李金航

摘 要：伴隨改革開放的大潮，中國進入了一個新的歷史發(fā)展階段，在各行各業(yè)的人們鼓足干勁為現(xiàn)代化建設努力拼搏的同時，音樂領域也隨之迎來了一個嶄新的春天，不論是音樂作品的創(chuàng)作還是表演都發(fā)生了翻天覆地的變化，思想上的變革與創(chuàng)新，帶來了音樂創(chuàng)作上的豐富與繁榮。本文闡述改革開放初期80年代遼寧地區(qū)音樂發(fā)展的概況及對具有代表性的歌曲進行整理，試圖對新時期1980—1990年遼寧歌曲的創(chuàng)作作出探究與分析。

關鍵詞：抒情歌曲；藝術歌曲；創(chuàng)作特征；黑土情結

中圖分類號：J604 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0112-02

新時期的遼寧，作為黑土地上璀璨的明珠正趁著改革開放的契機，在音樂道路上邁進了一個新的時代，在發(fā)揚中國傳統(tǒng)音樂的基礎上，大力提倡多元化音樂發(fā)展的道路，借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀作品，力爭為創(chuàng)作出體現(xiàn)“黑土地”特色的遼寧新時期音樂而不懈努力。從80年代開始，遼寧的音樂創(chuàng)作開始進入一個新的時期，在創(chuàng)作手法上主要體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織交融，遼寧的歌曲創(chuàng)作將歡快、熱烈等風格融入中國民族音樂的大家庭里。改革開放以后的80年代，藝術領域尤其是音樂創(chuàng)作方面發(fā)生了翻天覆地的變化，不再是以高、快、硬、響的革命思想和階級斗爭為綱的創(chuàng)作思路，而是逐漸轉向以經(jīng)濟建設為中心的創(chuàng)作中去，創(chuàng)作思想轉移到了以音樂為本體的態(tài)度上來。

一、以民族民間音樂為基礎創(chuàng)作的《遼河從我家門前流》

歌曲《遼河從我家門前流》，以我們的“黑土地”家鄉(xiāng)上的母親河——遼河作為動機，詞作者胡宏偉在這首歌中飽含深情，通過對遼河兩岸景色的描寫反映出新時期改革開放的大好光景，將人們內(nèi)心對祖國和家鄉(xiāng)的歌頌、贊美融入其中。詞作者采用形象化的手法，在歌曲中通過短短的幾句“兩岸稻谷香，一路風光秀，鋼城花爭艷，油城起高樓，夜里電站撒珍珠，好像群星水中游?！备爬诉|寧這片“黑土地”的特點。第二段的歌詞“我愿是那河中的水，環(huán)繞著家鄉(xiāng)飛，永遠為她當歌手”，用第一人稱的手法將作者的情感表達得深情貼切。曲作者為了讓歌曲更具抒情性，選取了具有東北特點的音樂素材。歌曲旋律中不僅加入了東北民歌、地方戲而且還融入了東北人喜愛的二人轉等元素，創(chuàng)作出既親切又符合地方特色的歌曲。作者在歌曲的曲調(diào)上選擇調(diào)式交替等手法，在擺脫傳統(tǒng)技法平淡的基礎上，多種調(diào)式貫穿全曲，使旋律呈現(xiàn)出新鮮感。歌曲25—28小節(jié)的高潮處在一個九度大跳過后將旋律離調(diào)到下屬和弦，在高潮處形成了新的元素，使歌曲更具激情。在節(jié)奏上，作者巧妙地加以變化，為了使歌曲節(jié)奏感更加活躍，作者選擇時機在旋律中加以短暫停頓，弱拍起的節(jié)奏等，使歌曲顯得頗為新穎，表現(xiàn)人們的喜悅之情。也正是因為如此《遼河從我家門前流》，才能獲得如此成功，成為遼寧地區(qū)優(yōu)秀歌曲的代表性作品之一。

二、抒情歌曲《我和我的祖國》

在抒情歌曲中，還有一首被廣為傳唱、耳熟能詳?shù)拇硇宰髌?，就是《我和我的祖國》。這是一首抒發(fā)對祖國母親思念和感恩之情的佳作，深情的旋律情意連綿?！段液臀业淖鎳烦鲎杂谖覀冞|寧本土的作曲家秦詠誠，他自幼生活在海邊，大海賦予他寬廣的胸懷，也賦予他大海般深情的旋律。這種深情熾熱的優(yōu)美旋律，尤如秦老自己內(nèi)心的寫照，將真情實感傾吐流露。

