王笑林

音樂劇《大道無垠》觀后

王笑林

王笑林，男，山西省戲劇家協(xié)會(huì)顧問，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原理事，中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)。

音樂劇《大道無垠》表現(xiàn)了一位剛直不阿、鐵面無私的紀(jì)檢干部耿晉鋒的光輝形象。

耿晉鋒是基層的一位普通紀(jì)檢干部，平時(shí)負(fù)責(zé)紀(jì)委的信訪工作，直接和普通老百姓打交道。他在平凡而又忙碌的信訪工作中，發(fā)現(xiàn)了同自己的家屬、親人甚至老同學(xué)有千絲萬縷關(guān)系的腐敗問題，他從自己的職責(zé)和一個(gè)共產(chǎn)黨員的信念出發(fā)，同這些腐敗分子進(jìn)行了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)。不僅經(jīng)受了這些人的誘惑和威脅，而且打破情面，對(duì)自己的親朋好友也堅(jiān)持原則，最終為了人民的利益、為了黨的事業(yè)獻(xiàn)出了自己的生命。

作為一部表現(xiàn)反腐題材的音樂劇，晉城市歌舞劇院為廣大觀眾，特別是為戰(zhàn)斗在紀(jì)檢戰(zhàn)線的干部們，在舞臺(tái)上樹立了一個(gè)非常感人的形象，值得我們祝賀。

創(chuàng)作反映當(dāng)代生活的主旋律舞臺(tái)藝術(shù)作品比較困難，創(chuàng)作反映當(dāng)代紀(jì)檢工作的戲劇作品難度更大，更需要主創(chuàng)人員下大功夫。因?yàn)榉锤乃囆g(shù)作品同案件報(bào)道不同，需要根據(jù)舞臺(tái)藝術(shù)的要求用藝術(shù)的手法來展現(xiàn)，才能滿足觀眾的欣賞需求?！洞蟮罒o垠》在這個(gè)方面的努力是成功的，所取得的效果也是明顯的。當(dāng)然，這也同該團(tuán)邀請(qǐng)了眾多國(guó)家級(jí)的藝術(shù)家參與創(chuàng)作有很大的關(guān)系。導(dǎo)演、舞美、燈光等都是我的校友，主要演員也是山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院畢業(yè)且經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)的藝術(shù)人才，能夠取得如此的藝術(shù)效果也是理所當(dāng)然的。

《大道無垠》的劇本選擇了一個(gè)非常好的規(guī)定情境，它把主人公耿晉鋒放在及其尖銳的親情與黨紀(jì)國(guó)法的矛盾中，本身就具有很強(qiáng)的戲劇性。一般來說，辦一起案件或者處理一些比較復(fù)雜、棘手的事情，如果沒有自己的親人和朋友，比較容易秉公執(zhí)法，因?yàn)闆]有思想負(fù)擔(dān)；當(dāng)面對(duì)親情好友等很熟悉的人時(shí)，你所接觸的案件和問題就難以下手，因?yàn)橥妒蠹善?。?dāng)然從組織領(lǐng)導(dǎo)來說，往往讓辦案人員回避一下，也是為了使問題解決的順利一些，少受一些干擾。但是，在這個(gè)劇中，耿晉鋒是負(fù)責(zé)信訪工作的，他無法一下子把群眾所反映的問題推給別人或者上級(jí)有關(guān)部門。這樣，劇本的主要情節(jié)就圍繞著非常令人棘手的事件展開了，看耿晉鋒如何處理這些問題，也就成為塑造這個(gè)優(yōu)秀紀(jì)檢干部的過程。我覺得編劇在這里找到的切入點(diǎn)非常好。全劇也正是以這個(gè)單一事件為主體，把情節(jié)和人物的行動(dòng)展開來。除耿晉鋒外，包括他的老同學(xué)單慕榮、煤老板胡二奎，特別是他的妻子張蕓蕓、大兄哥及嫂子等人物，都是有血有肉的、能夠使觀眾接受的人物。通過一系列的情節(jié)發(fā)展，直到全劇結(jié)束，觀眾對(duì)這幾個(gè)人物都有比較深刻和生動(dòng)的印象。

不足的是場(chǎng)與場(chǎng)的銜接有點(diǎn)拖，好幾個(gè)地方場(chǎng)面都是空的，哪怕有些音樂襯托也好。有些情節(jié)也是可有可無，比如晚上有人給耿晉鋒送禮那場(chǎng)，送禮的人來找耿晉鋒本身就是和前面胡二奎給他銀行卡重復(fù)的，又是在晚上來，沒有必要。而后面又讓單慕榮也來送酒，一瓶酒倒來倒去，一個(gè)要讓喝，一個(gè)不喝，對(duì)情節(jié)的發(fā)展沒有多大的實(shí)際推動(dòng)作用，因?yàn)榍懊娴膽騽?chǎng)景已經(jīng)說明耿晉鋒是不會(huì)接受這些誘惑的，而在戲里也沒有比前面情節(jié)更富有特點(diǎn)的變化，送禮這場(chǎng)戲的必要性就大打折扣了。尤其是第二天早上，耿母做好了早飯，讓兒子吃飯，但是編導(dǎo)又安排耿晉鋒來不及吃飯馬上要走的規(guī)定情境；走就走吧，后來又坐下來吃飯，從吃飯又回憶起母親從小對(duì)自己的關(guān)愛，如此處理，不怕誤了上班嗎？這段戲鋪墊的是他要著急去上班，就不能如此拖沓，不然就不要安排他著急走。其實(shí)，這個(gè)地方很好解決，他急著去上班，妻子提醒他今天是星期六，應(yīng)該休息，他這才坐下來從容吃飯。因?yàn)楹竺娴那楣?jié)需要這里的情節(jié)作鋪墊，所以這場(chǎng)戲是必不可少的，不能讓觀眾有了他上班遲到的提示安排。

