聶崇正

清代宮廷繪畫，指的是清朝的宮廷組織職業(yè)畫家，專門為皇帝繪制的作品。宮廷組織畫家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，并非始于清朝。根據(jù)史料記載，我國在商周時(shí)，宮廷的墻壁上就畫有圖畫，但是這些圖畫的作者都未能留下姓名；秦漢之際史料中可以見到不少宮廷畫家的活動(dòng)，如唐代張彥遠(yuǎn)編《歷代名畫記》一書中記述了這樣一段故事：西漢元帝時(shí)宮中畫工毛延壽，因?qū)m女王昭君不肯向他賄賂，就故意將王昭君畫得比較丑，使其最后遭到遠(yuǎn)嫁匈奴的下場；唐初時(shí)的閻立德、閻立本兄弟，繪制了許多反映當(dāng)時(shí)重大事件的畫幅；及至五代、兩宋，宮廷內(nèi)設(shè)立“翰林圖畫院”，容納的畫家更多，繪畫創(chuàng)作的規(guī)模更大，極大地促進(jìn)和推動(dòng)了繪畫的發(fā)展，宮廷繪畫的風(fēng)格甚至影響到整個(gè)畫壇的面貌；元、明、清三朝雖然在做法或名稱上不盡相同，但都同樣在宮廷內(nèi)集中了數(shù)量眾多的畫家，繪制了大量的作品。清朝就是在繼承前代宮廷繪畫做法的基礎(chǔ)上，形成了富有時(shí)代特色的清代宮廷繪畫藝術(shù)。

清代宮廷繪畫機(jī)構(gòu)

關(guān)于清朝宮廷繪畫機(jī)構(gòu)的設(shè)置，史籍中有兩則記載?！肚迨犯濉份d：“清制畫史供御者無官秩，設(shè)如意館于啟樣宮南?！倍Y親王昭鏈在《嘯亭雜錄》續(xù)錄卷一中說：“如意館在啟樣宮南，館室數(shù)楹，凡繪工、文史及雕琢玉器裱褚帖軸之匠皆在焉?！?/p>

清代內(nèi)務(wù)府的檔案里也有所提及。在“各作成做活計(jì)清檔”內(nèi)專有“如意館”部分，記錄宮廷繪畫事項(xiàng)?！叭缫怵^”三字最早見于乾隆元年（1736年）檔，雍正檔未見記載，而只寫“畫作”?！肚宄m(xù)文獻(xiàn)通考》卷八十九中載：“圣祖（康熙皇帝玄燁）天縱多能，中西畢貫，一時(shí)鴻碩云蒸霧涌，往往召直蒙養(yǎng)齋，又仿前代畫院設(shè)如意館于啟祥宮南。”看來時(shí)間上有誤。乾隆時(shí)期的檔案中還有“畫院處”之稱。

根據(jù)以上記載，清朝有一個(gè)類似于前代畫院的專門機(jī)構(gòu)“如意館”，其中，除去作畫的畫家外，還有其他從事工藝美術(shù)和裝裱書畫的工匠。這是清朝不同于前代的地方。

文獻(xiàn)中稱，如意館設(shè)立于啟祥宮之南。這一帶地處紫禁城西華門內(nèi)武英殿以北，在清朝是內(nèi)務(wù)府造辦處所在地。清代吳長元《宸垣識略》卷二記：“造辦處在白虎殿后房。長元按： 白虎殿系明仁智殿，俗稱為辦機(jī)密之所，今內(nèi)務(wù)府官署即其舊址?！卑谆⒌罱褚褟U，仁智殿在明朝是集中了許多宮廷畫家作畫的地方（見穆益勤《明代的宮廷繪畫》一文，載于《文物》1980年第7期），可見清朝宮廷藝術(shù)創(chuàng)作場所與明代之間也存在著一定的繼承關(guān)系。

在清朝宮廷中供職的畫家沒有專門的職稱，開始時(shí)稱作“南匠”，后改叫“畫畫人”?！澳辖场钡姆Q謂始于何時(shí)，不見詳載，大概清人入關(guān)以后宮中的藝匠就是這樣被稱呼的。

