王蕾

摘 要：本文的研究對(duì)象是基于出生在20世紀(jì)50到60年代的日本新生代建筑師。本文試圖利用出生年代對(duì)這個(gè)群體進(jìn)行劃分，分成50年代和60年代兩大陣營(yíng)來進(jìn)行分析，在日本建筑師之間有著明確的師承關(guān)系和輩分意識(shí)。本文以敘述 1960 年代日本的安保政治斗爭(zhēng)為背景，分析了日本現(xiàn)代主義建筑發(fā)展中最為重要的新陳代謝運(yùn)動(dòng)，并從新陳代謝主義的影響和日本社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r作為切入點(diǎn)，深入分析了當(dāng)前日本建筑的狀況。

關(guān)鍵詞：新陳代謝派；日本建筑；現(xiàn)代主義

1.引言

1960年代是20世紀(jì)的一個(gè)動(dòng)蕩的特殊時(shí)期。中國的文化大革命、法國的學(xué)生運(yùn)動(dòng)、美國的嬉皮士和反傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)，都出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期?？?960年代的日本，也同樣處在動(dòng)蕩中，左翼的激進(jìn)與普通大眾的民主意識(shí)在這個(gè)年代以最為激烈的方式表現(xiàn)出來。這些事件直接影響著日本建筑界。而在日本建筑界具有里程碑意義的新陳代謝主義運(yùn)動(dòng)，也是在1960年東京召開的世界設(shè)計(jì)會(huì)議上形成的。如果說1960年代是一個(gè)極端，那1990年代對(duì)日本而言也同樣是一個(gè)急劇動(dòng)蕩的年代?；仡櫯c分析1960年代也就成了為更深刻理解1990代的日本所必需的途徑。

2.20世紀(jì)60年代與新陳代謝運(yùn)動(dòng)

1960 年的 5 月，在國際建筑界發(fā)生了一件劃時(shí)代的事件。這就是在東京召開的世界設(shè)計(jì)會(huì)議（The World design Conference）。自從 CIAM1956 年的第十次會(huì)議結(jié)束，又在 1959 年宣布解散之后，20 世紀(jì)建筑的各種觀念理論就沒有機(jī)會(huì)再次相會(huì)討論，因此世界設(shè)計(jì)會(huì)議期望由日本來提供一個(gè)公開的場(chǎng)所供世界各地的建筑師來此聚會(huì)，并由此產(chǎn)生一個(gè)新的建筑論壇。此會(huì)議由26個(gè)國家的84位代表和 43位日本建筑師參加。所謂“新陳代謝（Metabolism）”其實(shí)是一個(gè)生物學(xué)名詞，表示“食物轉(zhuǎn)化為生命養(yǎng)料或經(jīng)生物體消耗成其他成分的過程”，此派別的一切主張，基本上就是以這個(gè)名詞所表達(dá)。現(xiàn)代主義建筑是以機(jī)器作為它的意向，如柯布西耶的名言：“住宅是居住的機(jī)器”正表示了那個(gè)時(shí)代對(duì)建筑的意象。在Willam Lethaby的著作中，則將建筑比擬為一艘橫越大西洋的汽艇。在工業(yè)革命后建造的所謂的現(xiàn)代建筑，它是屬于工業(yè)社會(huì)里的中產(chǎn)及工人階級(jí)的，并以機(jī)器的意象來代表：中產(chǎn)及工人階級(jí)+機(jī)器的意象=現(xiàn)代建筑 這就是 Willam Lethaby對(duì)現(xiàn)代建筑的公式。

新陳代謝派所帶來的建筑的意象并非機(jī)器而是一個(gè)生物意象，即建筑是一個(gè)活的機(jī)體。將建筑的基本意象比擬為人體或人體比例是自古以來就有的觀念，尤其在日本。但是將建筑視為一種類似器官而能起到新陳代謝作用的機(jī)體，是新陳代謝派獨(dú)有的見解。這種新陳代謝的意向表達(dá)了一種可隨時(shí)更改的建筑和逐漸擴(kuò)展的社會(huì)。1950年朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)之后的日本是以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為其全國的目標(biāo)，而非第二次世界大戰(zhàn)后的和平主義了。當(dāng)時(shí)的日本首相池田勇人提出了一個(gè)收入倍增的經(jīng)濟(jì)計(jì)劃，使全國預(yù)見了一個(gè)光明的前程。新陳代謝派所主張的建筑意象——不斷更新建筑物的部分，其想法就是預(yù)想將建筑的改變能跟上經(jīng)濟(jì)和社會(huì)迅速發(fā)展的步伐。

丹下健三與世界設(shè)計(jì)會(huì)議的關(guān)系非常密切，同時(shí)深深影響了新陳代謝派，因?yàn)榇蠖鄶?shù)新陳代謝派的成員都是丹下的學(xué)生。他們從丹下的作品中受到了很大的影響。尤其是丹下在 1960 年公布的東京計(jì)劃，導(dǎo)致在短短幾年內(nèi)使眾多的年輕建筑師提出了許多的城市計(jì)劃方案。（如圖1，如圖2）

圖1 東京計(jì)劃圖 圖2 代代木國際體育館

如菊竹清訓(xùn)的海洋城市、大高正人的人工基地住宅計(jì)劃，黑川紀(jì)章的東京計(jì)劃 1961——Helix、磯崎新的空中城市、楨文彥的群組集合體設(shè)計(jì)等。建筑師們?cè)?1960 年代初對(duì)未來都市意象發(fā)表了多樣而大膽的提案，雖然這些計(jì)劃在內(nèi)容和造型上均大不相同，但基本構(gòu)想都是將都市擴(kuò)展到海中或空中，而立于多層結(jié)構(gòu)的人工地盤之上。他們也共同對(duì)都市的擴(kuò)張深信不疑，并以先進(jìn)的工程技術(shù)來支持他們對(duì)城市更新的理念。

