陳羽

摘 要：歌曲《松花江上》是一首經(jīng)典的革命藝術(shù)抗戰(zhàn)歌曲，我將從以下三個方面淺析聲樂作品《松花江上》一、作品《松花江上》的內(nèi)容解讀。二、作品《松花江上》曲式結(jié)構(gòu)分析。希望此次淺析聲樂《松花江上》對實踐的演唱者有一定程度的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：歌曲的內(nèi)容解讀；曲式結(jié)構(gòu)分析；演唱技巧分析

1 作品《松花江上》的內(nèi)容解讀

（一）創(chuàng)作背景解讀

每一首樂曲的創(chuàng)作都離不開他所產(chǎn)生的時代，深入把握作品創(chuàng)作的時代背景，才能領(lǐng)略樂曲的內(nèi)涵，歌曲的演唱和表達(dá)更不能離開創(chuàng)作背景的分析，所以要想真正的了解一首樂曲，必先了解他的時代背景。

張寒暉在1936秋創(chuàng)作了這首藝術(shù)歌曲《松花江上》，當(dāng)時作曲家張寒暉正在西安二中任教，當(dāng)時正值日本帝國主義發(fā)動震驚中外的“九·一八”事變，而蔣介石又實行了“攘外必先安內(nèi)”的政策，逼迫、引誘居于東北的軍隊背井離鄉(xiāng)參加內(nèi)戰(zhàn)，最終造成了骨肉分離、民不聊生的亂象，這種景象張寒暉看在眼里，痛在心里，懷著滿腔的憤恨與怒火，創(chuàng)作出了這首滿含著強(qiáng)烈憤慨的哭訴，感人肺腑的愛國主義歌曲，這種夾雜著悲憤和傷痛的旋律，唱到了每個愛國民眾的心里，唱出了中國人民渴望自由的心聲，所以迅速的受到了廣大民眾的歡迎，并被廣泛的傳唱。

在我國的東北三省淪陷的情況下，數(shù)萬東北民眾不得不遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，流浪到關(guān)外避難，而又被蔣介石發(fā)起的內(nèi)戰(zhàn)，逼轉(zhuǎn)關(guān)內(nèi)逃亡，人人有仇不得報，卻在自相殘殺，每個人都積攢著滿腔的憤怒，等待著爆發(fā)，而這些情形深深的觸動了我國革命作曲家張寒暉的心弦，于是他變創(chuàng)作出了似哭似吼、似怨似怒的感人肺腑的《松花江上》，以這首歌曲表達(dá)出了全中國人民悲、恨、怨、痛的心聲。由此可見，作者的創(chuàng)作思想和動機(jī)直接受時代背景的影響。

（二）歌曲情感探析

歌曲的靈魂在于歌曲的情感，“每個人的心目中都有一個哈姆雷特”，同樣的一個作品在不同的人看來都是不同的，而同一首歌曲，被不同的人演繹出來的效果，更是不一樣的，在聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)中，技巧相比在情感的處理上表現(xiàn)的遜色的多，有些歌者習(xí)慣于將自身所擁有的技巧搪塞到歌曲中，把歌曲變得生硬，而沒有活力，因此，將歌曲的情感生動形象的表達(dá)出來才是一個歌者能力的最高體現(xiàn)與境界。所以，我們只有從內(nèi)在把握住歌曲的情感，才能將歌曲進(jìn)行完美的演繹，給人展現(xiàn)以作曲家最原始的創(chuàng)作意圖。

藝術(shù)歌曲《松花江上》，是作曲家張寒暉先生在面對日本帝國主義的壓迫和蔣介石的錯誤領(lǐng)導(dǎo)這兩大巨山的情況下所作，很多民眾被迫倉皇逃亡，忍受背井離鄉(xiāng)的苦楚，全曲采用了類似北方婦女在墳上哭丈夫或孩子的旋律，對于東北三省的喪家痛和亡國恨，以哭訴的音調(diào)演繹出來，并以第一人稱“我”，把全國民眾的心牽在了一起。歌曲的演繹基于對情感的詮釋，將內(nèi)容和情感加以統(tǒng)一，才能演繹出與歷史相吻合的歌曲本意，如果偏離了正確的演唱情感，歌曲的藝術(shù)性和歷史價值便被破壞了。所以，要想理解并演繹一首歌曲，必須立足于歌曲產(chǎn)生的歷史，并從深層次上探索歌曲所要詮釋的情感，才能讓歌曲在任何時候都發(fā)揮其應(yīng)有的積極作用。

