍口空間開(kāi)幕。此次個(gè)展從內(nèi)容上看，作品選取的并非是在具象化上具有特殊意義的對(duì)象，而是最具有普遍性的事物和人物關(guān)系，并真實(shí)地存在于每一個(gè)人的周?chē)?。從表現(xiàn)方式上看，此次展出的所有作品的畫(huà)面呈現(xiàn)的都是色彩層次豐富的灰色調(diào)，這是聶世偉“微光世界”的體現(xiàn)，也是一種獨(dú)特的觀看體驗(yàn)。在觀看展覽的過(guò)程中，觀者思維模式亦由慣性轉(zhuǎn)為初始，有了更加直觀和細(xì)微的感受，這也是走進(jìn)聶世偉的“微光世界”最為真切的途徑。

Editor’s note:“Glimmers”, Nie Shiwei’s first solo exhibition in Beijing, opened on December 30, 2016 at Space Local, 798 ArtDist of Beijing. In terms of content, it does not target figurative objects of special significance, but rather the most common things and human relationships, which truly exist around everyone. In terms of the way of expression, a gray tone of a variety of gradations dominates all the works on show,which shows the artist’s “world of glimmers”. Meanwhile, it is also a very unique viewing experience. When viewers visit the exhibition, their models of thinking will change: first habitual,then initial, and a more intuitive, subtler perception will be generated, and that is the truest approach to the artist’s “world of glimmers.”

展覽鏈接：

微光——聶世偉個(gè)展

主 辦：北京798藝術(shù)區(qū)龍口空間（SPACE LOCAL）

開(kāi)幕時(shí)間：2016年12月30日16∶00

展覽時(shí)間：201612月30日—2017年2月17日

展覽地點(diǎn)：龍口空間

地 址：北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)宏源公寓A座701

“我經(jīng)常想象自己處于一個(gè)沒(méi)有黑暗的世界里，我可以看清存在和發(fā)生著的全部。包括它們的色彩、形體的每一次變化和轉(zhuǎn)折，微小的動(dòng)作表情，甚至空氣里流淌著的讓人難以捉摸的情緒?！?/p>

這是聶世偉對(duì)自己內(nèi)心的獨(dú)白，也是他創(chuàng)作的初衷。

2016年12月30日下午4點(diǎn)，聶世偉在北京的首次個(gè)展“微光”在798藝術(shù)區(qū)的龍口空間開(kāi)幕。此次展覽共展出了藝術(shù)家從2014年到2016年的10件架上繪畫(huà)“無(wú)系列”作品，這也是聶世偉2013年北上之后的作品。在此次展出的聶世偉的10件“無(wú)系列”作品中除了有宣傳海報(bào)上的人物畫(huà)《逃亡》，還有靜物畫(huà)《大果籃》《大果籃2》《三串葡萄》，風(fēng)景畫(huà)《高速路邊的小樹(shù)林》《如同凝固在同樣寂寞的樹(shù)枝上的花朵》，風(fēng)景人物畫(huà)《春天的心志》，肖像畫(huà)《母親和女兒》《情人》《戀人》。展出作品多以靜物、風(fēng)景與不帶有具體敘事特征的日常場(chǎng)景為主。

此次展覽取名為“微光”是藝術(shù)家聶世偉反復(fù)思量的結(jié)果，他認(rèn)為這個(gè)名字和自己的作品以及創(chuàng)作理念最貼切。微光，意思是微弱的光，是清晨初現(xiàn)的黎明或是夕陽(yáng)西下的黃昏，也代表著內(nèi)心的希望，微妙的情感，細(xì)微的美好。