因?yàn)楸藭r(shí)在宮中供職的技藝精湛的畫家和其他藝術(shù)家大都來自江南，故以“南匠”稱之。乾隆九年（1744年），弘歷下旨：“春雨舒和并如意館畫畫人嗣后不可寫南匠，俱寫畫畫人。”（見內(nèi)務(wù)府“各作成做活計(jì)清檔”）雖然改換了稱呼，但畫家的地位并無提高，仍然相當(dāng)?shù)拖隆?/p>

在宮廷中供職的大多數(shù)畫家都是職業(yè)畫師，只有個(gè)別的畫家原先是士流文人，進(jìn)入宮廷以后也以畫畫為業(yè)，但他們在宮中供職一段時(shí)間后，皇帝會(huì)批準(zhǔn)他們參加會(huì)試，通過后便離開宮廷，脫離了“畫畫人”的身份，成為官員，重新加入士流畫家的行列。比如張宗蒼，他于乾隆十六年（1751年） 進(jìn)入宮廷，兩年后，弘歷諭旨：“內(nèi)廷行走之縣承張宗蒼、監(jiān)生徐揚(yáng)、楊瑞蓮效力皆已數(shù)年，甚屬脆勉安靜，張宗蒼年已及暮，著加恩賞給戶部額外主事；徐揚(yáng)、楊瑞蓮著加恩賞給舉人，一體會(huì)試。”（《皇朝文獻(xiàn)通考》卷五十）又如徐揚(yáng)，也是于乾隆十六年進(jìn)入宮廷供職的，在宮中畫過《乾隆南巡圖》《盛世滋生圖》等，弘歷恩賞舉人，同意他參加會(huì)試，“丙戌（乾隆三十一年，1766年）會(huì)試后，授內(nèi)閣中書”（佚名《讀畫輯略》）。

屬如意館的“畫畫人”，分散在若干地方作畫，如分在某宮作畫，就稱為“某宮畫畫人”。見于檔案記載的有：慈寧宮畫畫人（雍正至乾隆初）、南熏殿畫畫人（乾隆時(shí)）、啟祥宮畫畫人（乾隆時(shí)）、如意館畫畫人（乾隆時(shí)）、春雨舒和畫畫人（乾隆時(shí)）、咸安宮畫畫人（乾隆時(shí)）、禮器館畫畫人（乾隆時(shí)）等。畫畫人在某宮內(nèi)作畫，又稱做“行走”，如“啟祥宮行走”、“如意館行走”，意思即是在某處當(dāng)差，和明朝宮廷畫家“直仁智殿”、“直武英殿”是一樣的。

畫家除去在宮內(nèi)作畫外，也經(jīng)常被派往宮外，清朝皇帝每年有較長時(shí)間住在圓明園，屆時(shí)就有畫家跟隨前往，所以圓明園內(nèi)也設(shè)有宮內(nèi)如意館分支機(jī)構(gòu)。此外，畫家還常臨時(shí)被派往香山靜宜園、承德避暑山莊等皇室園林等處作畫。

清代宮廷繪畫制度

清朝宮廷繪畫中有比較嚴(yán)密的制度，過去對此了解甚少，現(xiàn)根據(jù)內(nèi)府的檔案資料作些補(bǔ)充。

薦舉考核

畫家在進(jìn)入宮廷供職之前，一般都要有朝臣或地方官的薦舉（下文還有詳述）。然后還必須進(jìn)行考核，并不是所有被推薦的畫家能都被錄用。清內(nèi)務(wù)府檔案中記載，乾隆時(shí)的肖像畫家徐璋，由織造圖拉薦舉，于乾隆十四年（1749年）五月到北京，太監(jiān)傳弘歷旨，命徐璋“試手畫呈覽”，徐璋畫了一幅山水畫交給太監(jiān)轉(zhuǎn)呈御覽。不久弘歷傳下旨諭：“著新來畫畫人徐璋回去罷！”過去的畫史上都說徐璋曾經(jīng)在宮內(nèi)供職，但這段記載說明徐璋雖然經(jīng)人推薦到宮中，但經(jīng)過考核，未被皇帝賞識，所以沒有錄用。從這個(gè)例子上可以推知，其他的宮廷畫家來到宮內(nèi)供職，也都要經(jīng)過類似的考核。

畫家分等級

清朝的宮廷畫家根據(jù)個(gè)人的藝術(shù)水平高下被分為三等。乾隆六年（1741 年）清內(nèi)務(wù)府“各作成做活計(jì)清檔” 載：“司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉傳旨：畫院處畫畫人等次，金昆、孫祜、丁觀鵬、張雨森、余省、周鯤等六人一等，每月給食錢糧銀八兩，公費(fèi)銀三兩；昊桂、余穉、程志道、張為邦等四人二等，每月給食錢糧銀六兩、公費(fèi)銀三兩；戴洪、盧湛、吳械、戴正、徐煮等五人三等，每月給食錢糧銀四兩、公費(fèi)銀三兩。欽此?！?

