馮丹寧

（黃河科技學(xué)院，河南 鄭州 450006）

淺談歌曲審美與歌劇唱段審美的特點(diǎn)

馮丹寧

（黃河科技學(xué)院，河南 鄭州 450006）

歌曲審美與歌劇唱段審美分別具有著自身的一些特征，但存在著很多的聯(lián)系，它們相互包含，又相互獨(dú)立，本文將先分別從歌曲審美特征和歌劇唱段審美特征談起，進(jìn)而談到它們兩者在審美中的聯(lián)系與區(qū)別。

歌曲；歌??；審美

一、歌曲審美的特征

（一）詩(shī)樂(lè)美

歌曲的創(chuàng)作離不開(kāi)歌詞與旋律，在中國(guó)古代，歌即是詩(shī)，詩(shī)也是歌，二者本是一家。它既有著詩(shī)歌的韻律，又有著音樂(lè)的律動(dòng)，它基于著詩(shī)歌本身所具有的詩(shī)情畫(huà)意，又加入更加抽象化的發(fā)揮。在抓住詞義的整體神韻的同時(shí)，又通過(guò)音樂(lè)旋律的樂(lè)音律動(dòng)來(lái)進(jìn)一步的深化歌曲的內(nèi)涵。使得整個(gè)歌曲的歌詞與旋律緊密的聯(lián)合在一起。這其中伴奏的音樂(lè)背景，旋律的典型音型，調(diào)式的轉(zhuǎn)換，這些設(shè)計(jì)都是為了使歌曲表現(xiàn)出它的詩(shī)樂(lè)美。

（二）分層感受

歌曲審美中的詩(shī)樂(lè)美是從歌曲整體上的一種審美與把握，這樣可以使審美者體會(huì)到歌曲整體的有機(jī)統(tǒng)一，交相輝映。歌曲審美也可以從音樂(lè)構(gòu)成的形態(tài)中分層進(jìn)行感受，比如人聲的美，曲調(diào)的美，伴奏的美，聲腔的美，體會(huì)其構(gòu)成整體的各個(gè)部分的特點(diǎn)。男女聲在音質(zhì)的上的不同以及音區(qū)不同所產(chǎn)生的音色的不同，這些都使的人聲表現(xiàn)出不一樣的美感。曲調(diào)創(chuàng)作中的抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱對(duì)比使得旋律跌宕起伏。器樂(lè)伴奏在表達(dá)旋律中獨(dú)特的審美同樣也具有著本身所具有的美感。歌曲演唱中聲腔的不斷變化觸動(dòng)著觀眾的心弦。音樂(lè)構(gòu)成要素之間的協(xié)調(diào)合作使得歌曲的神韻表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）具象化

歌曲審美的具象化即一首歌曲的情感基調(diào)是貫穿在整部歌曲中的，首先歌詞的的構(gòu)建主要是建立在一個(gè)明確的情感基調(diào)上的，它的發(fā)展是圍繞著這個(gè)主旨展開(kāi)的，這樣就使得欣賞者能夠把握住這個(gè)情感基調(diào)，并產(chǎn)生情感上的交流。

二、歌劇唱段審美研究

（一）綜合藝術(shù)的呈現(xiàn)

“歌劇是一種由戲劇、音樂(lè)、舞蹈、建筑、美術(shù)等獨(dú)立藝術(shù)綜合而成的舞臺(tái)藝術(shù)樣式?！盵1]參與其中的藝術(shù)元素有音樂(lè)，戲劇，舞蹈，舞臺(tái)美術(shù)等等，這些藝術(shù)元素之間是構(gòu)成歌劇藝術(shù)綜合體的重要部分，它們共同參與著歌劇的創(chuàng)造，它們每一個(gè)元素之間存在著緊密的聯(lián)系，彼此之間相互配合相互依托，這種多層次又立體的結(jié)構(gòu)使得歌劇表現(xiàn)更加完整。同樣歌劇也承載著別的一些元素如劇場(chǎng)、演員、導(dǎo)員、樂(lè)隊(duì)、指揮、舞臺(tái)運(yùn)作等等。所有的這些藝術(shù)形式要經(jīng)過(guò)不斷的整合，不斷地融合，才能達(dá)到高度的統(tǒng)一與準(zhǔn)確，也才能成為一個(gè)整體。

（二）戲劇性的音樂(lè)體

說(shuō)到歌劇我們不得不談到歌劇形式元素中最重要的一個(gè)藝術(shù)元素戲劇性的音樂(lè)表現(xiàn)。歌劇之所以不同于舞劇，電影等這些藝術(shù)形式，主要就是在于這個(gè)原因。“戲劇的品格，從歌劇誕生的那一天起始終是歌劇的基本品格?！盵2]歌劇的發(fā)展貫穿著人物之間的矛盾與沖突，而這其中所貫穿的戲劇動(dòng)作不可避免，這樣的戲劇的矛盾沖突使得故事情節(jié)向前發(fā)展，這些戲劇沖突從作品的呈示，展開(kāi)，高潮到結(jié)尾貫穿起來(lái)，使得音樂(lè)表現(xiàn)出其抒情性，戲劇性還有動(dòng)力性。