此首歌曲的歌唱性和抒情性的特點，使其成為大江南北廣泛傳唱的佳作，深入千千萬萬祖國兒女的心。成為魅力永久、深受人們喜愛的歌曲。作為赤子，歌曲的情感當中充滿著對海的憂愁、對海的歡樂，作為祖國的一份子與祖國大海融為一體，脈搏的每一次跳動，血液的每一次流動都將真實情感比作海的浪花。強烈歌唱性的歌詞，四字句、五字句、七字句這些帶有強烈歌唱性的歌詞，隨著語言的節(jié)奏交替使用，舒展平緩，傳唱至今。

作曲家秦詠誠在努力獲得生動、準確的音樂形象的同時，力求在能讓聽眾聽懂、聽清、喜歡的基礎上，創(chuàng)作了優(yōu)美的旋律線條。秦詠誠說：“寫好音樂作品，必須向民族民間學習，要學習我國各民族的民歌、說唱音樂和戲曲音樂，要注重群眾喜聞樂見的風格”?！段液臀业淖鎳肪褪墙⒃谏鲜龌A上的生動的音樂形象與情感表達的結合體，就是歌曲旋律的深情演繹，在6/8和9/8節(jié)拍的律動下，來述說故事的情感。

在曲式結構上，此曲是二段曲式，有主歌和副歌。大調(diào)調(diào)式的流暢旋律線條加上6/8拍子的動感韻律，使人聽后自豪、莊嚴、恢宏。A段共16小節(jié)，優(yōu)美抒情，B段由于前兩句升入高音區(qū)，變化重復使歌曲進入高潮，是一種有力的吶喊式的高歌。在“你的心窩”和“祖國”兩處運用了9/8拍子來延長唱詞并得到充分展現(xiàn)，隨之將后兩句引入A段，在旋律上進行模進，來緩解歌曲高潮所帶來的緊張感，為歌曲尾聲做了鋪墊。從節(jié)奏上看，作者有意運用附點等音符來強調(diào)歌曲的舞蹈性，進而塑造鮮明的音樂形象，而在“祖國一刻也不能分割”等處附點音符的運用則加深了歌曲深層次的情感。

從旋律上看，《我和我的祖國》具有中國七聲音階的特征，尤其一些帶有附點的節(jié)奏，具有強烈的中國民族音樂特點，除此之外像do re mi，re do la這樣的三音列也很具傳統(tǒng)的特點。

第一樂段連續(xù)三度和六度的跳進和第二樂段高音區(qū)深情旋律的回蕩迸發(fā)出火花。作者在創(chuàng)作中有意創(chuàng)造出一種流動性強的旋律意境，使全曲沒有同音重疊。在歌曲第三小節(jié)處do—mi—do上行連續(xù)跳躍，表現(xiàn)出一種頑強、縱橫馳騁的特點。

歌曲旋律線條流暢合理，如so—so—do—so，la—la—so—mi先落后起層層推進，在B段高音“mi”先后出現(xiàn)兩次，直至將歌曲的旋律推向最高音。音程是歌曲又一獨到之處，大跳的變化和音程的級進都強化了歌詞中“祖國、高山”這樣的核心詞匯，并運用醒目的旋律來突出歌曲的舞蹈性。歌曲旋律樸實大方、清新別致，生動地表現(xiàn)了祖國赤子與祖國母親的血肉聯(lián)系，詞曲結合恰到好處。其實這首歌曲的旋律在當時看來是一種創(chuàng)新，秦老說“這首歌我用了每小節(jié)三拍，來凸顯歌曲的跳躍，整首歌是6/8拍子，這個節(jié)拍，使整首歌曲輕跳悠揚同時又很抒情”。拍子的使用，連現(xiàn)在的歌曲中也很少使用，所以這首歌在當時很有創(chuàng)新意義，加上旋律清新別致，可以說是一首具有新意的抒情歌曲。

三、軍旅題材歌曲《在那桃花盛開的地方》

這一時期還涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的軍旅題材歌曲，這就不得不提到軍旅作曲家鐵源。