盡管全劇中心事件發(fā)展的都比較順利，但有個(gè)問題需要斟酌，作為紀(jì)檢干部保守案件秘密是最基本的紀(jì)律，為啥耿晉鋒要把組織已經(jīng)掌握胡二奎有命案在身的情況告訴他的嫂子呢？本人曾經(jīng)在單位做過幾年機(jī)關(guān)黨委的紀(jì)檢委員，處理、調(diào)查某個(gè)人或者某件事情的時(shí)候，在未做組織處理之前是絕對(duì)不能把調(diào)查情況讓當(dāng)事人甚至是無關(guān)的其他人知道的，耿晉鋒怎么能把如此重要的情況告訴和胡二奎有緊密關(guān)系的嫂子呢？那會(huì)給案件解決和當(dāng)事人造成極大的破壞和副作用。后面事件的發(fā)展也的確如此，嫂子宋小娥和胡二奎當(dāng)面對(duì)質(zhì)這件命案，并引起腐敗案件后面的當(dāng)權(quán)者張富云的警覺，促使胡二奎鋌而走險(xiǎn)，制造交通事故，殺害了我們的優(yōu)秀紀(jì)檢干部耿晉鋒。反過來看，如果沒有耿晉鋒的泄露，這些腐敗分子會(huì)這樣干嗎？從戲劇情節(jié)上看，耿晉鋒的犧牲是悲壯的，但是從事件的前因后果看，是違紀(jì)的，這樣的英雄形象值得我們贊揚(yáng)嗎？是不是起到了相反的效果，給這個(gè)人物身上抹了黑呢？從劇本情節(jié)的關(guān)鍵因素上講，讓胡二奎他們知道組織已經(jīng)掌握兩年前的礦難命案是很重要的，否則戲劇情節(jié)無法進(jìn)行下去。但是，為什么非要讓耿晉鋒說出來呢？這個(gè)問題要解決，否則這出戲會(huì)讓觀眾產(chǎn)生很大的疑問。另外，即使把耿晉鋒殺害也免除不了胡二奎的命案啊，這件事情遲早要發(fā)酵，遲早要暴露，胡二奎的這種下作手法起不到進(jìn)一步塑造正面人物的效果，從戲劇高潮來講，也是很一般的，不要讓觀眾在這里對(duì)人物的行為產(chǎn)生相反的看法。

如果要彌補(bǔ)這個(gè)漏洞，是否可以把耿晉鋒的妻子張?jiān)圃剖切W(xué)老師的身份利用起來，她給學(xué)生布置的作文題是“我的爸爸”，其中有個(gè)孩子的作文里說到他的爸爸是礦難死的，而且和胡二奎有關(guān)系。宋小娥找耿晉鋒時(shí)在桌子上隨便翻學(xué)生作業(yè)，發(fā)現(xiàn)了作文里透露的信息，估計(jì)事情敗露，故而找胡二奎研究對(duì)策。這樣比讓耿晉鋒泄露辦案機(jī)密要好得多。

在這出戲里“音樂劇”的因素顯得不夠充分。實(shí)際上，中國(guó)音樂劇的最大悲劇，在于太多人堅(jiān)持音樂劇只是歐美的產(chǎn)物，與中國(guó)無關(guān)，中國(guó)的土壤從來就沒有用過這洋玩意兒，基于這樣的片面認(rèn)識(shí)，很多人希望借用歐美音樂劇去勇于開拓和建構(gòu)成熟的中國(guó)音樂劇市場(chǎng)，這不太現(xiàn)實(shí)。歐美音樂劇永遠(yuǎn)不可能成為中國(guó)音樂劇市場(chǎng)的主體，只能是輔助，因?yàn)樗皇侵袊?guó)文化，不是中國(guó)人血液中流淌的東西，不可能在中華文化里根深葉茂。

現(xiàn)在我們終于在時(shí)間上走出了那個(gè)世紀(jì)，但在音樂劇美學(xué)價(jià)值上也走出來了嗎？答案是懸疑的。為何現(xiàn)代人的智慧沒有終點(diǎn)，為何先輩的創(chuàng)造讓現(xiàn)代人汗顏。從歷史進(jìn)程看，21世紀(jì)無疑屬于現(xiàn)代，但并不意味著凡是首演于20世紀(jì)和21世紀(jì)初的劇目和誕生于20世紀(jì)和21世紀(jì)初的人，都具有音樂劇的現(xiàn)代整體戲劇精神。目前中國(guó)音樂劇界正處于“去者亦不存在，來者尚未到達(dá)”這樣一個(gè)空白或轉(zhuǎn)折時(shí)代。我們大家?guī)缀跬瑫r(shí)感受到一種無可名狀的迷茫空虛和孤獨(dú)。我們必須具備歷史與國(guó)際意識(shí)，前者意味著上下幾千年，后者意味著縱橫數(shù)萬里。一個(gè)人如果能同時(shí)站在歷史和國(guó)際的巔峰，感受的天地之大、精神之豐富，實(shí)非一般人所能比擬，勢(shì)必受惠終生。

（責(zé)編：張麗娟）