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摘要：長號這種銅管樂器在音樂界發(fā)揮著重要作用，其發(fā)展歷史漫長，強奏音色嘹亮而高亢，富有感染力，弱奏音色委婉而柔緩。提升長號音色效果，必須從口型、姿勢與呼吸等方面總體把握演奏技巧。本文將簡析長號的演奏技巧與音色之關系，并提出個人見解。

關鍵詞：長號 演奏技巧 音色 關系

中圖分類號：J621.7 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2017）16-0103-01

長號又名喇叭、銅角、招軍、長鳴、馬吹等，漢族地區(qū)習慣將其稱作喇叭、長尖與大號。目前，長號在我國云南、廣西地區(qū)的音樂演奏中廣為流行，不僅在軍樂隊和交響樂中發(fā)揮著重要作用，而且素有“爵士樂之王”的美稱，已成為音樂演奏的固定樂器。本文將簡介長號的發(fā)展歷史，論述長號的演奏技巧，并淺析長號的演奏技巧與音色之關系。

一、長號的發(fā)展歷史

長號是一種銅管樂器，強奏音色慷慨、激昂而嘹亮，適用于表演壯麗、輝煌而莊嚴肅穆的音樂；弱奏音色溫柔、婉轉而舒緩，常表演于交響曲的中低音部分。據歷史文獻記載，長號最早起源于公元前17年，那時的長號并未用活塞做裝置，其音高由管內外的兩副套管的伸展與壓縮來決定，因此，長號也被稱作“拉管”或者“伸縮號”。1495年，亨利七世在他的私人樂隊演奏中使用了四支長號，后來，亨利八世又將長號增加到了十幾支。到了1520年，于塞爾對長號進行了精心的改造，使其完善成如今的狀態(tài)。到了巴赫時代，每支樂隊所使用的長號多為五支。貝多芬和莫扎特在音樂作品中用的長號一共有三支，首次使用長號作為伴奏樂器的是貝多芬的《第五交響曲》，當時只用作簡單的打擊樂。晚年的貝多芬撰寫了《長號八重奏》，該作品首演于貝多芬的葬禮。運用長號最多的樂曲是瓦格納與馬勒的作品，這兩位杰出的音樂家為長號譜寫了精妙絕倫的獨奏樂句。

隨著音樂藝術的不斷發(fā)展，長號這一悠久的銅管樂器在樂曲演奏中所發(fā)揮的作用日益重要，長號已經從原來的簡單伴奏樂器升級為高難度樂曲（例如《野蜂飛舞》）的演奏工具。另一方面，當前一支長號可以同時演奏三聲部的樂章，音色優(yōu)美、動聽。不少杰出的音樂家（如布拉瑞維奇）也為長號撰寫了大量的奏鳴曲、音樂小品和協(xié)奏曲，有效促進了長號演奏藝術的發(fā)展。

二、長號的演奏技巧

長號演奏技巧主要表現在口型、運氣、呼吸、音準與運舌等方面。從口型技巧來分析，吹奏長號的口型包括牙齒、頜骨、唇肌與下巴之間的合作與調控。對于初學者來說，要花費更多的精力與時間練習吹奏長號，將長號的下號嘴放入嘴唇正中間，將比例控制在3：2或者5：3的范圍內，長號號嘴的傾斜度以75度為最佳。

吹奏者能否運用正確的呼吸方式以及能否靈活控制和處理氣息是提高演奏效果的關鍵因素，因此，運氣與呼吸有互相依存的關系，運氣能力不同，演奏效果也不盡相同。運氣技巧要求吹奏者具備良好的肺活量，這樣方能處理好強奏與弱奏的效果。吹奏者不僅要提高自身的肺活量，而且要注意控制自己的氣息。對于成年男性來說，他們的平均肺活量在3500到4000毫升左右，而成年女性的平均肺活量在2500到3500毫升之間，而吹奏長號的樂手應該將肺活量提升到5000毫升以上，這樣效果最佳。而且，吹奏者要注意控制好運氣能力，用充足的氣息吹奏長號。對長號的呼吸技巧，吹奏者須掌握胸腹式呼吸、胸式呼吸與腹式呼吸。其中，胸腹式呼吸最為容易掌握，也最靈活。這種呼吸方式是運用膈肌收縮的作用來降低橫膈膜，推動肺泡往下伸展，對腹腔進行擠壓，并放松腹肌，以此達到增大呼吸的目的，使發(fā)聲器官發(fā)揮最佳作用。

吹奏者卓越的音準技巧能夠確保樂曲演奏美妙而動聽，吹奏者應注意使高音與低音相互符合，通過移動伸縮管來調節(jié)高音與低音。

長號的節(jié)奏感取決于吹奏者的運舌技能，長號節(jié)奏快的話，運舌速度必然會加快，如果長號的節(jié)奏較為柔緩，運舌速度就會減慢。此外，在提升運舌能力的同時，吹奏者應注意把握音色的清晰度。另一方面，吹奏者可以借助節(jié)拍器來把握運舌速度。需要注意的是用節(jié)拍器練習的方法開始先設置好需要的速度，比如60就是一分鐘響60下，120就是一分鐘響120下，以此類推，初學者練習單音的時候調到60到80。然后，調節(jié)好拍子，如3/4拍、2/4拍等，根據譜子的拍號調成一致。最后就可以跟節(jié)拍器進行練習了，開始可以進行簡單音階的一對一練習，即每響一個音吹奏一下，如果練熟了可以進行一對二、一對四的練習。如果能跟上節(jié)奏就可以進行簡單樂曲的練習。除節(jié)奏外，利用節(jié)拍器訓練速度也是很好的方法。先調至可以輕松吹奏的速度，再逐步加快，這樣吹奏的速度就會慢慢提升。

三、長號的演奏技巧與音色之關系

長號的音色由口型、運氣、呼吸、音準與運舌等演奏技巧共同決定，因為長號在構造與吹奏等方面不同于活塞樂器，所以時常會出現發(fā)音不清晰的問題。對此問題，吹奏者應注意促使口型、運氣、呼吸、音準與運舌等演奏技巧達到完美結合。

參考文獻：

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[2]姚忠達.長號樂器的發(fā)展歷史與演奏技巧研究[J].樂器，2016（1）.

[3]吳寄斯.交響樂團中長號演奏技巧研究[J].大眾文藝，2015（11）.

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責任編輯：楊國棟