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        祁太秧歌調(diào)式研究

        2017-08-29 02:15:09溫麗茹
        藝術(shù)評鑒 2017年14期

        溫麗茹

        摘要:祁太秧歌是山西民間藝術(shù)的一朵奇花,在山西民歌中獨具特色。祁太秧歌的調(diào)式豐富多彩且特點突出,以五聲音階和七聲音階為主,也包括部分六聲音階。本文對祁太秧歌的調(diào)式進行分類梳理,發(fā)現(xiàn)祁太秧歌中有大量漢族民歌少用的調(diào)式調(diào)性,由此可見祁太秧歌值得深入研究。

        關(guān)鍵詞:祁太秧歌 調(diào)式 單一調(diào)式 非單一調(diào)式

        中圖分類號:J642.22 文獻標識碼:A 文章編號:1008-3359(2017)14-0026-02

        祁太秧歌調(diào)式從形式上來講,有兩種類型:一是單一調(diào)式的曲式結(jié)構(gòu);二是非單一調(diào)式的曲式結(jié)構(gòu)。其中,非單一調(diào)式的曲式結(jié)構(gòu)在祁太秧歌中有重要地位,包括調(diào)式交替、轉(zhuǎn)調(diào)兩種主要類型,以及很有特色的“句尾色彩性呼應”的轉(zhuǎn)調(diào)形式。祁太秧歌中也大量使用了不穩(wěn)定的角調(diào)式、大二度的遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),這在漢族民歌中是很少見的。

        一、單一調(diào)式

        單一調(diào)式指一首曲調(diào)中只有一個主音和一種調(diào)式。這種形式不具有戲劇性色彩,沒有起伏,多用于敘述性的歷史故事和社會生活題材中。主要包括徵調(diào)式、宮調(diào)式、羽調(diào)式、角調(diào)式四種,其中,商調(diào)式的使用比較少見。

        (一)徵調(diào)式

        徵調(diào)式在祁太秧歌中使用最多,是比較有代表性的一種調(diào)式。在祁太秧歌的作品中,主要有五聲徵調(diào)式、六聲徵調(diào)式、七聲徵調(diào)式這三種形式,數(shù)量居多的是五聲徵調(diào)式和七聲徵調(diào)式。徵調(diào)式的運用比較靈活。在別離戲中,表現(xiàn)抑郁,沉悶們的情感時,除主音外一般強調(diào)下屬音;在慶祝豐收的勞動生活戲中,一般強調(diào)屬音,色彩明亮,表現(xiàn)愉快瀟灑的情緒。如《劉三推車》整首曲子主音為5,除主音外強調(diào)下屬音,是一首典型的五聲徵調(diào)式,表現(xiàn)了一種憂郁、沉悶的情感。

        (二)宮調(diào)式

        宮調(diào)式也是祁太秧歌中比較常見的一種調(diào)式類型,使用最多的是含變徵的七聲宮調(diào)式。在這種調(diào)式類型中,多用強調(diào)屬音徵的方法來穩(wěn)定主音,曲調(diào)纏綿緩慢。因此,更多地用于表現(xiàn)愛情生活中男女主角互表思念。也有一部分使用四度或者五度以上的跳進,這在其他民歌中是比較少見的。使得旋律高亢激昂,多用于勞動生活戲中贊美勤勞樸實的人民,以及生活小戲中打諢逗樂的情節(jié)當中,如《鬧洞房》。在《鬧洞房》中,多次使用“6—3”和“1—5”的跳進,但最后落在主音“1”上,穩(wěn)定全曲,整首曲調(diào)慷慨激昂,富有趣味性。

        (三)羽調(diào)式

        羽調(diào)式在祁太秧歌中的使用僅次于宮調(diào)式,七聲羽調(diào)式的音階中大都含有變徵音,由于出現(xiàn)了偏音變徵“4”以及“7”音,形成了含有變徵的雅樂七聲羽調(diào)式。在思念丈夫以及感嘆生活的劇目中,除了主音“6”之外,重點強調(diào)下屬音“2”,色彩比較暗,表現(xiàn)了抑郁沉悶的情緒;而強調(diào)屬音“3”的曲調(diào)則色彩明亮,大多用于表現(xiàn)夫妻相聚的劇目中。如《游省城》。

        (四)角調(diào)式

        由于角調(diào)式是不夠穩(wěn)定的調(diào)式,在其他漢族民歌中運用的較少,但是在祁太秧歌中,角調(diào)式具有一定的代表性。在音階上,既有帶變宮的六聲音階,又有大量帶變宮、變徵的傳統(tǒng)古音階;在終止式的處理上,常常用句尾種子材料貫穿的手法,每個樂句的句尾幾乎用一樣的音型并落在主音上,毫無單調(diào)之感,且新穎悅耳、歡快活潑、具有很強的表現(xiàn)力,多用于生活瑣事類中的游商小販打諢逗樂,以及表現(xiàn)節(jié)日喜慶的題材中,如《大觀燈》。

        (五)商調(diào)式

        商調(diào)式在祁太秧歌中的使用非常少見,只有為數(shù)不多的幾首。

        二、非單一調(diào)式

        非單一調(diào)式指的是一首曲調(diào)中,有兩個或者兩個以上的主音和調(diào)式。這類調(diào)式比較豐富,變化也比較復雜,富有戲劇性,多用于表現(xiàn)矛盾斗爭,以及情感變化的情節(jié)中。主要有交替調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)和句尾色彩性呼應三種。

        (一)交替調(diào)式

        交替調(diào)式即宮音相同,只轉(zhuǎn)移主音而不改變音列。分為兩種,一種是功能性交替;另一種是色彩性交替。

        1.功能性交替

        經(jīng)常把主音轉(zhuǎn)移到原來調(diào)的屬音或者下屬音上,兩個主音彼此肯定,互相確立穩(wěn)定性。這種音調(diào)的運用使旋律進行較為自然,呈現(xiàn)出一體化的感覺,變化沖突不明顯,多用于陳述性的社會生活題材中。

