闕政

“在我看來(lái)，亦舒雖然是從女性獨(dú)立的角度出發(fā)，但骨子里還是會(huì)回復(fù)到描述一個(gè)女人對(duì)于情感的依賴。小說(shuō)和電視劇最大的不同，就是編劇秦雯希望探討女性到底要不要拜倒在情感之下，她相信如果真正找到了自信的話，感情應(yīng)該是排在第二位的——這和亦舒的文字不同——亦舒是覺(jué)得女性再怎么從痛苦中獨(dú)立起來(lái)，最終還是會(huì)落回到感情，她的女人味兒其實(shí)要比現(xiàn)在的女性作家更濃?！?/p>

采訪沈嚴(yán)導(dǎo)演的時(shí)候，他正在湖北拍攝古裝新戲《凰權(quán)·弈天下》。陳坤、倪妮主演的這部大IP劇很可能成為明年的屏霸。但在此前，沈嚴(yán)導(dǎo)演卻是拍都市情感劇成名的專業(yè)戶，他的代表作《中國(guó)式離婚》《辣媽正傳》《我們無(wú)處安放的青春》，直到眼下熱播的《我的前半生》，無(wú)一不是引領(lǐng)一時(shí)話題的現(xiàn)象級(jí)電視劇。今年6月，沈嚴(yán)還憑借《中國(guó)式關(guān)系》，與合作的劉海波導(dǎo)演一同獲得了上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演殊榮。

入了陳道明的“法眼”

十幾年前，沈嚴(yán)還是一個(gè)廣告專業(yè)戶，拍攝過(guò)不少令人印象深刻的廣告，在圈內(nèi)口碑不錯(cuò)。和陳道明合作的幾個(gè)廣告，無(wú)意間讓“老道”成了他的伯樂(lè)——《中國(guó)式離婚》是沈嚴(yán)和陳道明的合作，也是沈嚴(yán)拍的第一部電視劇。

第一部電視劇就能和陳道明合作，這在旁人看來(lái)是難以想象的?？稍谏驀?yán)這兒，一切都顯得毫不費(fèi)力——反而是陳道明親自將毫無(wú)電視劇拍攝經(jīng)驗(yàn)的他推薦給片方，在沈嚴(yán)自己都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、沒(méi)多少自信的時(shí)候，讓他和眾多大牌演員合作，終于，處女作一鳴驚人。

回想起來(lái)，沈嚴(yán)將陳道明稱作自己的“恩師”：“可能是人和人之間的眼緣吧，我們倆可以聊到一起，陳老師把我當(dāng)一個(gè)小徒弟，可以聊一聊，教一教，所以一直都特別感激他?！?/p>

《我的前半生》大牌云集不說(shuō)，陳道明甘愿給電視劇客串，演出一個(gè)開(kāi)日料店“醬子”的小老板老卓，才是大不易?！八膽蚍蓦m然不少，但是劇情是在故事主線之外的，相當(dāng)于一個(gè)旁觀者，所以陳道明老師肯來(lái)客串真是給了很大面子。”

雙女主個(gè)個(gè)有驚喜

當(dāng)然，劇中最大的看點(diǎn)，還是馬伊琍和袁泉飾演的羅子君、唐晶兩位雙女主。許多觀眾正是沖著這對(duì)CP，對(duì)劇集一路猛追不舍。

在女主角的選擇上，導(dǎo)演沈嚴(yán)也給了不少意見(jiàn)。和他合作過(guò)《我們無(wú)處安放的青春》的馬伊琍，是一開(kāi)始就被定下的羅子君的人選。這不僅因?yàn)樯驀?yán)“對(duì)馬伊琍的表演和人物塑造能力毫無(wú)異議”，也因?yàn)轳R伊琍是上海演員，“能夠演出上海人、上海味道的東西”。

相反，袁泉的角色卻經(jīng)歷了一番波折?！耙婚_(kāi)始袁泉自己也很擔(dān)心，很疑慮能不能演好唐晶這個(gè)角色，因?yàn)閯”纠锏奶凭б痊F(xiàn)在她呈現(xiàn)的更加外向一點(diǎn)，果斷、絕情，有種女強(qiáng)人的感覺(jué)。而袁泉經(jīng)常飾演文藝、文弱一些的角色，她本人的氣質(zhì)也是非常溫和、內(nèi)斂的，所以大家都有點(diǎn)顧慮?！?/p>