3.1970年代與“野武士”

將1970年作為日本的一個(gè)新時(shí)代的開始是比較合適的，因?yàn)檫@一年在大阪舉行了世界博覽會(huì)。在 1960 年代的新陳代謝運(yùn)動(dòng)之后，日本建筑的表現(xiàn)逐漸走向前衛(wèi)，是由于建筑師們對(duì)自我表現(xiàn)的內(nèi)在動(dòng)力使然。如鈴木博之所說：“這是因?yàn)楫?dāng)他們?cè)诿鎸?duì)都市設(shè)計(jì)和建筑系統(tǒng)的整體環(huán)境的限制時(shí)，所產(chǎn)生的不自覺的無力感所造成的?！蹦切┰?1960 年代初所發(fā)展出對(duì)未來都市的各種意象已在快速經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)潮流中失去了他們的動(dòng)力，并非他們已被實(shí)現(xiàn)或采納，而正相反地，都市隨著地價(jià)的上漲而緊縮用地，前衛(wèi)派甚至也同迅速增長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展一樣，卷入了流行的主流之中。這并非由于前衛(wèi)主義本身因素，而是因?yàn)槲磥砼傻慕ㄖ焸冊(cè)缫驯簧鐣?huì)所認(rèn)定是社會(huì)風(fēng)格的開創(chuàng)者，前衛(wèi)的表現(xiàn)就這樣未經(jīng)反對(duì)地被認(rèn)可了。這也導(dǎo)致了許多前衛(wèi)建筑師迅速地被前衛(wèi)派自己的革命所超越。

3.11970年代日本

圖3 菊竹清訓(xùn)的展示塔

前衛(wèi)派的主要構(gòu)成還是 30 代的建筑師，其主要成員來自新陳代謝小組。他們?cè)?1970 年大阪舉辦的世界博覽會(huì)上清晰地展示了它的新角色，世博會(huì)的整體規(guī)劃是由丹下健三擔(dān)任，大部分的展示館都有先前新陳代謝派的成員所設(shè)計(jì)。由菊竹清訓(xùn)設(shè)計(jì)的“展示塔”是以英國 Archigram 的建筑理念來建造的。Takara Beauty-Riow 展館和東芝 IHI 展館是由黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)，他的這兩個(gè)習(xí)作似的作品卻極為成功地在展覽會(huì)中樹立了屬于前衛(wèi)風(fēng)格的形象。這種建筑的艙式造型和“為了技術(shù)而技術(shù)”是一種很容易為人所了解的想法，并加速了社會(huì)對(duì)前衛(wèi)風(fēng)格的接納。（如圖3）

磯崎新也在這次展覽會(huì)中扮演了一個(gè)關(guān)鍵的角色。他設(shè)計(jì)了此次盛會(huì)中慶典廣場(chǎng)的各類演出及活動(dòng)設(shè)施。其設(shè)計(jì)出現(xiàn)了與英國 Archigram 風(fēng)格相類似的理念。正如Rerner Banhan所評(píng)價(jià)：“Archigram 和日本第四代的代表人物（尤其是磯崎新）之間的親密關(guān)系，在 1970 年大阪世博會(huì)的慶典廣場(chǎng)及其附屬設(shè)施的設(shè)計(jì)案中達(dá)到了頂點(diǎn)，寫下了東方與西方一種全新的建筑關(guān)系，一種由互相尊重以及共創(chuàng)現(xiàn)代主義歷史之共識(shí)上所衍生出的合作性的競(jìng)爭(zhēng)。

在 1972 年日本田中角榮首相宣布了政府的“日本島嶼重建計(jì)劃”，此計(jì)劃為了配合高速公路及高速火車交通網(wǎng)的發(fā)展而把全國可利用的土地用作工業(yè)的開發(fā)，后來雖然因?yàn)樘镏械南屡_(tái)，此計(jì)劃擱置，但由于它的內(nèi)容及所導(dǎo)致大公司對(duì)各處土地的開放，使得土地迅速漲價(jià)，造成了對(duì)全國土地的損害，破壞了各鄉(xiāng)間生活的組織。建筑師可從事的業(yè)務(wù)倍增了。除了那些早已被大公司或承包商所獨(dú)占的地區(qū)外，一方面他們可以從事高層的大型設(shè)計(jì)案，如在 1968 年完成霞關(guān)大樓之后，又有東京副都心新宿區(qū)的重新規(guī)劃，即規(guī)劃為高層建筑的區(qū)域。他們另一方面又可從事大規(guī)模的公共建筑設(shè)計(jì)案，例如市政府、地方政府的行政辦公室、文化設(shè)施等。雖然這些設(shè)計(jì)業(yè)也大部分由大公司所取得。丹下健三能影響公共建筑的時(shí)期已過了，設(shè)計(jì)的步驟及建筑物各部分均已被標(biāo)準(zhǔn)化，對(duì)設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性需求也降低了。建筑物成為了一種例行建造的社會(huì)基本設(shè)施。

4.結(jié)語

1980年代日本泡沫經(jīng)濟(jì)的虛假繁榮頗為平靜地孕育了一批1950年代出生的建筑師。這群人在后現(xiàn)代主義的漩渦中觀望成長(zhǎng)，大部分行走亮相于 1990 年代。較之前輩，他們更多地?cái)[脫了現(xiàn)代主義的桎梏，把玩著建筑中的個(gè)性。難怪與他們同代的建筑評(píng)論家村松伸稱他們?yōu)橐率碂o憂的一代。

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（作者單位：天津市市政工程設(shè)計(jì)研究院天津）