張海濤

摘 要：?jiǎn)顓仁侵袊?guó)民族吹管樂器的一種，由波斯傳入，嗩吶的音色明亮，音量大，管身木制，成圓椎形，上端裝有帶哨子的銅管，下端套著一個(gè)銅制的喇叭口（稱作碗）。所以也稱喇叭，在臺(tái)灣民間稱為鼓吹，廣東地區(qū)亦將之稱為“八音”。其發(fā)音高亢、嘹亮，過(guò)去多在民間的吹歌會(huì)、秧歌會(huì)、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，豐富了演奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有特色的獨(dú)奏樂器，并用于民族樂隊(duì)合奏或戲曲、歌舞伴奏。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓?；風(fēng)格；特色

中圖分類號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0122-01

嗩吶的音量較大，音色明亮，在地方戲曲和民間音樂中占有非常重要的地位，經(jīng)常作為民間婚喪儀仗中重要的樂器。嗩吶在我國(guó)經(jīng)常長(zhǎng)期的發(fā)展，形成了以山東、東北、陜西、河南等為代表的幾大流派。因?yàn)椴煌貐^(qū)的地理環(huán)境、生活習(xí)慣、文化背景不同，所以不同流派的嗩吶具有非常獨(dú)特的特點(diǎn)。加上藝人們多年的努力，對(duì)嗩吶文化不斷研究，在樂曲的創(chuàng)造中不斷融合新的理念，改革嗩吶樂曲的藝術(shù)形式，目前我國(guó)各個(gè)流派的嗩吶已經(jīng)形成了非常鮮明的演奏風(fēng)格。

一、嗩吶演奏的不同風(fēng)格

嗩吶可以獨(dú)奏、伴奏和合奏，演奏風(fēng)格大體上有南北兩派，南方演奏中主要采用的是循環(huán)換氣法，對(duì)演奏的技巧追求不是很高。而北方藝人在不斷的演奏中逐漸掌握了很多較為復(fù)雜的研究技巧，有滑音、氣頂音、簫音等，許多人還會(huì)利用嗩吶模仿動(dòng)物聲和人聲，北方嗩吶的表現(xiàn)力較強(qiáng)。當(dāng)前我國(guó)嗩吶流派主要有山東、河南、陜西、東北等幾個(gè)派別。

東北嗩吶在演奏中習(xí)慣將碗子向下打，哨片為肚形或者是扇形，嗩吶的發(fā)音與東北人發(fā)音類似，粗狂、樸實(shí)、雄厚、洪亮。東北嗩吶在演奏中較為常用的是嘟嚕和循環(huán)呼吸，嘟嚕有水嘟嚕、旱嘟嚕、慢嘟嚕、風(fēng)嘟嚕等，嘟嚕演奏中舌要放松，用舌尖抵著上顎，吹奏的時(shí)候震動(dòng)舌尖，舌尖震動(dòng)后的氣流直接作用哨片中，從而產(chǎn)生快速均勻的碎音。東北風(fēng)格嗩吶演奏的代表作有《歐天歌》、《一條龍》、《八條龍》等。其中最著名的是嗩吶演奏家胡海泉，他的演奏音色飽滿、剛勁有力、演奏富有熱情，在其代表作《吹風(fēng)吹綠黃河岸》中表現(xiàn)出非常明顯的東北特色，還使用了較多的花舌音和嘟嚕。

通過(guò)其演奏方法、技巧體現(xiàn)的。它以氣（吐）唇、牙、舌、手指等的規(guī)律運(yùn)動(dòng)為媒介，產(chǎn)生出優(yōu)美流暢、變化萬(wàn)千的嗩吶音樂語(yǔ)言。如嗩吶協(xié)奏曲《歡慶勝利》的旋律，是以東北大秧歌曲《大姑娘美》的音調(diào)為基礎(chǔ)重新創(chuàng)作而成的。它使用的是東北嗩吶第三孔為E音的高音嗩吶演奏，下把第一孔音即是高音“i”，同時(shí)又是泛音“7”，吹奏“7”音時(shí)氣量要稍小一些，這種完全用氣量控制發(fā)音的技法既是高雅的，又是獨(dú)特的。