一直到戲開(kāi)拍了，袁泉都會(huì)時(shí)常和導(dǎo)演商量：“我剛才是不是演得太兇了？眼睛睜得那么大很嚇人吧？”

“其實(shí)我在屏幕后面根本沒(méi)覺(jué)得過(guò)分，是她自己太溫和了，好幾次都跟我說(shuō)：導(dǎo)演，我不會(huì)跟人家吵架，也不會(huì)訓(xùn)人家啊。她有好幾場(chǎng)罵陳俊生、罵凌玲的戲都得下狠勁去罵，這和袁泉本人的反差肯定是特別大的，但是我覺(jué)得正是這種反差產(chǎn)生了驚喜。”沈嚴(yán)說(shuō)，“袁泉最終答應(yīng)演唐晶，也是因?yàn)檫@種反差激起了她創(chuàng)作的欲望。其實(shí)唐晶身上有很復(fù)雜的東西，比如她和賀涵沒(méi)有走到一起，某種原因也是對(duì)自己過(guò)度保護(hù)，這種保護(hù)天然存在于她身上。袁泉演出了唐晶那種雖然不張揚(yáng)，但是讓人猜不透的感覺(jué)，這種距離感，和女強(qiáng)人的感覺(jué)融合到了一起，產(chǎn)生了另外一種化學(xué)作用，讓大家都覺(jué)得很驚喜。”

《我的前半生》剛開(kāi)播時(shí)，馬伊琍飾演的羅子君一臉的囂張跋扈頤指氣使沒(méi)有教養(yǎng)，被觀眾噴成了篩子;包括她穿的那些毫無(wú)氣質(zhì)的服裝，也傳出過(guò)“袁泉靳東都有自己的專職服裝設(shè)計(jì)師，唯獨(dú)馬伊琍是穿著自己的私服出演”的謠言。

“其實(shí)每個(gè)演員都有自己的服裝設(shè)計(jì)師，馬伊琍前幾集穿的衣服也是劇組給配的，才不是她自己的私服。”沈嚴(yán)笑著辟謠，“這些衣服也都是大牌，不便宜，但是我們刻意給搭配出一種廉價(jià)、很沒(méi)氣質(zhì)的感覺(jué)，就是為了突出她前后兩個(gè)階段的轉(zhuǎn)變。觀眾如果覺(jué)得前幾集里的馬伊琍很討厭，那就是設(shè)計(jì)達(dá)到了效果?！?/p>

而馬伊琍在前幾集中對(duì)羅子君的演繹方式，反而是她自己的設(shè)計(jì)和發(fā)揮?！拔矣X(jué)得她的表演越來(lái)越嫻熟，對(duì)人物的把控能力非常好。從開(kāi)頭的那個(gè)討厭勁兒，到后期越來(lái)越讓觀眾接受，恰恰證明了她的設(shè)計(jì)得到了效果，把羅子君離婚前后的本質(zhì)蛻變表現(xiàn)出來(lái)了?！?/p>

戲外的馬伊琍，也有著和羅子君一樣“令人始料未及的堅(jiān)強(qiáng)”?！安还芡獗碓鯓尤崛?，她內(nèi)在的堅(jiān)強(qiáng)真是你無(wú)法想象的。”沈嚴(yán)表示，“她有兩個(gè)孩子，是非常好的媽媽，所有孩子的事情都是親力親為的。拍戲的時(shí)候孩子的事情也很多，骨折了生病了，她都是一手操辦，安排得井井有條，從來(lái)沒(méi)有影響過(guò)拍戲。她給大家的感覺(jué)是挺小女人的，從不刻意、做作，非常簡(jiǎn)單，非常自然的一個(gè)人，但是骨子里非常堅(jiān)強(qiáng)，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)能力很強(qiáng)大?！?/p>

對(duì)亦舒沒(méi)有太多共鳴

《我的前半生》打著亦舒小說(shuō)改編的第一部大陸電視劇的旗號(hào)，劇情上卻把亦舒同名原著改得體無(wú)完膚——這是本劇被一部分觀眾、尤其是“原著黨”詬病的另一個(gè)重要原因。

亦舒小說(shuō)里的金句，是“做人最要緊姿態(tài)好看”;而電視劇里的臺(tái)詞，是“教養(yǎng)不值一提”。亦舒小說(shuō)里的羅子君，淡泊內(nèi)斂;電視劇前幾集里的羅子君，卻張揚(yáng)浮夸;亦舒小說(shuō)里沒(méi)有的“防火防盜防閨蜜”，卻變成了電視劇的主線……這一切，確實(shí)很難讓原著黨接受。