雍正時(shí)的檔案里雖然沒有見到如此明確的記載，但對畫家的俸銀也有規(guī)定。雍正四年（1726年）“各作成做活計(jì)清檔”記載：“六品官阿蘭泰奉旨：著給畫畫人丁裕、詹熹、丁觀鵬、程志道、賀永清每月每人錢糧銀八兩、公費(fèi)銀三兩。欽此?！卑凑涨r(shí)劃分等級的標(biāo)準(zhǔn)，以上5個(gè)畫家都應(yīng)當(dāng)是列為一等的。但丁觀鵬到了乾隆時(shí)依然得到一等的待遇，沒有變動(dòng)，而程志道則降為二等，由此可見，宮廷畫家的等級并不是終身不變的，它可以根據(jù)畫家水平有無提高，或皇帝欣賞口味的不同而變動(dòng)。

另外，根據(jù)雍正四年（1726年） 的另一則檔案可以知道，宮廷畫家在被錄用后還有一個(gè)試用期。怡親王允祥命令，慈寧宮新來的畫畫人張霖、吳桂、吳域、陳敏、彭鶴、王均、葉履豐等七人，“著暫且行走試看”，在試用期間“每人每月暫給飯食銀三兩”。

獎(jiǎng)賞與懲罰

嚴(yán)格實(shí)行獎(jiǎng)懲措施，是皇帝為了更好地控制和使用這些宮廷畫家。

畫家在宮內(nèi)效力勤勉，博得了皇帝的歡心，都會(huì)獲得嘉獎(jiǎng)。乾隆元年（1736年），因?yàn)閷m廷畫家唐岱和郎世寧以及郎世寧的徒弟王幼學(xué)畫技出眾，弘歷傳旨賞給唐岱和郎世寧每人人參兩斤、紗兩匹，王幼學(xué)得到官用緞兩匹。同年郎世寧等人又得到弘歷賞賜的御用緞、貂皮等珍貴物品。康熙時(shí)入宮的老畫師冷枚，在乾隆七年（1742 年）得到賞銀五十兩，以獎(jiǎng)勵(lì)他在宮內(nèi)長期供職。同年郎世寧、王致誠、王幼學(xué)、張為邦、孫祜、丁觀鵬、沈源等人分別得到一個(gè)元寶和一匹緞的獎(jiǎng)賞。

宮廷畫家得到錢銀或?qū)嵨锏馁p賜，是宮中獎(jiǎng)勵(lì)的一種形式。獎(jiǎng)勵(lì)的另一種形式則是給予宮廷畫家某種特許的假期。金廷標(biāo)是一個(gè)得到乾隆皇帝寵信的畫家。乾隆二十八年（1763年），金廷標(biāo)的父親金亂（或作鴻）病逝，弘歷特別恩準(zhǔn)金廷標(biāo)回到南方家鄉(xiāng)奔喪，而且在此期間照舊發(fā)給俸祿。官廷畫家周鯤系南方人，初來北方，水土不服，久病不愈，請求南歸調(diào)養(yǎng)，并表示病好后仍進(jìn)宮效力。經(jīng)弘歷同意周鯤回到老家養(yǎng)病。3年后周鯤病愈，于是回到宮中供職。這也是皇帝給予畫家的一種格外的待遇。

同樣，受到皇帝寵信的畫家死后也被賜予一定的封號。如意大利畫家郎世寧死后，根據(jù)弘歷的旨諭，特追加侍郎銜，并賞銀三百兩為其料理喪事。畫家死后封賜的事例并不多，但也是獎(jiǎng)勵(lì)的一種方式。

