理由

虛假環(huán)境往往更現(xiàn)實(shí)。但電影制作人們?nèi)耘υ赩R中講好故事。

色情類視頻是VR最早參與的題材。今年年初的CES期間，美國(guó)最大的色情網(wǎng)站制作公司Naughty America邀請(qǐng)了許多科技媒體體驗(yàn)VR色情技術(shù)，體驗(yàn)者知道屏幕里的身體“非我”，也知道屏幕中的兩位色情女星純屬虛擬，但一切依舊給了體驗(yàn)者真實(shí)的沉浸感?！芭ⅰ遍_始挑逗，體驗(yàn)者甚至有了臉發(fā)燙的感覺。索尼旗下游戲?qū)嵙?qiáng)大的PS VR去年底正式上市以來不溫不火，但在今年4月之后，PS VR卻突然畫風(fēng)走偏，走上了一條男歡女愛的道路。截止到今年7月，以成人影視作品而被熟知的DMM動(dòng)畫事業(yè)部向PS VR提供虛擬現(xiàn)實(shí)視頻約1800部，其中一般視頻300部，成人小電影1500部，PS VR靠著后者在一個(gè)月里賺了2億元。

當(dāng)然這一定是VR電影初級(jí)的“荒蠻”階段，倉(cāng)廩實(shí)而知禮儀，饑渴滿足后，人類其實(shí)什么題材都有介入熱情，因?yàn)槿诵缘那楦芯哂薪换バ院凸舱鹦浴@都是VR電影擅長(zhǎng)的。

把你放在戰(zhàn)場(chǎng)

《敦刻爾克》7月下旬在北美上映以來，已經(jīng)引領(lǐng)了幾周的票房冠軍。之前曾以《蝙蝠俠》、《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》等驚艷過世界的導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭，這次又挑戰(zhàn)了一次“幾乎不可能”。二戰(zhàn)的敦刻爾克大撤退，自上世紀(jì)50年代萊斯利·諾曼拍過一部黑白片之后，題材空白至今。

諾蘭在游說投資方華納兄弟時(shí)，用到的說法是，“我們要讓觀眾身臨其境，走進(jìn)噴火式戰(zhàn)斗機(jī)的駕駛艙，和德軍的梅塞施密特戰(zhàn)斗機(jī)纏斗；還要讓他們走上海灘，感受無(wú)孔不入的沙子，與巨浪搏斗；我們還要讓觀眾坐上小小的民用船，隨波浪起伏，一同奔向那可怕的作戰(zhàn)區(qū)域。概括起來說，這就是一次不用帶VR頭盔的VR之旅?！?/p>

《敦刻爾克》只有幾個(gè)月的拍攝時(shí)間，只能在虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)際拍攝。沒有使用360度全景攝像機(jī)，而是采用了運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)和電影質(zhì)量攝像器材來拍攝每一個(gè)實(shí)時(shí)動(dòng)作場(chǎng)景。這在技術(shù)上是復(fù)雜的，需要大量額外的工作，但這意味著能夠捕捉到更高分辨率的圖像。一旦有了這些圖像，再使用合成軟件“核”把照片放在電腦里，再用其他軟件來創(chuàng)造視覺效果。他們與倫敦的Double Negative合作，利用影片本身的資產(chǎn)來提供關(guān)鍵的視覺效果，以達(dá)到最大程度的真實(shí)性。進(jìn)入開放水域拍攝時(shí)，事先套了套子的攝影機(jī)一半浮在水上，一半浸在水里。諾蘭和攝影師都穿上潛水衣，和演員一起游在水里。諾蘭說，這一類電影，導(dǎo)演要和演員在一起，不能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地坐在帳篷里看監(jiān)視器，那樣沒法讓觀眾身臨其境。

與敵人無(wú)休止的戰(zhàn)斗讓人窒息。諾蘭為《敦刻爾克》創(chuàng)造的世界正好適合虛擬現(xiàn)實(shí)的力量。在北美首映前，英特爾提供VR技術(shù)支持，與華納兄弟、Practical Magic一起推出了VR預(yù)告片《Save Every Breath： The Dunkirk VR Experience》，最早上線了YouTube 360、Facebook 360和LIFE VR以及SteamVR等主流頭顯平臺(tái)和影片官網(wǎng)。在360視頻的沉浸式體驗(yàn)中，制作團(tuán)隊(duì)采用了比平時(shí)高出近40倍的優(yōu)化來適應(yīng)該分辨率，硬件上由搭載英特爾至強(qiáng)處理器的戴爾M1000E刀鋒服務(wù)器和Precision工作站提供支持，提供了海、陸、空三個(gè)視角，帶觀眾走進(jìn)大撤退被困在海灘上的真實(shí)情景。