二、嗩吶演奏者的素質(zhì)要求

嗩吶演奏者必須具有扎實(shí)的基本功，具備豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，才可以在演出中擔(dān)當(dāng)起重任。嗩吶的伴奏更是一門高級(jí)、復(fù)雜的技藝，樂手除了必須具有高超的嗩吶演奏技巧外，還需要具備良好的音樂素養(yǎng)和現(xiàn)場(chǎng)掌控能力，才能圓滿完成伴奏任務(wù)。

（一）要具有豐富的樂理知識(shí)和高超的專業(yè)技能

嗩吶伴奏樂手要求具有豐富的樂理知識(shí)和高超的專業(yè)技能，還必須具備較強(qiáng)的讀譜能力和視奏能力，能夠準(zhǔn)確的把握樂曲的節(jié)奏變化、速度變化、強(qiáng)弱變化、和感情變化。要能夠賦予樂曲感情和生命，創(chuàng)造出鮮明的音樂形象。

（二）要具備熟練的演奏技巧

掌握熟練的演奏技巧是一名嗩吶伴奏樂手最重要的基本功之一。伴奏樂手對(duì)嗩吶演奏的基本技巧不但要熟練掌握，還必須具有獨(dú)奏演員的演奏水平。要善于從傳統(tǒng)的獨(dú)奏曲中汲取營(yíng)養(yǎng)，來(lái)豐富伴奏的內(nèi)容，增強(qiáng)伴奏的效果。

（三）要具有廣博的地方戲曲知識(shí)

伴奏樂手要出色完成伴奏任務(wù)，必須還要具有廣博的戲曲舞蹈常識(shí)，熟悉地方戲的板式、曲調(diào)、音樂和唱腔特點(diǎn)等。要熟悉地方戲的表演程式，地方戲的鑼鼓點(diǎn)節(jié)奏等，這樣才能在伴奏中居于主動(dòng)地位，取得更好的伴奏效果。例如在東北二人轉(zhuǎn)開頭部分曲牌聯(lián)接和調(diào)式轉(zhuǎn)換中，都具有較強(qiáng)的規(guī)律性。當(dāng)掌握了解后，樂手就可以更科學(xué)，更合理的進(jìn)行變調(diào)，這樣使伴奏聽起來(lái)更出神入化，樂手也更得心應(yīng)手。尤其是作為一名東北秧歌音樂伴奏的樂手，還需要學(xué)習(xí)東北民歌、民間曲牌、京劇評(píng)劇等劇種的表演模式和曲調(diào)特點(diǎn)，從中吸收有益成分來(lái)豐富東北秧歌舞蹈的伴奏。

（四）要處理好與其它樂器的配合

在樂隊(duì)的演奏中，嗩吶與其它樂器的配合也非常重要。嗩吶是一件高音樂器，音色獨(dú)特，音量高亢明亮。在地方戲伴奏中嗩吶更是主要樂件，演奏中處于當(dāng)家地位。因此伴奏的樂手必須處理好個(gè)體與整體的關(guān)系，與樂隊(duì)搞好配合，獲得最佳的伴奏效果。另外，除了需要配合，在伴奏中樂手還需要注意整個(gè)樂隊(duì)音量的平衡，始終把嗩吶作為樂隊(duì)中的一個(gè)成員來(lái)演奏。要音色柔和，音量適中，不能太突出自己，把伴奏變成獨(dú)奏或協(xié)奏，以致于破壞整體的伴奏效果。

總之，嗩吶作為民間常見的演奏樂器，比較適合與鑼鼓等合奏，會(huì)表現(xiàn)出熱烈、歡騰的氣氛，表現(xiàn)的場(chǎng)面也非常雄壯，能夠較為深刻的抒發(fā)內(nèi)在情感，其表現(xiàn)力非常強(qiáng)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉勇.中國(guó)嗩吶藝術(shù)研究[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2006.