與獎(jiǎng)賞同時(shí)而相對存在的就是懲罰。雍正六年（1728年）十一月內(nèi)務(wù)府檔案里有如下一段記載：“六品官阿蘭泰來說，為慈寧宮畫畫人散懶滑惰事啟怡親王。奉王諭：‘著沈喻照唐英例每日稽查，伊等如有不來者，即行啟我知道。欽此?！备鶕?jù)怡親王允祥的命令， 在慈寧宮畫家中嚴(yán)加稽查，于雍正七年（1729年）四月，將畫畫人王均革職辭退，除名，這是宮廷中比較嚴(yán)厲的一種處罰。

乾隆十一年（1746年），宮廷畫家金昆奉命畫《大閱圖》，繪制過程中，由于疏忽，將八旗的位置畫錯(cuò)。事情出后，金昆還加以掩飾。弘歷聞知此事， 責(zé)令怡親王允祥和內(nèi)廷大臣海望將金昆治罪，停發(fā)其所食錢糧，并革職。同時(shí)對監(jiān)督宮廷畫家作品的催總花善也停止俸祿。金昆急忙將畫錯(cuò)的地方改畫，并經(jīng)其他人說情，乾隆皇帝才準(zhǔn)許金昆繼續(xù)留在宮中作畫，但當(dāng)月只得到一半俸祿。督察失職的催總花善也只得到一半俸祿。

清朝宮廷畫家受到的懲罰目前所知就是革職和停發(fā)、少發(fā)俸銀兩項(xiàng)措施。至于像明朝有些宮廷畫家因作畫“不稱旨”而被皇帝處死的事情還沒有發(fā)現(xiàn)。

作品的審查

皇帝除去在賞罰中控制和利用宮廷畫家外，對他們作品的內(nèi)容也有嚴(yán)格的規(guī)定。在宮中供職的畫家不能隨心所欲地按照自己的意愿、趣味和想法進(jìn)行創(chuàng)作，處處都要受到限制。

在內(nèi)務(wù)府的檔案中隨處可以看到這樣的記載：“畫樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)再畫?！彼械淖髌范急仨氂僧嫾耶嫵霾輬D，然后由太監(jiān)呈交皇帝審查，經(jīng)過皇帝點(diǎn)頭同意，畫家才能正式作畫。

比如《乾隆平定西域戰(zhàn)圖》銅版畫，記述了乾隆二十年（1755年）清政府平定新疆厄魯特蒙古族達(dá)瓦齊和維吾爾族大小和卓分裂叛亂的戰(zhàn)爭，這是個(gè)重要的歷史事件，乾隆皇帝對此事極為重視，于乾隆二十九年（1764年）命令郎世寧起草圖一幅，乾隆三十年（1765年）又命令外國畫家王致誠、艾啟蒙和安德義起草另外3圖，同時(shí)又規(guī)定其余12幅草稿分3次呈進(jìn)，最后均由弘歷過目同意后，交廣東海關(guān)送往法國制作成銅版印刷。

除了一些重要題材的繪畫外，許多裝飾宮廷的山水、花鳥畫的繪制，皇帝也要經(jīng)常過問，甚至于什么地方該畫一幅什么畫，由誰來畫，畫的大小、色彩，如果是合筆畫，畫中某一部分要哪個(gè)畫家畫等極為細(xì)小的問題，皇帝也都指示得非常具體。在這里，畫家完全變成一架繪畫工具。

從下面所引的幾則檔案中可見一斑。乾隆三年（1738年）弘歷傳旨畫《養(yǎng)正圖》冊，“著唐岱畫山水、孫祜畫界畫，丁觀鵬畫人物”；乾隆十三年（1748年）弘歷命令郎世寧等畫家按照郎世寧在雍正六年（1728年）所畫的《百駿圖》卷再畫一卷，傳旨：“著郎世寧用宣紙畫百駿手卷一卷，樹石著周鯤畫，人物著丁觀鵬畫?！鼻∪迥辏?770年）弘歷傳旨：“淳化軒殿內(nèi)東暖閣東墻、北墻邊銅器格頂上畫斗方二張，著楊大章畫花卉，方瓊畫山水。”皇帝的這些干預(yù)，很大程度上妨礙了畫家的創(chuàng)造性，影響了宮廷繪畫的發(fā)展。

