林敏熙

摘要：相較于其他類(lèi)型的電視作品，電視紀(jì)錄片往往需要對(duì)題材進(jìn)行真實(shí)、客觀的反映，而這就對(duì)攝像師提出了較高要求，基于此，本文就電視紀(jì)錄片特征對(duì)攝像師帶來(lái)的影響展開(kāi)簡(jiǎn)單分析，并圍繞溝通能力、細(xì)節(jié)意識(shí)、審美能力、質(zhì)疑精神、敘事能力、后期編輯意識(shí)六方面就電視紀(jì)錄片攝像師編導(dǎo)意識(shí)的組成與實(shí)踐應(yīng)用進(jìn)行了詳細(xì)論述，希望由此能夠?yàn)橄嚓P(guān)電視紀(jì)錄片攝像師帶來(lái)一定啟發(fā)。

關(guān)鍵字：電視紀(jì)錄片；攝像師；編導(dǎo)意識(shí)

前言：新媒體時(shí)代的到來(lái)為電視紀(jì)錄片提供了新的發(fā)展契機(jī)，更靈活性的收看方式也使得電視紀(jì)錄片的影響力日漸放大，無(wú)論是《舌尖上的中國(guó)》通過(guò)唯美畫(huà)面與生活化敘事展現(xiàn)的中華美食，還是《惠能大師》通過(guò)演員的表演來(lái)還原歷史的拍攝手法，都在全國(guó)各地產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響，而想要真正創(chuàng)作出此類(lèi)優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，電視紀(jì)錄片攝像師就必須擁有較強(qiáng)的編導(dǎo)意識(shí)。

一、電視紀(jì)錄片特征對(duì)攝像師帶來(lái)的影響

結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)資料本文將電視紀(jì)錄片視作“通過(guò)非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中獲取圖像和音響素材，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及創(chuàng)作者對(duì)這一事物的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)的紀(jì)實(shí)性電視片”，而為了能夠更為深入了解電視紀(jì)錄片，電視紀(jì)錄片所具備的畫(huà)面紀(jì)實(shí)性、藝術(shù)性、文化性三方面特征對(duì)攝像師帶來(lái)的影響必須得到重視。

（一）畫(huà)面紀(jì)實(shí)特征

畫(huà)面技術(shù)可以稱(chēng)得上是電視紀(jì)錄片的基本特征，由此我們能夠?qū)⑵渑c其他影視作品進(jìn)行區(qū)分，由于不能夠進(jìn)行隨意捏造與想象且必須尊重現(xiàn)實(shí)邏輯，電視紀(jì)錄片拍攝的真實(shí)素材就在其中占據(jù)著較為重要的地位，攝像師的主觀認(rèn)識(shí)也因此直接決定著電視紀(jì)錄片的質(zhì)量。畫(huà)面紀(jì)實(shí)特征可以具體分為影響本真、真實(shí)性、主體自覺(jué)性，因此攝像師對(duì)于電視紀(jì)錄片拍攝對(duì)象的認(rèn)知程度，將在很大程度上影響電視機(jī)紀(jì)錄片的整體水平。

（二）藝術(shù)性特征

電視紀(jì)錄片的藝術(shù)性特征主要由敘述性和屏幕造型兩部分組成，其中敘述性包括電視紀(jì)錄片中的人物、情節(jié)、拍攝視角、時(shí)間以及角度，屏幕造型則主要包括電視紀(jì)錄片構(gòu)圖、色彩、運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏、剪輯以及語(yǔ)言、音響、音樂(lè)等多重因素，這些內(nèi)容直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片的價(jià)值。值得注意的是，電視紀(jì)錄片的敘事性與屏幕造型不單單與紀(jì)錄片的編導(dǎo)存在聯(lián)系，攝像師同樣在其中發(fā)揮著不可取代的作用，攝像師只有真正把握實(shí)際素材的有意義瞬間和片段，通過(guò)拍攝時(shí)間、場(chǎng)景、動(dòng)靜的選擇，才能夠保證電視紀(jì)錄片具備較高藝術(shù)性，并真正擁有專(zhuān)屬于自身的作品風(fēng)格。