你會(huì)置身于海底，看到周圍漂浮的戰(zhàn)友尸體，還不斷有子彈打進(jìn)水中。然后視覺切換到空中，你坐在一架戰(zhàn)機(jī)里，清楚地看到前后座艙，四周有許多和你一起正在執(zhí)行任務(wù)的戰(zhàn)斗機(jī)。但此時(shí)你的飛機(jī)被擊中，失控掉入大海，周身絕望。最后視覺轉(zhuǎn)換到岸邊，黑壓壓都是部隊(duì)，但這個(gè)鏡頭處理得比較單一，因?yàn)檫h(yuǎn)處的人群是靜態(tài)的。

當(dāng)前市場(chǎng)主流的VR內(nèi)容種類，像《敦刻爾克》這類軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材的非常多。因?yàn)槟壳癡R用戶以男性居多，而且很多VR研發(fā)團(tuán)隊(duì)從傳統(tǒng)游戲轉(zhuǎn)行而來，對(duì)軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材駕輕就熟，如著名的戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲《坦克世界》、《戰(zhàn)機(jī)世界》和《戰(zhàn)艦世界》等。

歷史上有超過40萬(wàn)盟軍親歷了敦刻爾克大撤退，每個(gè)人都是一個(gè)故事版本。 “這里有秩序，也混亂；有崇高，也懦弱?！敝Z蘭撰文寫道。其中最讓他“后背發(fā)涼”的一個(gè)故事是，一位老兵曾看見有人徑直朝大海走去，感覺就像是要直接游泳游回祖國(guó)一樣。不會(huì)再有人知道他們是準(zhǔn)備游向某艘船只，還是打算要自殺，但肯定的是，那些人那么做只有死路一條。

拍攝之前，諾蘭對(duì)這部影片的定位就是，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。全片看不到諸位將軍運(yùn)籌帷幄，也看不到丘吉爾的出場(chǎng)，連敵人都只是驚鴻一瞥。作為地球上唯一有組織地相互殘殺同類的物種，人們草芥般被風(fēng)卷進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)，然而為了自己和自己所屬的利益共同體卻不得不參戰(zhàn)，這個(gè)故事說的是如何活下來。虛擬現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作以及觀看，無(wú)疑能使這個(gè)命題獲得最大共振?！拔覀兒芮宄绾伟阉胩摂M現(xiàn)實(shí)。在那一刻，就把你放在那里?！敝Z蘭對(duì)觀眾說。

盡管一直是膠卷電影的支持者，也更喜歡外景和實(shí)際效果拍攝，但在VR應(yīng)用巨大的創(chuàng)作空間里，這位最愛通過電影表達(dá)哲學(xué)命題，探索人類和時(shí)間空間究竟意義的創(chuàng)作者，顯然找到了更準(zhǔn)確且得心應(yīng)手的技術(shù)手段?！爱?dāng)我們?cè)谥谱麟娪暗奶摂M現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)時(shí)，通常會(huì)參與制作階段，一旦我們的視覺和感覺被建立起來，那么我們?cè)谔摂M現(xiàn)實(shí)中所做的工作就能在電影中保持真實(shí)。”

VR是一門藝術(shù)嗎？

純粹的技術(shù)咖駕馭不了VR電影，因?yàn)殡娪罢f到底是人類對(duì)自身情感的探索，而非對(duì)技術(shù)的探索。所以我們看到，越是純粹的成功的電影人，為了增加電影探索和表達(dá)的維度，對(duì)各種新技術(shù)的應(yīng)用融合越不會(huì)怠慢。