清朝宮廷畫家

清朝宮廷畫家絕大部分出身于職業(yè)畫家，像歷代藝匠畫工一樣，他們之中有很多是父子相繼、師徒相承或兄弟同時(shí)供奉內(nèi)廷的。

父子相繼

張震，字文遠(yuǎn)，廣陵（今江蘇揚(yáng)州）人，擅長畫貓、狗及山水、樓閣界畫，也能作肖像畫，約在康熙、雍正時(shí)入宮供奉。張震之子張為邦，擅長畫人物、翎毛，雍正時(shí)的宮廷畫家。張為邦之子張廷彥，擅長畫人物、樓觀，乾隆時(shí)的宮廷畫家。祖孫三代先后入宮供奉。

孫阜，字書年，吳縣（今屬江蘇）人，擅長畫山水，大約是康熙時(shí)的宮廷畫家。其子孫威鳳，字翔九。子承父業(yè)，于雍正時(shí)供奉內(nèi)廷。王玠，康熙、雍正時(shí)宮廷畫家，雍正五年（1727年）卒， 由其子王幼學(xué)入宮頂替。乾隆十六年（1751年），王幼學(xué)之弟王儒學(xué)亦入宮學(xué)畫。

冷枚，字吉臣，膠州（今山東膠縣）人，康熙、雍正、乾隆時(shí)著名宮廷畫家，擅長畫人物、山水、走獸。乾隆元年（1736年）冷枚因年老，作畫有困難，經(jīng)過皇帝同意，其子冷鑒入宮協(xié)助父親作畫。吳璋，字天章，號漢田，松江（今屬上海）人，擅長畫花卉。吳璋之子吳核，字偉山，亦工花鳥，父子二人于雍正、乾隆時(shí)供奉內(nèi)廷。

兄弟同時(shí)供奉的畫家王幼學(xué)、王儒學(xué)兄弟，前文已經(jīng)提及。余省、余穉為兄弟。余省，字曾三，號魯亭，常熟（今屬江蘇）人，工畫花鳥蟲魚。弟余穉，字南州，亦擅畫花鳥，二人同于乾隆二年（1737年）進(jìn)入宮廷。

丁觀鵬、丁觀鶴兄弟，順天（今北京）人，均擅長畫道釋人物，雍正、乾隆時(shí)同為內(nèi)廷供奉，作品頗得皇帝的賞識。陸授詩、陸遵書兄弟，嘉定（今屬江蘇）人，兄字昌雅，擅長畫花鳥及人物肖像。弟字扶遠(yuǎn)，工畫山水花木，二人均于乾隆年間入宮供奉。

師徒相承

焦秉貞、冷枚。焦秉貞，字爾正， 濟(jì)寧（今屬山東）人，康熙時(shí)著名宮廷畫家，曾官欽天監(jiān)五官正，頗得玄燁的賞識。他擅長畫人物、山水、樓觀，作品工整細(xì)致，并帶有西洋畫風(fēng)的影響。冷枚，字吉臣，膠州（今山東膠縣）人，焦秉貞的弟子，亦擅長畫人物、山水等，作品也受西洋畫的影響。

張宗蒼、方瓊、王炳。張宗蒼（1686-1756年），字默存，號箕村， 昊縣（今屬江蘇）人，擅長畫山水，學(xué)王原祁畫法。乾隆十六年（1751年）弘歷南巡，張宗蒼獻(xiàn)畫稱旨進(jìn)入宮廷供奉。其弟子方蹤、王炳隨后相繼進(jìn)入宮廷。

宮廷畫家中除去以上由父子、師徒等關(guān)系進(jìn)入宮廷者外，尚有以下幾種來源。

朝臣或地方官員推薦

朝臣和地方官員為博得皇帝的信任和歡心，經(jīng)常向?qū)m廷推薦畫家。余省，其畫受業(yè)于大學(xué)士蔣廷錫，又曾在海望尚書家20余年，海望曾在內(nèi)務(wù)府中任職，故余省之入宮廷供職，與蔣廷錫、海望推薦有關(guān)。王岑，字玉峰，號白云山樵，在京師時(shí)與大臣張照、董邦達(dá)、張若靄等交往甚密，后由刑部侍郎勵(lì)宗萬推薦，入宮供奉。

