吉 茄

評蒲劇《河魂》

吉 茄

王 嘉，筆名吉茄，男，山西戲劇網(wǎng)站長。

9月14日晚，我觀看了臨汾市文化藝術(shù)學校演出的蒲劇《河魂》。該劇以民間傳說大禹治水的故事為題材，展現(xiàn)了大禹為天下萬民興利除害，躬親勞苦，三過家門而不入，與民眾、軍士們一起櫛風沐雨，治理水患、親身表率的故事。同時也輔以大禹與女嬌的愛情故事拉近了與觀眾的距離?！按笥碇嗡钡墓适录矣鲬魰?，人都以為這是上古傳說，但是在去年，一個中美合作的科研團隊曾在美國《科學》雜志上宣布，他們在黃河流域發(fā)現(xiàn)了古代一場超級大洪水的科學證據(jù)，他們推斷這應(yīng)該就是大禹參與治水的那場大洪水。不論大禹治水的故事是遠古傳說還是真實事件，這個故事已然成為中華民族艱苦奮斗、公而忘私、以人為本、生生不息的一幅“圖騰”，在中華民族的文明發(fā)展史上起著重要的作用。

該劇雖然以大禹治水為主要背景展開，但并沒有把過多的筆墨放到大禹治水的細節(jié)與實施過程上，而是著重描寫了大禹在治水過程中“三過家門而不入”所體現(xiàn)的寶貴精神，對大禹的精神世界與真實情感進行了放大與挖掘，這也與《河魂》劇名相符。該劇的選材具有民族性，情節(jié)具有地域性，意義具有時代性。其實在歷史中關(guān)于大禹“三過家門而不入”的記載不少，眾說紛紜，這其中有正面的，也有負面的，但對于舞臺藝術(shù)作品，這部劇以積極正面、符合重大歷史故事價值引領(lǐng)的視角和方向來闡述是正確的。

全劇的藝術(shù)呈現(xiàn)也可圈可點。首先，戲曲程式化的運用程度很高，一些群體性場面營造的氣勢十足，充分展現(xiàn)了這部劇的綜合陣容。該劇舞美簡約大氣，燈光的變換為情境營造起到了一定的烘托效果。全劇整體的舞臺視覺飽滿恢宏，制作精良，具有史詩般的氣派。李炳淑、常濤兩位演員的演唱慷慨激昂、激情澎湃，對角色情緒的拿捏具有層次，在規(guī)定情境和特定節(jié)點的爆發(fā)顯得張力十足。他們的表演十分規(guī)范，具有良好的身段肢體感覺，舞臺風范也給人以美的感受。

在劇本方面，我覺得該劇需要“減頭緒”“立主腦”，突出主線、整理枝節(jié)。例如，大禹“三過家門而不入”的情節(jié)和他與女嬌的情感故事是相輔相成的，有互相襯托的作用，但主次關(guān)系仍然不太分明。大禹路過家門想去看望女嬌是感情方面的，但他又不太主動，而治水過程中種種因素的干擾是他“三過家門而不入”的外因，這種外因?qū)Υ笥淼母蓴_還沒有達到非得“三過家門而不入”的程度。大禹“三過家門而不入”的三次不同原因和人物的心理活動有待深入?yún)^(qū)別，層次感也有待強化。全劇的戲劇沖突與懸念，大禹內(nèi)心矛盾的表達，也需進一步加強。切不要為寫“三過家門而不入”而故作文章，強拉硬拽。另外，“三過家門而不入”的懸念感不強，每次都是率領(lǐng)大軍路過時，卻有種種原因不能探望女嬌，外界因素和大禹的內(nèi)心矛盾以及前情的鋪排都應(yīng)該再全面些。

“三過家門而不入”的故事看似簡單，但要著重描寫它的不平凡，著重突出十三年的時間跨度，以及十三年間大禹和女嬌不同的遭遇和感情變化等，卻不那么簡單。每次劇情發(fā)展都應(yīng)該層層遞進，一次比一次更強烈些，這樣該劇才能更富感染力，才會取得更好的藝術(shù)效果。

綜上所述，我認為蒲劇《河魂》從主題立意、思想價值、藝術(shù)呈現(xiàn)方面來看，是一部追求大氣魄、高呈現(xiàn)的舞臺作品，希望該劇不斷打磨，取得更好的成績。

（責編：荊 晶）