（三）文化性特征

文化性特征同樣屬于電視紀(jì)錄片的重要特征，這一特征可以具體分為主流文化的導(dǎo)向性、大眾文化的平民性與商業(yè)性、精英文化的深刻性三方面，不同的電視紀(jì)錄片往往會(huì)較為傾向一些文化性特征，如《搵啖食》更多體現(xiàn)著大眾文化的地區(qū)性與平民性，《海絲尋夢(mèng)錄》則展現(xiàn)著主流文化的導(dǎo)向性等，電視紀(jì)錄片攝像師必須深入了解文化性特征及其帶來(lái)的種種影響，才能夠保證自身較好服務(wù)于電視紀(jì)錄片創(chuàng)作。

二、電視紀(jì)錄片攝像師編導(dǎo)意識(shí)的組成

結(jié)合編導(dǎo)工作內(nèi)容與電視紀(jì)錄片特征，本文將電視紀(jì)錄片攝像師編導(dǎo)意識(shí)概括為溝通能力、細(xì)節(jié)意識(shí)、審美能力、質(zhì)疑精神、敘事能力、后期編輯意識(shí)六方面。

（一）溝通能力

作為攝像師編導(dǎo)意識(shí)的重要組成，溝通能力直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片制作的成敗，這主要是由于電視紀(jì)錄片拍攝中攝像師需要與編導(dǎo)、攝制組其他成員進(jìn)行大量溝通，很多時(shí)候還需要與采訪對(duì)象進(jìn)行交流，以此傳達(dá)拍攝的思路及其如何配合，而當(dāng)拍攝可能涉及被訪者隱私時(shí)，攝像師還需要與被訪者進(jìn)行溝通，只有取得同意后才能夠繼續(xù)進(jìn)行拍攝。值得注意的是，如果攝像師不能夠具備較強(qiáng)溝通能力，其在具體的電視紀(jì)錄片攝像中就很容易淪落為單干戶(hù)，電視紀(jì)錄片攝像過(guò)程難以實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量配合、編導(dǎo)的意見(jiàn)難以傳達(dá)，自然將影響電視紀(jì)錄片的整體制作質(zhì)量。

（二）細(xì)節(jié)意識(shí)

攝像師編導(dǎo)意識(shí)中的細(xì)節(jié)意識(shí)直接關(guān)系著其細(xì)節(jié)捕捉能力，拍攝過(guò)程能否真正實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀內(nèi)容的收錄、電視紀(jì)錄片帶給觀眾的體驗(yàn)很多時(shí)候都會(huì)受到攝像師細(xì)節(jié)意識(shí)的影響。在具體的電視紀(jì)錄片拍攝中，細(xì)節(jié)的捕捉直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片能否生動(dòng)形象的還原事物本質(zhì)，筆者認(rèn)為具備優(yōu)秀細(xì)節(jié)意識(shí)的攝像師能夠通過(guò)電視紀(jì)錄片的畫(huà)面與觀眾實(shí)現(xiàn)心靈上的共鳴，電視紀(jì)錄片所展現(xiàn)的故事自然能更容易打動(dòng)人心。具備細(xì)節(jié)意識(shí)的攝像師能夠在具體攝影前對(duì)于可能出現(xiàn)的細(xì)節(jié)產(chǎn)生初步設(shè)想，而將這種設(shè)想與編導(dǎo)進(jìn)行溝通后，攝像師就能夠更好實(shí)現(xiàn)拍攝細(xì)節(jié)的把握。

（三）審美能力

畫(huà)面紀(jì)實(shí)特征屬于電視紀(jì)錄片的最基本特征，但在遵循這一特征進(jìn)行電視紀(jì)錄片攝影的同時(shí)，電視紀(jì)錄片存在的藝術(shù)性特征也不應(yīng)被忽視，因此攝像師在電視紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中同樣需要做好對(duì)審美的把握。為了擁有較高的審美能力，攝像師必須在日常生活中加強(qiáng)對(duì)美麗事物的細(xì)心觀察，做好日常工作中的細(xì)心觀察，這樣攝像師在電視紀(jì)錄片拍攝中就能夠真正認(rèn)識(shí)到美在何處、如何通過(guò)拍攝進(jìn)行美的體驗(yàn)，值得注意的是，拍攝技巧的使用同樣屬于攝像師審美能力的體現(xiàn)。