袁瑛，字近華，號二峰，元和（今江蘇吳縣）人，擅長畫山水、花卉。乾隆三十年（1765年）由戶部侍郎李因培推薦，供奉內(nèi)廷20余年。陳士俊，字獻(xiàn)廷，山陰（今浙江紹興）人，擅長畫肖像，在京師時(shí)與大臣張照、張若靄有交往，后由張若靄薦舉，進(jìn)入宮廷作畫。徐璋，乾隆十四年（1749年）由織造圖拉推薦到北京。

畫家獻(xiàn)畫自薦

一些生活在民間的畫家，于皇帝外出巡視接見地方官員和社會(huì)名流的時(shí)候，呈獻(xiàn)自己的作品，如能博得皇帝的嘉賞，也能由此而進(jìn)入宮廷。

沈映輝，字朗乾，號雅堂，婁縣（今上海松江）人，擅長畫山水。乾隆皇帝弘歷南巡時(shí)獻(xiàn)詩畫，弘歷親自定為第一，后即北上到宮中供職。

金廷標(biāo)（？-1767年），字士挨， 烏程（今浙江吳興）人，擅長畫人物、花卉。乾隆二十二年（1757年）弘歷第二次南巡時(shí)，金廷標(biāo)進(jìn)獻(xiàn)《白描羅漢圖》冊，得到皇帝的好評，命其入宮供奉。李乘德，字慈紉，號涪江，吳縣（今屬江蘇）人，擅長畫山水、花鳥。乾隆年間以監(jiān)生身份獻(xiàn)畫冊，后供職宮廷。徐揚(yáng)，字云亭，吳縣（今屬江蘇）人，擅長畫人物、山水、花鳥、草蟲、界畫等，乾隆十六年（1751年）弘歷第一次南巡到蘇州時(shí)，他恭進(jìn)畫冊，得到稱贊，受命到京師供奉內(nèi)廷。

嚴(yán)飪，字香府，嘉定（今屬江蘇）人，國學(xué)生，乾隆三十年（1765年）弘歷南巡，嚴(yán)飪進(jìn)山水冊頁20幅，并自作江南好詞附后，弘歷看后很是欣賞，諭嚴(yán)飪供奉內(nèi)廷。另外，一部分活動(dòng)于民間的畫家，名聲較大，由皇帝指名召入宮內(nèi)作畫。

黃應(yīng)湛，字敬一，號創(chuàng)庵，順天（今北京）人，擅長畫人物，順治時(shí)世祖福臨看到了他的作品，將其召入宮內(nèi)。黃增，字方川，號摘谷，長洲（今江蘇蘇州）人，擅長畫山水和肖像。乾隆三十三年（1768年）被皇帝召入宮內(nèi)，后來為弘歷畫60歲肖像。

陸燦，號星山，婁東（今上海松江）人，擅長畫人物肖像，乾隆四十四年（1779年）被召入宮中畫“御容”和功臣像。

歐洲各國來華的傳教士畫家

清朝宮廷中有一部分歐洲畫家， 他們都是傳教士。宮廷中有外國畫家供職，這是中國封建王朝設(shè)立宮廷繪畫制度以來從沒有過的事情。他們的東來，帶來了西洋繪畫的技法，并影響清代宮廷繪畫的風(fēng)格和面貌。

郎世寧（1688-1766年），意大利人，生于米蘭，清康熙五十四年（1715年）到達(dá)中國，隨即在宮內(nèi)供職，擅長畫人物肖像、走獸、花鳥，作品注重立體感，還曾參與圓明園中西洋樓的設(shè)計(jì)工作。

王致誠（1702-1768年），法蘭西人，乾隆三年（1735年）來到中國，他擅長畫油畫肖像及走獸。

艾啟蒙（1708-1780年），波希米亞（今屬捷克斯洛伐克）人，乾隆十年（1745年）來華，同年進(jìn)入宮廷供職。他擅長畫人物、走獸等。

賀清泰（1735-1814年），法蘭西人，乾隆三十五年（1770年）來到中國，約于次年進(jìn)入宮廷供職。他擅長畫山水、人物、走獸，還精通滿、漢文。

安德義（？-1781年），意大利人，乾隆二十七年（1762年）進(jìn)入宮廷供職。

潘廷章，意大利人，乾隆三十六年（1771年）來華，次年到達(dá)北京并進(jìn)入宮廷供職，曾經(jīng)為弘歷畫過油畫肖像。他在宮中供職的時(shí)間持續(xù)到乾隆末期。