《在那桃花盛開的地方》這首歌中，作者運用寓情于景的寫法，邊疆的戰(zhàn)士好像重疊于此美景畫面當中，放聲歌唱。音樂雖然不能將事物一比一再現(xiàn)，但它旋律中的情景交匯，把人與人的心靈交融在一起，把人們帶入音樂的畫面?！对谀翘一ㄊ㈤_的地方》形象地把桃花和周圍的景象融入富有情感的旋律當中，時而山水草木，時而雄偉的首都天安門，時而又回到站崗的戰(zhàn)士。音樂與歌詞中的語調(diào)相結合，更加親切、更具生活。六度和八度的大跳既有民族旋律的特點，又有深情高歌的旋律線條，音樂和語調(diào)的結合使音樂更加親切，更加貼近人們的生活，賦予音樂更美的一面。情景交融的旋律線條把我們不由自主地帶入了特定的畫面中。歌詞語言質(zhì)樸、生動，拋開旋律完全是一首好詩，歌詞押韻，朗朗上口，表現(xiàn)出戰(zhàn)士真摯的感情。歌詞中唱到“桃林環(huán)抱著秀麗的山莊”，為了使歌曲帶有鮮明的民族風格及地方特色，歌詞與曲調(diào)能夠完美結合，曲調(diào)融入了遼東半島及山東半島地區(qū)的民族音樂元素，竹板和柳琴加入樂曲的伴奏使得歌曲更具濃郁的地方特色。

《在那桃花盛開的地方》為六句體結構形式，分為四句加兩句的結構，完全終止在第四句徵調(diào)式的主音上，因此前四句已經(jīng)構成了起承轉合的完整樂段。其后面的歌詞不是前面的重復，前四句以寫景為主，后兩句轉入抒情，雖然后兩句的旋律借鑒了三、四句的音樂動機，但經(jīng)過作者的重新組合且具有較多的發(fā)展元素。第五句高揚的曲調(diào)，突出歌曲的高潮部分，五、六句本身已經(jīng)構成一個兩句體對比樂段，第六句擴展七小節(jié)，整合了后兩句的歌詞，最后用第四句的音調(diào)結束于完全終止。這樣的4+2六句體結構，可以認為是音樂材料相同的兩個并列樂段。作曲家鐵源大膽創(chuàng)新，在歌曲男聲獨唱部分融進了女聲的音樂成分，使歌曲更具抒情性?！短一ā啡沙什ɡ耸阶呦颍瑑?yōu)雅清新，抒情婉轉，跌宕起伏，創(chuàng)作出獨特的鮮明歌曲特點。

鐵源在多年的創(chuàng)作中，一直把成就當作起點，一直在進行刻苦的學習、實踐、創(chuàng)新，不斷激發(fā)自己的激情，在創(chuàng)作中實踐學習，盡量使作品更能貼近人們的生活，并轉化為對祖國大好河山的熱愛。他保持軍人般的艱苦奮斗精神，創(chuàng)作中不斷總結，盡管進入花甲之年還經(jīng)常投入到辛苦的創(chuàng)作中去，采集新的勞動果實。

四、結語

伴隨改革開放的腳步越來越快，中國的音樂創(chuàng)作正在吸收、借鑒西方音樂的基礎上，不斷提高與創(chuàng)新，在民族音樂的滋養(yǎng)下，逐漸形成了具有中國特色的音樂創(chuàng)作模式。在這樣欣欣向榮大環(huán)境下，遼寧的音樂家們立足于民族音樂的基礎之上，用開放、豁達、多元的角度去思考不同形態(tài)、不同層面以及不同趣味的音樂創(chuàng)作思路，并且朝著這條寬廣的道路不斷前行。

20世紀80年代改革開放，給中國帶來了前所未有的改變，各行各業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，音樂界也借此東風進行了一系列改革。抒情歌曲取代了革命歌曲成為當代歌曲的主體，獨唱成為群眾喜歡的演唱形式，歌曲的音樂語言也深深地扎入了人們的心里。遼寧音樂正是在這種自由、寬松的環(huán)境下迅速發(fā)展，創(chuàng)作出了各種體裁形式，具有“黑土地”特色的遼寧歌曲，極大地豐富了東北地區(qū)的音樂發(fā)展，并在新時期出現(xiàn)了一個空前繁榮的景象。

參考文獻：

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