（四）敘事能力

電視紀(jì)錄片多通過(guò)影像敘事的方式進(jìn)行創(chuàng)作，這就使得鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)用、相關(guān)事件全過(guò)程的記錄屬于電視紀(jì)錄片攝影的重要組成部分，而這就對(duì)攝像者的敘事能力提出了較高要求。敘事能力同樣屬于編導(dǎo)意識(shí)的組成，考慮到影像敘事在電視紀(jì)錄片中占據(jù)的地位，攝像師就必須具備拍攝視角的選擇能力、現(xiàn)場(chǎng)精彩瞬間的捕捉能力、在惡劣環(huán)境下的拍攝能力、細(xì)節(jié)與沖突的記錄能力、懸念的設(shè)

置和沖突的安排能力等，這些均屬于攝像師敘事能力的體現(xiàn)。某種意義上，敘事能力可以稱(chēng)得上是編導(dǎo)意識(shí)的前提和基礎(chǔ)，由此可見(jiàn)攝像師敘事能力對(duì)于電視紀(jì)錄片制作的重要意義。

（五）質(zhì)疑精神

在筆者的實(shí)際調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，我國(guó)當(dāng)下很多電視紀(jì)錄片攝像師存在著向木偶化方向轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)，這種趨勢(shì)主要是指攝像師在電視紀(jì)錄片制作中單純遵循編導(dǎo)意見(jiàn)與要求，但由此暴露出來(lái)的攝像師質(zhì)疑精神缺乏問(wèn)題，則有可能影響電視紀(jì)錄片制作質(zhì)量。電視紀(jì)錄片需要通過(guò)鏡頭內(nèi)容展示自身信息的真實(shí)性，觀眾也往往對(duì)電視紀(jì)錄片所展現(xiàn)的內(nèi)容深信不疑，但如果攝像師過(guò)于遵循編導(dǎo)要求而忽視對(duì)拍攝過(guò)程理性、客觀、真實(shí)記錄的把握，一些刻意隱瞞與故意曲解的場(chǎng)景就很容易影響電視紀(jì)錄片的即時(shí)性特征。作為編導(dǎo)意識(shí)的重要組成，攝像師只有擁有敢于質(zhì)疑的勇氣，才能夠更好完成自身本職工作。

（六）后期編輯意識(shí)

后期編輯意識(shí)同樣屬于編導(dǎo)意識(shí)的重要組成，而攝像師能否真正擁有這一意識(shí)，這直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片后期剪輯是否會(huì)遇到困難，電視紀(jì)錄片的整體質(zhì)量也將因此受到影響。后期編輯屬于電視紀(jì)錄片制作的重要組成環(huán)節(jié)，該環(huán)節(jié)主要負(fù)責(zé)提升電視紀(jì)錄片效果、控制電視紀(jì)錄片時(shí)間，而為了保證后期編輯環(huán)節(jié)能夠順利將攝像素材進(jìn)行無(wú)縫銜接，真正實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量電視紀(jì)錄片的制作，攝像師本身便需要具備一定后期編輯能力與技巧，只有這樣電視紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程才能夠更好服務(wù)于后期編輯。

三、電視紀(jì)錄片攝像師編導(dǎo)意識(shí)的實(shí)踐應(yīng)用

簡(jiǎn)單了解電視紀(jì)錄片攝像師編導(dǎo)意識(shí)的組成后，攝像師編導(dǎo)意識(shí)的實(shí)踐應(yīng)用也必須得到重視，因此筆者選擇了國(guó)內(nèi)較為膾炙人口的優(yōu)秀電視紀(jì)錄片作為研究對(duì)象，就攝像師編導(dǎo)意識(shí)的實(shí)踐應(yīng)用進(jìn)行了詳細(xì)論述。

