于強峰

引言

景德鎮(zhèn)燒造的顏色釉瓷，其釉色可謂五彩繽紛，晶瑩奪目，其紅釉光艷華麗，青釉素潔雅致，黃釉明朗清晰，花釉斑駁古雅。而結(jié)晶釉則更變化無窮，爆發(fā)出大小不一的品花，花團(tuán)錦簇，光芒四射，其藝術(shù)效果之妙是妙不可言的，被譽為“人造寶石”。

新彩是一種陶瓷釉上瓷裝飾技法。新彩裝飾的主要特點是色彩絢麗明快、表現(xiàn)力強，既可精細(xì)勾線填色，又可通過顏料的稀釋調(diào)配作畫，顯示出色彩巧妙美觀、豐富多彩。隨著歷史的發(fā)展以及外來文化的大量引進(jìn)，如今這種裝飾方法已經(jīng)在各瓷區(qū)成為一種平常裝飾技法。新彩陶瓷山水畫取材于自然，又比大自然中的山水更凝練，創(chuàng)造手法是把傳統(tǒng)中國畫喜用的水墨效果和西方的油畫相結(jié)合，新彩陶瓷山水畫中形體的構(gòu)思、濃淡、深淺、明暗、虛實、意境幽遠(yuǎn)，給人們帶來一種身臨其境的藝術(shù)享受。

隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，新思維、新觀念帶來色釉裝飾的推陳出新，再加上對傳統(tǒng)山水畫的深入研究了解，利用高溫顏色釉與釉上山水彩繪相結(jié)合這種綜合裝飾形式出現(xiàn)了。這類作品色彩豐富有很強的創(chuàng)新力和表現(xiàn)力，且難以復(fù)制。

一、顏色釉

顏色釉是指在陶瓷釉料中加入含有著色金屬元素的物質(zhì)，燒成后使釉層呈現(xiàn)某種固有色澤的釉。含有著色金屬元素的物質(zhì)稱為著色劑，釉料中加入不同的著色劑，在一定溫度與氣氛中燒成，會呈現(xiàn)不同色澤的釉。傳統(tǒng)顏色釉有：以鐵為著色劑的青釉，以銅為著色劑的紅釉，以鈷為著色劑的藍(lán)釉。歷史上，各個時代都有顏色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和鈞紅，明代的霽紅，清代的郎窯紅、烏金釉、茶葉末釉等。顏色釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。顏色釉就其燒成溫度而言，一般可分為高溫色釉和低溫色釉兩大類。高溫顏色釉的釉面，必須經(jīng)過1250℃以上的高溫煅燒，多系生坯掛釉后入窯一次燒成，經(jīng)過高溫?zé)刹拍茱@現(xiàn)出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力。低溫色釉因在釉中加入了較強的助溶劑，故其燒成溫度只有700～1250℃，一般是在燒好的素白瓷或澀胎上掛釉后入爐經(jīng)第二次焙燒而成。

高溫色釉的特點是表面堅硬，顏色深沉，化學(xué)穩(wěn)定性好，胎釉結(jié)合牢固，無鉛毒；低溫色釉的特點是釉面光澤強，表面平整光滑，釉層清澈透明，但硬度較低，化學(xué)穩(wěn)定性差，胎釉結(jié)合不甚牢固。低溫色釉的最大特點是呈色均勻穩(wěn)定。

二、新彩

新彩， 我們平時稱謂“洋彩”，它開始是用一種西洋引進(jìn)的釉上彩繪顏料作畫的技法。初用時也不為當(dāng)時人所重視，至20世紀(jì)30年代經(jīng)景德鎮(zhèn)的一些陶瓷藝人把西方畫法“明暗法”與中國傳統(tǒng)陶瓷畫技法相結(jié)合，使畫面的變化更加豐富、逼真，此后經(jīng)過不斷總結(jié)提高，形成了一種有別于西洋畫和傳統(tǒng)釉上古彩、粉彩彩繪的陶瓷裝飾種類——新彩。新彩的新首先體現(xiàn)在顏料上。新彩的顏料都是以金屬氧化物為著色劑，配合各種硅酸鹽溶劑，再經(jīng)過熔塊煉制而成的。這類顏色色彩豐富，穩(wěn)定性好，燒成范圍寬，750～850℃之間都能正常發(fā)色，除少數(shù)幾種顏色外，大部分顏色燒前和燒后幾乎沒有色相上的變化。施釉時就可以呈現(xiàn)出與燒成后相似的色彩。給作畫者的創(chuàng)作思考繪畫時的用色帶來巨大便利。色彩的種類非常豐富，并且絕大多數(shù)顏色可以最大程度地滿足作畫者的需求。

三、新彩山水畫

在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，新彩瓷繪畫是重要的組成部分，新彩山水畫更是其中精彩的篇章。

新彩山水畫拉近了中西藝術(shù)的距離，讓景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫藝術(shù)與世界藝術(shù)同輝，在藝術(shù)的了解中尋求共識，建立聯(lián)系、互相借鑒、靈活運用，使作品更加生動且富有藝術(shù)價值。

