陶雪梅

《古詩十九首》最早著錄于梁昭明太子蕭統(tǒng)的《文選》，此后《古詩十九首》在文學(xué)史上獲得了很高的評價。劉勰在《文心雕龍》中譽之為“五言之冠冕”，鐘嶸《詩品》稱其為“溫文以麗，意悲而遠(yuǎn)，驚心動魄，可謂幾乎一字千金?！焙鷳?yīng)麟《詩藪》謂其“可以泣鬼神，動天地?！标憰r雍更是稱其為“風(fēng)余”、“詩母”（《古詩鏡總論》），將其與《詩經(jīng)》、《楚辭》相提并論，其在中國詩歌史上的地位之高也就不難看出了，在此我主要談一下其在抒情語言方面的傳承。

在抒情語言方面，《古詩十九首》的語言可以說是淺近洗練、自然生動。劉勰在他的《文心雕龍·明詩》中評《古詩十九首》“直而不野，婉轉(zhuǎn)附物，怊悵切情，實五言之冠冕也?！闭f的就是它所獨有的語言特色：“直”是針對其對民間口語的繼承這一特征而言的，這使它具有了直率而表情達(dá)意的民歌特色。如“客從遠(yuǎn)方來，遺我一書札。上言‘長相思，下言‘久離別?！薄皸壘栉饛?fù)道，努力加餐飯?！蓖鯂S稱其是“寫情如此，方為不隔。”“不野”則是指其是文人在民歌基礎(chǔ)上加工潤色而成的精煉文字，而這主要是通過成語、典故、疊字等寫作手法的運用來完成的，而這些在后世詩歌中也是常用的。也就是說《古詩十九首》既吸收了民間文學(xué)的豐富營養(yǎng)，又不乏文人的作用之功。它既帶有文人詩的色彩又是樸質(zhì)而生動自然的民間口語的集中和提高。

《詩經(jīng)》是民間歌謠的總集，所以基本上是質(zhì)樸生動的民間口語。而屈原開創(chuàng)的《楚辭》雖是從楚國的民歌中提煉出來的，但因其是經(jīng)過作家加工的，其語言更多地表現(xiàn)為精深華妙。十九首的語言則是兩者的結(jié)合，既“若秀才對朋友說家常話”（謝榛《四溟詩話》卷三），又是“隨語成韻，隨韻成趣，詞藻氣骨，略無可尋，而興象玲瓏，意致深婉，真可以泣鬼神，動天地?！?/p>

《古詩十九首》的創(chuàng)新首先是句式上的創(chuàng)新，王世貞說它是“千古五言之祖”。五言的詩句在《詩經(jīng)》和《楚辭》當(dāng)中出現(xiàn)過，如《詩經(jīng)·大雅·綿》的最后一章“虞芮質(zhì)厥成，文王蹶厥生。予曰有疏附，予曰有先后。予曰有奔奏，予曰有御侮?！倍冻o》中也偶有五言的句子出現(xiàn)，如“名余曰正則兮，字余曰靈均?！薄翱v欲而不忍”“告余以吉故”等。文人五言詩的大量出現(xiàn)始于漢樂府，至《古詩十九首》五言詩方以成熟，達(dá)到了文人五言詩的最高成就。

《古詩十九首》的語言精美絕倫，主要是通過成語、典故、疊字等手法的運用來完成的?！对娊?jīng)》中成語和典故的大量使用令其收到了意想不到的效果，據(jù)統(tǒng)計《古詩十九首》中化用《詩經(jīng)》成句或意境的地方就有二十多處，如“愿為常巧笑，攜手同車歸?！敝械摹扒尚Α本统鲎浴对娊?jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》）“巧笑倩兮，美目盼兮。”，“同車”則出自《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·有女同車》）的“有女同車”，“奮翅起高飛”則化用《詩經(jīng)·邶風(fēng)·柏舟》中的“靜言思之，不能奮飛。”。詩人以其特有的藝術(shù)手腕，巧用詩句，使得文省義深，精美絕倫，升華了詩歌中所要表達(dá)的種種感情。如此化用詩句令人嘆為觀止。成語、典故的合理運用，使得《古詩十九首》具有了“深衷淺貌，語短情長”（陸時雍《古詩鏡總論》）的語言特色。而這在后世詩歌創(chuàng)作中的運用之廣自不必多言。

疊字的大量使用是《古詩十九首》的另一語言特色。據(jù)統(tǒng)計，其中共使用了29處疊字，其一、其十三、其十六就占了13處。疊字這一寫作手法在《詩經(jīng)》中就有不少范例，如“關(guān)關(guān)雎鳩”、“青青子衿”等，《古詩十九首》的獨創(chuàng)性在于它將形容詞大量疊用。如：

青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦，蕩子行不歸，空床難獨守。（《青青河畔草》）

“青青”和“郁郁”都被用來形容植物的生機暢茂，“青青”寫青草，“郁郁”狀柳姿；“盈盈”和“皎皎”則被用來形容人的豐姿，“盈盈”描儀態(tài)，“皎皎”形風(fēng)采；“娥娥”則抽象地贊嘆了“紅粉妝”的美好；“纖纖”則十分具體地刻畫出了“素手”的形狀。馬茂元評到“‘草的‘青青和‘柳的‘郁郁是自然景色的配合；‘柳的‘郁郁和‘樓上女的‘盈盈是物的意態(tài)和人的豐姿的配合，同樣都是春的活力的象征；‘皎皎是少婦的青春光彩，下面的‘娥娥‘纖纖就是在這光彩照耀下顯現(xiàn)出來的。這樣的彼此配合，相互調(diào)勻，就給詩的形象點染了一幅豐富多彩、生動而活潑的爛漫春光的生活畫面；而這一切都是統(tǒng)一于人物性格的?！边@些疊字的巧妙使用既將自然與人的意志神情很好地傳達(dá)了出來，也加強了其感情的力度，且讀起來可以給人一種親切、輕柔的感覺，加強了語言的音樂感和自然生動的風(fēng)格，表現(xiàn)出回旋反復(fù)的音樂之美，生出了萬千姿態(tài)。

疊字的使用同樣為后世文人所繼承，陳子昂的《感遇》中就有32處之多，最為世人推崇的就是李清照的《聲聲慢》，該詞開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！笔淖肿x來凄苦哀婉，將李清照的痛苦凄涼之感表露無遺。

正是這些獨特的寫作手法使得《古詩十九首》得到“驚心動魄、一字千金”的高度評價。