（一）溝通能力的應(yīng)用

攝像師溝通能力可以被視作電視紀(jì)錄片制作的基礎(chǔ)，這點(diǎn)在電視紀(jì)錄片《中國(guó)外交官紀(jì)實(shí)》中便有著較為直觀體現(xiàn)?！吨袊?guó)外交官紀(jì)實(shí)》是一部全面反映中國(guó)外交官工作、生活現(xiàn)狀的電視紀(jì)錄片。該片從外交官群體入手，采訪了一百多位外交官及他們的家屬。正因?yàn)橥饨还偃后w的特殊性，所以拍攝時(shí)攝像師的溝通能力尤其重要。在《中國(guó)外交官紀(jì)實(shí)》的21集片子中，大量外交官們的日常生活的特寫(xiě)鏡頭、邊界立碑現(xiàn)場(chǎng)談判的鏡頭、中越邊界真實(shí)排雷的鏡頭的描繪可以稱(chēng)得上是神來(lái)之筆，而這一鏡頭的拍攝便得益于當(dāng)時(shí)攝像師的溝通能力。《中國(guó)外交官紀(jì)實(shí)》的拍攝不是孤例，幾乎所有電視紀(jì)錄片的拍攝都需要得到攝像師溝通能力的支持，攝像師只有具備一定溝通技巧，能夠清晰表達(dá)自己想法，并同時(shí)善于傾聽(tīng)并做到了解到被訪者內(nèi)心的真實(shí)想法，才能夠?yàn)殡娨暭o(jì)錄片的制作提供有力支持。

（二）細(xì)節(jié)意識(shí)的應(yīng)用

攝影師的細(xì)節(jié)意識(shí)同樣關(guān)系著一部電視紀(jì)錄片能否取得成功，而這也正是攝影師編導(dǎo)意識(shí)的直觀體現(xiàn)，電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》得以成功便與攝影師細(xì)節(jié)意識(shí)存在較強(qiáng)關(guān)聯(lián)?！渡嗉馍系闹袊?guó)》是由中國(guó)中央電視臺(tái)出品的美食類(lèi)紀(jì)錄片，作為第一次使用高清設(shè)備拍攝的大型美食類(lèi)紀(jì)錄片，其通過(guò)完整的影象組合敘事實(shí)現(xiàn)了美味食材的尋覓過(guò)程展現(xiàn)，在《舌尖上的中國(guó)》第一季第一集卓瑪采松茸那段的錄制中，由于平時(shí)卓瑪一個(gè)小時(shí)只能夠采集一顆松茸，這就使得按照正常速度攝影師需要耗時(shí)半個(gè)月時(shí)間才能夠完成這一內(nèi)容的錄制，因此攝影組確定了“擺拍”的計(jì)劃，即劇組事先將一些挖好的松茸埋在土里，而為了避免“擺拍”影響紀(jì)錄片效果，攝影師重點(diǎn)對(duì)真正松茸的采集過(guò)程進(jìn)行了重點(diǎn)拍攝，而這種對(duì)細(xì)節(jié)意識(shí)的把握正是《舌尖上的中國(guó)》成果的關(guān)鍵。

（三）審美能力的應(yīng)用

攝影師的審美能力直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片所能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)，而這就對(duì)攝影師的審美能力提出了較高要求，電視紀(jì)錄片《美麗西江》所展現(xiàn)的視覺(jué)美感便少不了攝影師審美能力的支持?！睹利愇鹘肥且徊咳宋牡乩眍?lèi)紀(jì)錄片，該記錄者實(shí)現(xiàn)了工匠精神的另一種意義上的傳達(dá)，細(xì)膩、溫軟且富有人情味帶給了觀眾與眾不同的體驗(yàn)。在《美麗西江》第一集中，攝影師通過(guò)多種角度展現(xiàn)了被訪者巫麗雯在柳江上參加摩托艇比賽的過(guò)程，而由此引入來(lái)營(yíng)造西江的美感，則使得觀眾得以全身心投入到紀(jì)錄片的欣賞中，由此可見(jiàn)攝影師審美能力對(duì)于電視紀(jì)錄片制作的重要性。