但沈嚴(yán)也有自己的考慮：亦舒雖好，可要是像亦舒寫(xiě)小說(shuō)那樣拍戲，恐怕推進(jìn)不了42集呢！

“小說(shuō)當(dāng)中有很多東西是難以被影像化展現(xiàn)的，比如說(shuō)人物的描述。在亦舒筆下，羅子君是個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的代表，一個(gè)始終溫文爾雅的人物。文字可以順著走，但是如果影像化，她就是一個(gè)主動(dòng)性、推動(dòng)性都很弱的女主角，戲劇張力是完全不夠推動(dòng)42集電視劇的?！?/p>

換言之，小說(shuō)大可以“姿態(tài)好看”，而電視劇為了戲劇張力，總難免需要制造一些可能略顯夸張的沖突。

可是問(wèn)題又來(lái)了——既然要顛覆亦舒原著，為什么不索性一開(kāi)始就另起爐灶，也免得亦舒枉擔(dān)了虛名呢？

“因?yàn)楣适碌撵`感和原點(diǎn)是來(lái)自亦舒小說(shuō)的，想要探討女人如何從婚姻中走出來(lái)，獨(dú)自面對(duì)生活，探討?yīng)毩?duì)一個(gè)女性的作用。要是我們用了這樣的線索，卻不買(mǎi)版權(quán)，也會(huì)被觀眾說(shuō)抄襲吧！”

而大幅度地改編原著，還不僅是因?yàn)閼騽埩Φ男枰?，更是因?yàn)椤驀?yán)對(duì)編劇秦雯的共鳴，比亦舒來(lái)得更大。

“畢竟，亦舒小說(shuō)是多年前寫(xiě)的，時(shí)代不同，地域也不同，是不能完全代表當(dāng)下上海的，無(wú)法原樣照搬。我讀過(guò)亦舒原著，也看了她的其他一些作品，比如《喜寶》。在我看來(lái)，亦舒雖然是從女性獨(dú)立的角度出發(fā)，但骨子里還是會(huì)回復(fù)到描述一個(gè)女人對(duì)于情感的依賴。小說(shuō)和電視劇最大的不同，就是編劇秦雯希望探討女性到底要不要拜倒在情感之下，她相信如果真正找到了自信的話，感情應(yīng)該是排在第二位的——這和亦舒的文字不同——亦舒是覺(jué)得女性再怎么從痛苦中獨(dú)立起來(lái)，最終還是會(huì)落回到感情，她的女人味兒其實(shí)要比現(xiàn)在的女性作家更濃?！?/p>

“所以作為男性來(lái)講，我對(duì)原著的感受不那么深，文字上也離我比較遠(yuǎn)。我會(huì)更喜歡秦雯的劇本——?jiǎng)”纠锎騽?dòng)我的是很多有血有肉、真實(shí)、有愛(ài)的人物，他們比小說(shuō)里的人物更鮮活。比如羅子君的媽媽、妹夫、老金、段曉天……這些人物就是社會(huì)百態(tài)，有的角色可能都沒(méi)幾場(chǎng)戲，但是都很有意思?！?/p>

確實(shí)，扮演羅子君媽媽薛甄珠的許娣、扮演陳俊生的雷佳音，最近都有大紅的趨勢(shì)——尤其雷佳音，這個(gè)在寧浩電影里當(dāng)過(guò)第一男主角的東北演員一直半紅不紫，如今卻儼然要成為第一個(gè)被觀眾認(rèn)可的“出軌渣男”，甚至他自己的微博都開(kāi)始用“前夫”人設(shè)自嘲了?！袄准岩粢婚_(kāi)始看了前五集劇本，心里很忐忑，都想放棄了，覺(jué)得人設(shè)太渣。我說(shuō)服他看完全劇本以后再?zèng)Q定。哈哈，雷佳音現(xiàn)實(shí)生活里是特別逗的，所以這個(gè)角色他也演得很壓抑?！鄙驀?yán)表示，“演媽媽的許娣其實(shí)不是上海人，是北京人，我們也找過(guò)上海演員，但是總覺(jué)得差一口氣，我們需要一個(gè)更接地氣的媽媽，說(shuō)得簡(jiǎn)單粗暴一點(diǎn)就是‘更加跳得動(dòng)廣場(chǎng)舞一點(diǎn)，許娣演得就很好，把一個(gè)生命力強(qiáng)大的老太太演得活靈活現(xiàn)。”