陶瓷山水畫的產(chǎn)生促進(jìn)了傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展。山水畫成熟后，再回歸引導(dǎo)陶瓷山水裝飾走向繁榮。從中可見中國畫山水與陶瓷裝飾藝術(shù)歷來是相輔相承，共同發(fā)展與繁榮。自有山水畫以來，歷朝歷代的山水畫家都是秉承著“外師造化，中得心源”這一創(chuàng)作原則，要把國畫山水吸收和運用于陶瓷裝飾中。因此，陶瓷新彩的創(chuàng)作更要注重生活的體驗。只有到大自然中去，才能感悟到高山大川的如畫美景，才能在大自然中驗證傳統(tǒng)山水畫程式化筆墨形式的合理性，才能通過觀察大自然而發(fā)現(xiàn)更多的新的筆墨表現(xiàn)語言。

四、顏色釉與新彩陶瓷山水畫的綜合裝飾

顏色色釉與新彩陶瓷山水畫的綜合裝飾，是當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中具有獨特藝術(shù)性的創(chuàng)新畫種之一，以色彩豐富，視覺沖擊力強，粉潤柔和，華麗奔放為特色。顏色釉與新彩陶瓷綜合裝飾作為藝術(shù)瓷創(chuàng)作的重要媒介，具有多種表現(xiàn)手法，突破了以往多數(shù)以白瓷胎為底釉的釉上彩繪傳統(tǒng)，而使具有豐富色彩與肌理的色釉瓷胎成為整個畫面的重要組成部分。這一創(chuàng)新之舉，不僅讓作品具有高溫色釉的華麗、奔放之美，同時還具有釉上山水彩繪的細(xì)致精巧、氣韻生動之感，使得這類作品深受人們的喜愛。

顏色釉綜合新彩山水裝飾手法隨意且富于變化，有多種表現(xiàn)方式，因為每個人的創(chuàng)作手法、個人風(fēng)格、想象力不同，以及藝術(shù)功力和藝術(shù)修養(yǎng)的不同，所以作品的風(fēng)格也各不相同，既可以是大江東去、塞外邊境，也可以是小橋流水、春暖花開。

顏色釉與新彩山水彩繪的綜合裝飾，是把多種裝飾技藝融為一體的造型藝術(shù)，具有技藝精湛，材質(zhì)優(yōu)美、新穎別致的藝術(shù)效果。先以高溫色釉在坯胎上施彩時，先要規(guī)劃好釉上山水畫的主要位置，并適當(dāng)?shù)囊陨顪\、厚薄、虛實的幾種釉色在坯胎上相互交錯施釉。色釉瓷胎成瓷后，在預(yù)先設(shè)定的色釉胎體上，根據(jù)顏色釉的變化因地制宜的用抑揚頓挫的線條描繪出山水小景，再經(jīng)過烘爐燒制，便成為高溫色釉與釉上山水彩繪相結(jié)合的一種當(dāng)代創(chuàng)新的山水瓷畫的表現(xiàn)形式。用這種形式繪制的作品，一定要處理好色釉與釉上瓷畫的對應(yīng)關(guān)系，山水瓷畫必須引人入勝，占主題位置。否則，就會成為純粹的高溫色釉作品。釉上山水瓷畫的構(gòu)圖設(shè)計，要在色釉胎體的基礎(chǔ)上，給人以自然協(xié)調(diào)的感受，將自然流動的釉色肌理與手工繪制的釉上山水和諧地融為一體。

顏色釉與新彩山水彩繪綜合裝飾是繼粉彩、青花山水之后的又一種新的山水表現(xiàn)手法。通過高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾手法所創(chuàng)作的這類作品，注重筆墨語言，吸收多種畫法，利用對比與和諧形成一種意境與情趣，從而追求一種自然和諧的意境之美，即所謂的“氣韻生動”之境，以此描繪心中之山水。技法為形式和主旨即“意”服務(wù)，至于采用什么技法都以盡“意”為目的，當(dāng)然會受到創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念、修為與個性的影響，這也是當(dāng)今藝術(shù)多元化發(fā)展的一個大趨勢。它不僅賦予了顏色釉裝飾更高的工藝美與意境美，同時也給予傳統(tǒng)山水裝飾以意想不到的神秘與驚喜，提升了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的趣味性與品味。不僅彌補了純色釉裝飾相對單一的不足，而且還從多方面拓展和豐富了陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域。

五、結(jié)語

顏色釉與新彩山水彩繪的綜合裝飾手法重視其藝術(shù)性、材料性、工藝性的表達(dá)方式。在當(dāng)代追求風(fēng)格的標(biāo)新立異，強調(diào)個性化的環(huán)境中，藝術(shù)家都在尋找新的創(chuàng)作材料和新的觀念表達(dá)形式，他們巧妙地運用色釉來豐富畫面中的色彩、肌理和質(zhì)感并強調(diào)作品的陶瓷性質(zhì)和裝飾美感，為新彩山水彩繪瓷畫帶來一抹神秘的美感及難以復(fù)制的獨一性。當(dāng)今景德鎮(zhèn)，顏色釉與新彩山水彩繪綜合裝飾這種新的繪畫工藝正在茁壯成長，相信在不遠(yuǎn)的將來會有更大的發(fā)展前景和藝術(shù)價值。endprint