        在祁太秧歌中,徵調(diào)式和宮調(diào)式用的比較多,這兩種調(diào)式也經(jīng)常交替使用。這兩種調(diào)式的交替就是主音和屬音互相確立穩(wěn)定性,如徵宮交替《做小衫》、宮徵交替《頂燈》(屬準備)。

        《做小衫》的第一句落在“5”徵上,第二句落在下屬音宮音上,第三句又落在徵音上,最后兩句落在了宮音上,形成了兩次徵宮交替。

        2.色彩性交替

        色彩性交替是把主音轉(zhuǎn)移到原來調(diào)的色彩音上,即主音非四五度轉(zhuǎn)移。兩個主音彼此沖突,造成調(diào)式色彩的對比,多用于夫妻爭吵,或者表現(xiàn)大喜大悲的生活瑣事題材中。如角宮交替《喚小姨》,第一句強調(diào)3音,并且最后落到角上,是明顯的角調(diào)式,在第二句落到了宮音上,第三、四、句落到了角音上,最后又回到穩(wěn)定的宮音上,形成兩次角宮交替,兩個主音之間相差大三度,形成色彩性交替。

        (二)轉(zhuǎn)調(diào)

        1.同主音轉(zhuǎn)調(diào)

        這一類型的轉(zhuǎn)調(diào)并不多,主要是指主音不變,但由于出現(xiàn)了新的音并且被強調(diào)而產(chǎn)生調(diào)性的改變。常常采用清角為宮的手法,使調(diào)性向下五度轉(zhuǎn)移。

        2.異主音轉(zhuǎn)調(diào)

        這一類轉(zhuǎn)調(diào)分為同調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)和異調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)

        同調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)是調(diào)性不改變,只是主音的轉(zhuǎn)移,這種轉(zhuǎn)調(diào)的數(shù)量居多,多用清角變宮(使調(diào)性向下屬調(diào)轉(zhuǎn)移),民間將這種變調(diào)的手法稱為“變凡”,如《大觀燈》,以及以閏為宮(使調(diào)性向下方大二度轉(zhuǎn)移),前后調(diào)式形成鮮明的色彩對比,造成期待反復的推動力,這種手法在其他民歌中比較少見,是祁太秧歌的一大特點,多用于生活瑣事中感嘆生活之后,又重新對生活燃起希望的情節(jié),如《賣柴記》。

        《賣柴記》第一句是五聲宮調(diào)式,落到1音上,形成F宮。第二句出現(xiàn)了新的音,并且落到了降7上,主音轉(zhuǎn)移到下方大二度,形成了以閏為宮的調(diào)式變化。

        異調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)是調(diào)性的轉(zhuǎn)移,一般為向下屬或者屬的轉(zhuǎn)移,這種豐富的調(diào)式變化使祁太秧歌的曲調(diào)風趣幽默、激情舒展、甜美悠揚、跌宕起伏,曲曲都讓人動情,如《張璉賣布》。

        上句為“D商”,下句用“清角為宮”的手法,使調(diào)性向下五度轉(zhuǎn)移,轉(zhuǎn)為“F宮”,屬于色彩性異調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)。

        (三)句尾色彩性呼應

        在一個曲調(diào)中,始終圍繞著一個主音進行,但在最后一小節(jié)中,出現(xiàn)了調(diào)性的改變,與主音形成小三度呼應,這種情況,也可以看做是主調(diào)式的非主音結(jié)尾。這種調(diào)式在藝術(shù)表現(xiàn)上的內(nèi)在原因,是由于祁太秧歌大多使用同一曲調(diào)多次重復演唱,而在上下句結(jié)構(gòu)的曲調(diào)中,要想使觀眾在多次重復的旋律中不感到單調(diào)、枯燥,除了結(jié)構(gòu)的多樣性變化之外,用這種句尾的色彩性呼應能造成期待反復的動力特點,這種調(diào)式變化叫做句尾色彩性呼應。一般為小三度色彩呼應,如:

        1.上句結(jié)音為“羽”,下句結(jié)音為“宮”。

        2.上句結(jié)音為“徵”,下句結(jié)音為“閏”。

        3.上句結(jié)音為“角”,下句結(jié)音為“徵”。

        4.上句結(jié)音為“商”,下句結(jié)音為“清角”。

        如:《四姐下凡》《拐姑子》。

        《拐姑子》第一句落到徵音上,第二句與第一句相比,只有最后的兩小節(jié)出現(xiàn)了4音,形成了調(diào)式的變化,4與上句的2形成句尾小三度色彩呼應。

        三、結(jié)語

        祁太秧歌之所以有著旺盛的藝術(shù)生命力,原因與其本身所具有的特色密不可分。祁太秧歌曲調(diào)特殊,豐富多彩的調(diào)式和巧妙的調(diào)式綜合運用,這種獨具特色且優(yōu)美的旋律,不但受到廣大群眾的歡迎和喜愛,而且受到音樂工作者的重視,如此有特色的曲調(diào),專家們采風、收集、整理、學習祁太秧歌,從中受到啟發(fā)并運用到自己的創(chuàng)作中去。隨著時代的發(fā)展,“太谷秧歌”這顆璀璨的明珠,會在群眾藝術(shù)寶庫中熠熠發(fā)光,在文藝百花園中溢彩噴香。

        參考文獻:

        [1]李傳志,李鈞.晉商與太谷秧歌[J].滄桑,1996,(03).

        [2]賈志宏.淺論太谷秧歌的調(diào)式[J].中國音樂,2007,(02).

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