2 作品《松花江上》的曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）結(jié)構(gòu)分析

《松花江上》是一首二部曲式結(jié)構(gòu)加尾聲的藝術(shù)歌曲，將歌曲的情感層層遞進(jìn)。

歌曲的第一部分分為兩個樂段，第一樂段從第一章節(jié)至第十章節(jié)表達(dá)了作者對“故鄉(xiāng)和親人的感懷”，歌曲第一樂段以淳樸的接近敘述的旋律，傾訴和描寫出了東北松花江的富饒與美麗；第二樂段從第十一章節(jié)至二十章節(jié)作了第一樂段的一個相似旋律的重復(fù)，表達(dá)出了對廣大同胞和父母的憐惜，感情真摯，具有無限說服力，并在第一部分的最后，加入了八度旋律音程大跳，以越來越激動的情緒，來宣泄對家中父母的擔(dān)憂，將中國受難人民背井離鄉(xiāng)的苦楚，深刻的描繪了出來，悲愴的情感、慘痛的心情霎時涌上心頭。

接著，第二部分從第二十一章節(jié)至第五十二章節(jié)開始轉(zhuǎn)入了一凄婉的g小調(diào)。第二部分的第一樂段從第二十一章節(jié)至三十章節(jié)的旋律和節(jié)奏沒有太多的變化，只是在末尾的三個音降了一個八度音程。帶有哭嚎的旋律感，感情基調(diào)由此轉(zhuǎn)入，霎時令人熱淚盈眶；第二樂段從三十一章節(jié)至五十三章節(jié)旋律多次轉(zhuǎn)變，直接給人無以言表的悲戚感和難以抑制的悲痛感，深深的表達(dá)出了對日本帝國主義侵略者的憎恨和憤怒。

最后，尾聲部分從第五十三章節(jié)至六十一章節(jié)，歌曲以對爹娘接近嘶吼的呼喚，表達(dá)出了作者沉重的悲痛之情，達(dá)到了這首歌的最高潮，悲痛中涌動著強(qiáng)烈的力量感，號召人們拿出戰(zhàn)斗的勇氣，為國為家奮力一戰(zhàn)，將抗日行動進(jìn)行到底，懲治日本帝國主義的滔天罪行。

（二）調(diào)式分析

《松花江上》這首歌曲第一部分選用了大調(diào)式，感情是陽光的，舒展的，溫暖的。明凈而充滿溫馨.

歌曲從第二十一章節(jié)轉(zhuǎn)入凄婉的g小調(diào)，情感更加憂郁和陰沉，給人以熱淚盈眶的心靈震撼和給人難以抑制的悲痛感。全曲采用了傾訴性的音調(diào)，集敘事和抒情為一體，描寫的事情真切，情感真實，在末尾以聲淚俱下的哭喊，號召全國人民奮起反抗。

（三）節(jié)拍分析

歌曲的第一部分采用了四四拍的寫作特點，以自然、和諧的感情色彩表達(dá)出了對家鄉(xiāng)和親人的熱愛和思念之情。歌曲的第二部分采用了四三拍強(qiáng)弱弱的寫作特點、將第一強(qiáng)拍的留戀延長到抒情的第二拍上，拉低了情緒，表達(dá)出了作者背井離鄉(xiāng)的孤獨和沉重的悲痛之情，對日本帝國主義侵略者的憎恨和悲憤之情。尾聲采用了四三拍的寫作形式表達(dá)作者內(nèi)心的凄涼與傷感，對爹娘接近嘶吼的呼喚，達(dá)到了這首歌的最高潮，悲痛中涌動著強(qiáng)烈的力量感，號召人們拿出戰(zhàn)斗的勇氣，為國為家奮力一戰(zhàn)，將抗日行動進(jìn)行到底，懲治日本帝國主義的滔天罪行，和對歡聚一堂的期待與信念。

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