聶世偉 大果籃 布面丙烯 100×150cm 2015年

聶世偉 三串葡萄 布面丙烯 80×100cm 2016年

聶世偉 春天的心志 布面丙烯 200×150cm 2015年

聶世偉 逃亡 布面丙烯 240×160cm 2016年

聶世偉 情人 布面丙烯 150×180cm 2016年

在此次個(gè)展中作為宣傳海報(bào)的作品是聶世偉在2016年所作“無(wú)系列”中的《逃亡》。有觀者認(rèn)為：“《逃亡》所呈現(xiàn)的畫(huà)面是將像云又像霧的線條層層疊疊組合形成的一個(gè)閉合的空間包圍著中間的形象，但是四周的暗淡卻凸顯了前方的光亮。這幅作品與其說(shuō)是逃亡，不如說(shuō)是沖出重圍奔向遠(yuǎn)方?！惫P者認(rèn)為，與其說(shuō)《逃亡》是由從外向內(nèi)的包裹形成趨于閉合的空間不如說(shuō)是一種從里向外的延展，“里”指“微光”，符合聶世偉所說(shuō)的“我經(jīng)常想象自己處于一個(gè)沒(méi)有黑暗的世界里”。所以，“微光”所在的地方才是聶世偉的“微光世界”，在此世界中可以看清存在和發(fā)生著的全部。在《逃亡》中聶世偉呈現(xiàn)了二人騎馬奔走的情境，但畫(huà)面中并無(wú)設(shè)定具體的時(shí)空背景，人物的身份地位也無(wú)可追查。他的作品描繪的正是這種情緒本身，而背景中的“微光”使得主角恰似處于“逆光”之中，為其作品帶上了類(lèi)似宗教畫(huà)的神秘色彩。

當(dāng)然，這是聶世偉的繪畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特之處，他用雙向的視覺(jué)思維呈現(xiàn)出不同的感知效果。

在此次個(gè)展的作品中尤其吸引我的是2014年的《戀人》和2016年的《情人》。如果細(xì)心觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，在聶世偉的畫(huà)面中經(jīng)常會(huì)有表現(xiàn)人與人之間微妙的關(guān)系和感情的聯(lián)結(jié)的題材，比如戀人、母女等等，他們或是擁抱對(duì)望，或是摟肩相對(duì)。在畫(huà)面中雖無(wú)法辨別具體的人物面貌，但面對(duì)這樣的畫(huà)面，藝術(shù)家和觀者也在不斷地觀察和思考其中的關(guān)系，由此畫(huà)外之人又與畫(huà)中之人形成了某種聯(lián)結(jié)。作者將畫(huà)面中人物形體簡(jiǎn)化概括，并且一再簡(jiǎn)化成最基本的狀態(tài)和形體，甚至無(wú)法追查到主角的社會(huì)身份和地位，卻極好地保留了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的情緒和狀態(tài)，營(yíng)造了畫(huà)面凝固的時(shí)間感，烘托了人物之間微妙的氣氛。這兩幅畫(huà)符合聶世偉近年作畫(huà)風(fēng)格，作品多為不帶有具體敘事特征的日常場(chǎng)景為主的肖像畫(huà)。作品中色彩層次豐富的灰色調(diào)、弱光的空間、概括的形體，乃至由中心向外逐漸延展的光源如同神圣的光環(huán)，使處于好似逆光中的對(duì)象都有莫名的神圣感，充溢著畫(huà)家情愫的涌動(dòng)。

2014年的《戀人》相對(duì)2016年的《情人》來(lái)說(shuō)，灰度更高，顏色趨于單一，簡(jiǎn)化的形體沒(méi)有體積的表現(xiàn)。而他的近作在色彩上有了更大膽的嘗試，在背景內(nèi)容上也更加豐富充實(shí)，呈現(xiàn)出了不同色系疊加的灰色調(diào)。這樣的改變是隨著藝術(shù)家的成長(zhǎng)而緩慢向前遞進(jìn)的，我們很難細(xì)致地分辨其中更為細(xì)小的差異。只有經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的沉淀，更細(xì)小的差異才有可能變得明朗。但是《戀人》和《情人》兩幅作品中唯一不變的是畫(huà)面中所呈現(xiàn)的低調(diào)深沉卻足夠感染觀者的力量感，從筆觸的節(jié)奏、形體的概括、顏色的疊加中，由內(nèi)而外噴薄而出。