（四）敘事能力的應(yīng)用

電視紀(jì)錄片之所以能夠表現(xiàn)世間百態(tài)、人情冷暖，攝影師的敘事能力在其中發(fā)揮著關(guān)鍵性作用，否則一個(gè)個(gè)零散的畫(huà)面所呈現(xiàn)的獨(dú)立狀態(tài)只能夠使觀眾摸不著頭腦?！堕L(zhǎng)征》是2016年北京電視臺(tái)紀(jì)錄片推出的獻(xiàn)禮長(zhǎng)征勝利80周年的電視紀(jì)錄片，而在該紀(jì)錄片拍攝中，攝像師便沿著紅軍長(zhǎng)征的軌跡講述了一個(gè)個(gè)完整的長(zhǎng)征故事，特別是在49位老紅軍的集體采訪中，攝影師用不長(zhǎng)的采訪時(shí)間實(shí)現(xiàn)了對(duì)老紅軍們的歷史挖掘，由此展現(xiàn)的故事正是《長(zhǎng)征》這一電視紀(jì)錄片成果的關(guān)鍵，由此可見(jiàn)攝影師敘事能力在電視紀(jì)錄片制作中所發(fā)揮的作用。

（五）質(zhì)疑精神的應(yīng)用

攝影師的質(zhì)疑精神直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片的真實(shí)性與品質(zhì)，而隨著人們獲取信息渠道的日漸廣泛化，電視紀(jì)錄片很容易因真實(shí)性問(wèn)題受到觀眾質(zhì)疑，這就進(jìn)一步提升了質(zhì)疑精神的重要性?！吨驹刚摺肥?008年廣東廣播電視臺(tái)制作的國(guó)內(nèi)首檔大型志愿者系列紀(jì)錄片，而在這一紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中，由于攝影師具備一定相關(guān)知識(shí)，這就使得具體拍攝過(guò)程中的很多不足點(diǎn)在攝影師的質(zhì)疑精神作用下實(shí)現(xiàn)了較好規(guī)避，電視紀(jì)錄片《志愿者》也因此真正還原了志愿者們的真實(shí)寫(xiě)照。

（六）后期編輯意識(shí)的應(yīng)用

后期編輯意識(shí)直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片的整體質(zhì)量，因此攝像師必須避免固定不變地去拍攝“生活實(shí)況”，并注意不能夠單純將自身視作公正不偏的觀察者。

1）避免固定不變地去拍攝“生活實(shí)況”要求攝影師必須考慮不同事件間存在的辯證關(guān)系，由此抓住電視紀(jì)錄片內(nèi)容的因果關(guān)系進(jìn)行攝像機(jī)位置的變更，以此保證相關(guān)內(nèi)容突發(fā)性的較好記錄，電視紀(jì)錄片《搵啖食》內(nèi)容中很多被訪者失誤的展現(xiàn)，便得益于攝像師具備的后期編輯意識(shí)，而這就使得《搵啖食》得以更“接地氣”，整部紀(jì)錄片的生活性與親切性由此便大幅提升。

2）不能夠單純將自身視作公正不偏的觀察者要求攝像師站在更高的視野進(jìn)行拍攝，這種后期編輯意識(shí)的體現(xiàn)能夠保證觀眾的視野同樣得以拓展，電視紀(jì)錄片《海絲尋夢(mèng)錄》所生動(dòng)展現(xiàn)的21世紀(jì)海上絲綢之路，攝像師在其中便做到了站在更高的視野進(jìn)行拍攝，觀眾由此能夠從紀(jì)錄片中發(fā)現(xiàn)，“一帶一路”并不是中國(guó)的獨(dú)奏，而是沿線國(guó)家的合唱，這一宏大主題的展現(xiàn)不僅實(shí)現(xiàn)了“一帶一路”精髓的傳播，更能夠引發(fā)觀眾的國(guó)家自豪感，由此可見(jiàn)攝像師后期編輯意識(shí)對(duì)于電視紀(jì)錄片制作的重要性。

結(jié)論：綜上所述，攝影師的編導(dǎo)意識(shí)直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片的整體質(zhì)量。而在此基礎(chǔ)上，本文涉及《惠能大師》、《舌尖上的中國(guó)》、《搵啖食》、《海絲尋夢(mèng)錄》、《美麗西江》、《長(zhǎng)征》、《志愿者》、《中國(guó)外交官紀(jì)實(shí)》八部?jī)?yōu)秀電視紀(jì)錄片展開(kāi)的研究，則直觀證明了本文價(jià)值。因此，在電視紀(jì)錄片的具體攝制中，本文研究便可以作為重要參考。

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