更多的人開(kāi)始回歸家庭

電視劇里的羅子君，離婚后失魂落魄，多虧閨蜜唐晶多番照顧，還介紹了自己十幾年的男朋友賀涵給她當(dāng)職業(yè)顧問(wèn)，手把手教——可不曾想，教著教著，男朋友反而給閨蜜“撬走了”。

這樣的劇情，別說(shuō)唐晶賀涵的CP粉不滿意，原著黨也再次遭受一萬(wàn)點(diǎn)暴擊。記者寫(xiě)稿時(shí)，劇情已經(jīng)播到第30集，結(jié)局依舊不甚明朗，無(wú)數(shù)觀眾手握小刀片虎視眈眈中。

其實(shí)導(dǎo)演也知道大家期待什么、害怕什么，所以，本劇的結(jié)局走向，一直是劇組翻來(lái)覆去開(kāi)會(huì)討論的內(nèi)容。

“我就先不劇透了，還有幾天就大結(jié)局，大家自己看吧。”沈嚴(yán)說(shuō)，“我們也不會(huì)冒大不韙，讓羅子君干出忘恩負(fù)義的事兒……”聽(tīng)這口氣，大結(jié)局恐怕要平生大逆轉(zhuǎn)??！

“我們的劇本前后經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)兩年多的打磨，編劇、制片人，還有幾位資深編劇都一起幫忙，從大綱、分級(jí)大綱、前五集、前十集……每到一個(gè)階段就要開(kāi)會(huì)討論。劇集最終展示的，是我們這個(gè)小團(tuán)隊(duì)構(gòu)造的新世界，它可能和原小說(shuō)離得很遠(yuǎn)，但是和目前的現(xiàn)實(shí)生活離得很近——就看觀眾是不是一定要忠于原著、肯不肯接受新故事了?！?/p>

不過(guò)，無(wú)論大結(jié)局的最后走向如何，有一點(diǎn)，導(dǎo)演沈嚴(yán)和編劇秦雯是達(dá)成共識(shí)的，那就是——現(xiàn)實(shí)生活中絕不可能有賀涵這樣的男人。

從人生導(dǎo)師、“做你的男人24個(gè)小時(shí)不睡覺(jué)”、幫忙帶孩子、永遠(yuǎn)語(yǔ)重心長(zhǎng)，到雨夜高速寶馬救美、為了給孩子過(guò)生日扔下拿著絕密資料要出賣公司的員工不顧，“老干部”靳東把賀涵演出了韓劇里萬(wàn)能男友的味道，處處搞得定的人設(shè)又像極了國(guó)產(chǎn)電視劇里的霸道總裁——只是，一切太過(guò)完美的，都近似于偽。

“我也知道現(xiàn)實(shí)生活中不可能有賀涵這樣的人存在，但是我又真的希望可以在電視上塑造一個(gè)完美的男子形象——描繪一個(gè)世界上不存在的人，愉悅一下觀眾?！鄙驀?yán)表示，“其實(shí)賀涵為了照顧一個(gè)孩子的情緒，不管同事是不是拿著絕密資料要走，這一點(diǎn)我個(gè)人是特別接受的——一個(gè)男人，能為了孩子、家庭，把工作排到第二位，我反而覺(jué)得挺感動(dòng)的。舉個(gè)極端的例子，比如說(shuō)現(xiàn)在，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人要找你開(kāi)會(huì)了，但是你說(shuō)你要給老婆過(guò)生日——我會(huì)覺(jué)得，這個(gè)男的多牛??！”

從《中國(guó)式離婚》到《我的前半生》，沈嚴(yán)拍了十多年的都市情感劇，在他看來(lái)，這十多年的時(shí)代變遷，并沒(méi)有改變婚姻、家庭、感情的本質(zhì)，但有一個(gè)明顯的變化是——更多的人開(kāi)始往家庭回歸。感情從五六十年代的習(xí)慣性壓抑，到改革開(kāi)放后的泛濫期，如今顯現(xiàn)出了回歸家庭的趨向。“當(dāng)物質(zhì)生活達(dá)到一定水準(zhǔn)以后，人們開(kāi)始向外追求更加高級(jí)的東西，更加注重維護(hù)家庭的情感，這是一種更理智的回歸。不止電視劇里的上海如此，這和地域沒(méi)有關(guān)系。如果我們把電視劇放到北京去拍，可能臺(tái)詞節(jié)奏、表現(xiàn)方式上有所調(diào)整，但核心內(nèi)容卻應(yīng)該是一致的。”