『著色精細(xì)入毫末』，乾隆皇帝此語是對(duì)郎世寧所繪《愛烏罕四駿圖》卷的褒獎(jiǎng)，對(duì)其細(xì)致入微的西洋紀(jì)實(shí)繪畫技法的肯定。這反映出乾隆皇帝對(duì)西洋繪畫的態(tài)度，也表現(xiàn)出他的藝術(shù)旨趣和中西藝術(shù)觀。

宮廷繪畫傳承有序，宮廷畫家丹青妙手云集，紀(jì)實(shí)性的繪畫作品亦多有傳世。帝王們對(duì)紀(jì)實(shí)繪畫也都非常重視。

到了清朝，紀(jì)實(shí)繪畫發(fā)展到一個(gè)巔峰，西洋畫師帶來了西方的繪畫技法，很好地補(bǔ)充和豐富了中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法，為宮廷繪畫增加了很多新的元素，別具一格。中國傳統(tǒng)文人繪畫注重寫意，寄情于其中，西方繪畫注重寫實(shí)，講究光影效果、立體透視感，在大清朝，二者有機(jī)地結(jié)合，鑄就一時(shí)經(jīng)典。

以郎世寧為代表的西方畫家?guī)淼奈鞣嚼L畫寫實(shí)技法，被運(yùn)用在中國宮廷繪畫之上，使得宮廷繪畫寫實(shí)性得到了保證。尤其是對(duì)場(chǎng)面、人物面容、動(dòng)物的描繪，仿佛如今的照片一樣，為我們帶來直觀的『記憶』，也為后人研究提供了便利。不過，畫是在皇帝的『關(guān)照』下畫的，畫上的人物、人物的穿著、場(chǎng)面的布置，都要由皇帝最終定奪。隨著某些為皇家所忌的歷史事件的發(fā)生，一些紀(jì)實(shí)繪畫上出現(xiàn)皇帝授意的修改痕跡，這也許就是解開一些歷史謎團(tuán)的鑰匙。