賈樟柯面對(duì)媒體時(shí)說過，“電影從人類情感的角度來理解人，電影一直幫助我理解自己，其次才是理解世界。藝術(shù)創(chuàng)作本身是貼近自我、貼近生活真相的過程，這種自我探索不會(huì)停止。”去年底，賈樟柯?lián)蝿?chuàng)始人及董事長(zhǎng)的電影公司暖流文化，與法國(guó)著名電影公司MK2簽署了一份合作伙伴協(xié)議，未來雙方將在電影制作、發(fā)行、院線以及VR領(lǐng)域全面展開合作。以反映中國(guó)社會(huì)變化而著稱的賈樟柯，曾是最早使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的國(guó)內(nèi)導(dǎo)演之一，如今又率先表明要在2017年拍攝一部VR劇情長(zhǎng)片。他認(rèn)為，藝術(shù)電影需要堅(jiān)持兩個(gè)條件，一是對(duì)生活新的發(fā)現(xiàn)和獨(dú)特的理解，另一個(gè)是電影語(yǔ)言和形式，兩方面缺一不可。

虛假環(huán)境往往很現(xiàn)實(shí)。不過電影制作人們?nèi)栽谂φ业皆赩R中講好故事的方法。

據(jù)說賈樟柯的第一部VR電影將是一個(gè)溫和的羅曼史，因?yàn)閂R 技術(shù)帶來的“運(yùn)動(dòng)速度和方向會(huì)讓人們生理不適，所以我們先從一個(gè)浪漫故事開始?！本唧w情節(jié)至今未曾透露，他一貫主張“不必講太多，否則就不用去拍了”。在一次采訪中，他也表達(dá)自己觀看了一部VR電影的感受：“利用演員的調(diào)度來帶動(dòng)我們的視線做得非常好，它融合在表演和調(diào)度里面。女主角從景深處氣喘吁吁地、緊張地走過來，走到前景，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，我覺得在看一個(gè)傳統(tǒng)的畫框電影，因?yàn)槲冶凰倪\(yùn)動(dòng)和表演吸引住了，我在注意這個(gè)人。接著她低頭，突然扭頭看畫左，我跟著朝左就看過去了，看到的是她的老年。我想這就是成功的VR電影?！辟Z樟柯說。

比起吵吵鬧鬧的電影院，VR電影提供了空前個(gè)人化的獨(dú)特體驗(yàn)——一臺(tái)頭顯阻隔了你的周圍環(huán)境，讓你漫游于故事中，進(jìn)入一個(gè)截然不同的世界，朝不同方向走動(dòng)或坐在轉(zhuǎn)椅上移動(dòng)身體來探索360度場(chǎng)景。然后你還可以干預(yù)劇情發(fā)展，與角色互動(dòng)，直至影響情節(jié)走勢(shì)和結(jié)局。

不同以往明顯是來捧場(chǎng)的新技術(shù)，很多人認(rèn)為VR的交互性、去社交化、去影院化等特點(diǎn)，給電影內(nèi)容造成的沖擊是恐怖的。無(wú)論是電影制作者還是觀眾，都很有可能過度關(guān)注技術(shù)體驗(yàn)，而非電影所要講述的故事。其中吐槽最盛的斯皮爾伯格卻在7月公布馬上要開拍一部VR電影《玩家一號(hào)》，正式上映時(shí)間為2018年的3月30日。該電影由恩斯特·克萊恩的同名小說改編，展現(xiàn)了一個(gè)VR游戲高度發(fā)達(dá)的世界，從預(yù)告片中來看，電影所展示出的VR游戲與如今人們所能體驗(yàn)的VR極其相似，算是對(duì)于未來VR的一種預(yù)測(cè)。

之前美國(guó)人和日本人分別推出過VR電影短片《救命》和《預(yù)告犯》，口碑得到了業(yè)內(nèi)認(rèn)可，但沒有引起觀眾的太大興趣。如今最擅長(zhǎng)講故事的電影人紛紛在VR應(yīng)用中找到了適合自己的表達(dá)方法，也許VR技術(shù)真的可以將電影魅力提升到極致。

目前已經(jīng)問世的VR影片雖都極短，但每一部片子都可以看很多遍，就像這世界上的很多場(chǎng)景，即使你來過了，也總是會(huì)再來。人生不會(huì)重來，但虛擬現(xiàn)實(shí)里可以。每次重來會(huì)改變因緣嗎？從這點(diǎn)而言，VR的確是一門藝術(shù)。