（三）唱段之間的內(nèi)在聯(lián)系

歌劇的發(fā)展是建立在一定的故事情節(jié)上的發(fā)展，歌劇唱段是為了表現(xiàn)故事發(fā)展的某個(gè)特定情節(jié)或者故事的某個(gè)戲劇點(diǎn)而存在的。它同樣也貫穿與歌劇發(fā)展的始終。因而歌劇的唱段之間不是孤立存在的，它為著歌劇故事情節(jié)的發(fā)展所服務(wù)著，同時(shí)作為一個(gè)主人公，她在歌劇中所有的唱段之間也是存在聯(lián)系的，這些唱段在人物塑造上所要達(dá)到的效果是一致的。這使得人物性格更加的鮮明，每一個(gè)角色之間都個(gè)性鮮明。

三、歌劇唱段審美與歌曲審美的聯(lián)系與區(qū)別

（一）抒情性的表現(xiàn)

無(wú)論是歌劇唱段亦或者是歌曲，它們都是建立在歌詞的基礎(chǔ)上而進(jìn)一步通過(guò)音樂(lè)而詮釋出來(lái)的。因而歌詞所表現(xiàn)的詩(shī)情自然會(huì)通過(guò)音樂(lè)而流露出來(lái)，傳遞給欣賞者所感知。同時(shí)“歌詞語(yǔ)言本身所具有的抑揚(yáng)頓挫，高低起伏，對(duì)情感的表現(xiàn)也具有一定的輔助作用?！绷硗?，音樂(lè)的流動(dòng)之美本身就是情感的一種抒發(fā)。音樂(lè)中音符的時(shí)間流動(dòng)以及音符的強(qiáng)弱變化，高低起伏都表現(xiàn)出了相應(yīng)的感情運(yùn)動(dòng)?？梢哉f(shuō)“音樂(lè)是情感生活的音調(diào)摹寫(xiě)?！盵3]情感的抒發(fā)離不開(kāi)歌唱，無(wú)論是歌劇唱段還是歌曲都是通過(guò)演唱來(lái)傳遞出情感的，“歌唱是情感的產(chǎn)物”。歌唱一方面?zhèn)鬟f出作曲家作詞家本身所賦予作品的情感內(nèi)容，同時(shí)由于歌唱者本身的審美觀，價(jià)值觀，閱歷，個(gè)性等的不一樣，同樣賦予音樂(lè)不一樣的情感，但無(wú)論是哪一種情感賦予，歌劇和歌曲中的音樂(lè)都是抒情性的表現(xiàn)。它可以是豪放，高亢，剛健，嘹亮的，也可以是柔美，纖細(xì)，委婉，含蓄的。

（二）音樂(lè)表達(dá)綜合性與單一性的不同

歌劇唱段和歌曲作為音樂(lè)的承載體，它們?cè)趯徝乐须m然又很多共同之處，但是仔細(xì)分析，它們之間還是存在區(qū)別的。首先歌劇中的唱段雖是音樂(lè)承載的一個(gè)片段，但是由于這個(gè)唱段是隸屬于歌劇中的一部分那么它必然就有一定的上下聯(lián)系，它是故事情節(jié)中的一部分，與整部歌劇具有很大的聯(lián)系性，哪一個(gè)唱段來(lái)說(shuō)，如果不知道歌劇的主要內(nèi)容，不知道人物析性格，不知道故事發(fā)展到了哪一步，很難把握好這個(gè)唱段的演唱。歌劇唱段是一個(gè)綜合體的呈現(xiàn)。同時(shí)歌劇一個(gè)主人公在歌劇中的所有唱段之間也是存在聯(lián)系的，這些唱段所反映出的是主人公在歌劇劇情發(fā)展中內(nèi)心情感的不斷變化，這些情感之間的變化是存在的聯(lián)系的，它們不是獨(dú)立為一體而存在著。內(nèi)一個(gè)主人公在歌劇中的唱段即是整部歌劇縱向發(fā)展的一個(gè)脈絡(luò)。整部歌劇故事情節(jié)的橫向發(fā)展都是通過(guò)每一個(gè)人物的縱向發(fā)展而不斷得到發(fā)展與變化的。相對(duì)于歌劇唱段而言我們就可以理解歌曲的單一性，在這里只是拿歌曲和歌劇唱段來(lái)說(shuō)的?！?/p>

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[2] 居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].安徽文藝出版社,2003:83.

[3] 王次炤.音樂(lè)美學(xué)新論[M].中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2002.