作為80后藝術(shù)家，聶世偉2008年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系，學(xué)院的背景使他的作品畫(huà)面有種古典和神圣的感覺(jué)，這是針對(duì)近三年的作品而言的。參照聶世偉2012年在杭州who house空間舉辦的“陌上?！眰€(gè)展，不難發(fā)現(xiàn)兩個(gè)展覽中他的繪畫(huà)的風(fēng)格大相徑庭。聶世偉近年的繪畫(huà)風(fēng)格更顯純熟，在色彩的選擇上也是今非昔比。他在杭州創(chuàng)作了5年后，決定北上，2013年來(lái)到北京黑橋成了“北漂”藝術(shù)家的一員。與清風(fēng)送爽、陽(yáng)光明麗的杭州相比，北京的冬天是寒風(fēng)清冽，灰蒙蒙的，創(chuàng)作環(huán)境的改變同時(shí)也成就了聶世偉創(chuàng)作的新風(fēng)格。

聶世偉 如同凝固在同樣寂寞的樹(shù)枝上的花朵 布面丙烯 80×100cm 2014年

聶世偉早年在杭州創(chuàng)作的時(shí)候，極具活力，檸檬黃、青綠色等等鮮亮的色彩經(jīng)常在他的畫(huà)面中輾轉(zhuǎn)跳躍。觀察近幾年到北京的作品，畫(huà)面就變得灰蒙蒙的，有點(diǎn)神圣，有點(diǎn)壓抑。正是環(huán)境的改變使得聶世偉的風(fēng)格更加純熟和獨(dú)特。環(huán)境對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是他們創(chuàng)作理念中的骨血。別具一格的作品常常是和藝術(shù)家個(gè)人的經(jīng)歷難以分割的，并由此孕育而成。

此次個(gè)展從內(nèi)容上看，作品選取的并非是在具象化上具有特殊意義的對(duì)象，而是最具有普遍性的事物和人物關(guān)系，真實(shí)地存在于每一個(gè)人的周?chē)Ｔ趧?chuàng)作過(guò)程中，聶世偉沒(méi)有采用傳統(tǒng)的某種固定的圖像或范式的表達(dá)方式和態(tài)度，而是通過(guò)想象構(gòu)建原初，使得自身情感物化逐漸使之成形，不斷地否定、覆蓋、涂抹，最終呈現(xiàn)藝術(shù)家想要的畫(huà)面效果。作者創(chuàng)作時(shí)的情緒和思考也通過(guò)筆觸藏匿在畫(huà)面之中。

從表現(xiàn)方式上看，此次展出的所有的作品畫(huà)面呈現(xiàn)的都是色彩層次豐富的灰色調(diào)，這是聶世偉“微光世界”的體現(xiàn)，也是一種獨(dú)特的觀看體驗(yàn)。在“迷霧重重”的畫(huà)面中，遠(yuǎn)處淡淡的微光就像是希望和方向，帶給人希望和幸福感。聶世偉的繪畫(huà)恰似在流動(dòng)的時(shí)間和不定的空間中偏安一隅的微妙世界之中，微妙的情緒于故事主角之間流淌，相比起來(lái)故事的情節(jié)性就此弱化，猶如凝固著的瞬間。藝術(shù)家用光和色彩的和諧筑成了他眼中的“微光世界”，畫(huà)面趨向狹窄幽閉的或是從里向外延展的空間。色調(diào)是舒服的灰色，故事的主角是簡(jiǎn)化的人形，看似簡(jiǎn)單的表現(xiàn)方式基于藝術(shù)家在對(duì)自身情感的表達(dá)和營(yíng)造繪畫(huà)性的畫(huà)面上的巧妙結(jié)合，給觀者獨(dú)具一格的體驗(yàn)。藝術(shù)家著重表達(dá)情感隱匿在畫(huà)面中，并不刻意強(qiáng)調(diào)每一張畫(huà)面的故事性情節(jié)，畫(huà)面低調(diào)深沉卻有足夠力量去感染觀者，同時(shí)也給觀者留下了足夠感知的空間。恰恰是這種區(qū)別于傳統(tǒng)某種固定的圖像或范式的表達(dá)方式和態(tài)度增加了聶世偉作品的辨識(shí)度，使其形成自己的風(fēng)格，使人眼前一亮。與此同時(shí)觀者思維模式亦由慣性轉(zhuǎn)為初始，并且有了更加直觀和細(xì)微的感受，這也是走進(jìn)聶世偉的“微光世界”最為真切的途徑。