【摘要】阿炳又名華彥鈞是中國二胡樂壇上的開山鼻祖。他創(chuàng)作的大部分二胡作品至今廣為流傳，其中《二泉映月》這首作品已經(jīng)成為二胡經(jīng)典作品中的標(biāo)簽。這首二胡作品的旋律“哀其不幸，怒其不爭”且每一樂句都是剛勁有力，頑強(qiáng)不屈。展現(xiàn)了阿炳的堅強(qiáng)的性格特點以及所蘊(yùn)含強(qiáng)大的音樂中的精神魅力。

【關(guān)鍵字】阿炳；二泉映月；二胡

一、《二泉映月》作品簡介

《二泉映月》創(chuàng)作于清朝末年，1950年由中央音樂學(xué)院音樂學(xué)家楊蔭瀏先生拜訪了阿炳，所錄制了這首后世傳唱的經(jīng)典之作。當(dāng)時這首曲子沒有名字，楊蔭瀏讓阿炳為此曲起名，阿炳沉思許久說：“就叫《二泉印月》吧”當(dāng)時為了避免與廣東音樂《三潭印月》名字重復(fù)，再加上無錫有個映山湖，楊蔭瀏先生建議把原來的“印”改為“映”。由此，《二泉映月》這部作品就此誕生了。

二、對比《二泉映月》的四種演奏版本

《二泉映月》演奏過程中形成了四種不同特色、形式的演奏版本。他們分別在曲式方面、定弦方面、音樂演奏處理方面有所對比區(qū)別。

首先，我們先以阿炳演奏的《二泉映月》進(jìn)行論述原版本的以上四種類型特征。在曲式方面，分別為：引子、第一段（1—11小節(jié)，a+b）、第二段（12—26小節(jié)，a1+b1）、第三段（27—48小節(jié)，a2+b2）、第四段（49—61小節(jié)，a3+b3）、第五段（62—72小節(jié)，a4+b4）、第六段（77—87小節(jié)，a5+b5）、尾聲，全曲共計88個小節(jié)。阿炳演奏的《二泉映月》中，所用的二胡是比普通二胡低了純五度的古老陳舊的琴，它因此在內(nèi)外弦定調(diào)方面不同于普通二胡，因定為內(nèi)弦為G外弦為D，但弦式還是（15弦）。之后許多演奏家、二胡學(xué)習(xí)者為了更好地演奏《二泉映月》這部作品，并研制出一把專門演奏此作品的“二泉琴”，另外也有只可換一副“二泉弦”的普通二胡也可以演奏。這樣的音色、音質(zhì)在與阿炳演奏的音色更為貼近。阿炳演奏全曲共6分46秒，他的演奏處理上蒼勁有力、剛正不屈。音樂情緒層層遞進(jìn)，演奏速度也是步步深入，特別是在第五段速度達(dá)到全曲最快部分，第六部分速度依然保持，一直到最后3個小節(jié)中漸慢，像是把心中的苦悶與壓抑一瀉千里。

其次，第二版本是王國潼演奏的《二泉映月》的新版本，此版本在編配形式上大膽嘗試了民族樂隊伴奏，在曲式方面和阿炳演奏不同在于去掉了幾個部分，因此保留為6個部分為：引子、第一段（1—11小節(jié)，阿炳原譜a+b樂隊演奏a句，二胡演奏b樂句）、第二段（12—26小節(jié)，刪減了阿炳原譜17—19小節(jié)，a1+b1，a1+b1均由二胡演奏）、第三段（27—32小節(jié)直接跳至65—77小節(jié)，阿炳原譜a2直接進(jìn)入阿炳原譜b4，a2由樂隊演奏b4由二胡演奏）、第四段（77—87小節(jié)，阿炳元位原譜的第85—86這兩小節(jié)合并為一個小節(jié)，第85小節(jié)刪節(jié)了后兩拍，第86小節(jié)刪節(jié)了前兩拍），（阿炳原譜a5+b5由樂隊演奏，b5由二胡演奏）、尾聲（和阿炳原譜尾聲一樣由二胡演奏），全曲共計51個小節(jié)。全曲共5分13秒，定調(diào)方面與阿炳的調(diào)性相同，演奏處理區(qū)別于阿炳的是，王國潼的演奏版本是第一個與樂隊合作完成演奏的，演奏處理氣勢磅礴，豪情萬丈，情感上對比鮮明。

然而，第三個宋飛的演奏版本，在演奏形式上相同與王國潼都用了樂團(tuán)伴奏，不同的是宋飛用的是西洋管弦樂團(tuán)。她在曲式結(jié)構(gòu)方面與阿炳也是相同與總共有8個部分，細(xì)節(jié)不同的是宋飛在內(nèi)部旋律與樂團(tuán)分配上有所區(qū)別與王國潼。定調(diào)方面也采用相同的GD定弦。這首作品共9分15秒。宋飛在音樂處理上很專注于每個音符到位而感人的演奏質(zhì)量，將此作品的蒼涼和落寞拿捏得十分到位。

最后一個版本是閔惠芬演奏的《二泉映月》，她在曲式結(jié)構(gòu)方面不同于他人，將此作品在阿炳原來的基礎(chǔ)上刪減了第五、六段，直接結(jié)尾。為全曲共計48小節(jié)，演奏時長為6分06秒。由于閔惠芬不同的理解，在定弦方面，她將二胡定為AE弦，比原GD弦高出一個大二度。在演奏處理方面，閔惠芬更與阿炳更為相似，她追求于最高契合度的演奏，表現(xiàn)出的音樂別有一番獨特之處。

三、結(jié)語

在演奏《二泉映月》時所包含了音樂演奏多種技法，如左手定把滑音、右手浪弓都是這部作品演奏最大的一部分特色。左手的定把滑音表現(xiàn)了阿炳雖對于人生坎坷的無奈和苦悶，但演奏的音色仍有棱角性表現(xiàn)自己絕不被現(xiàn)實打敗的頑強(qiáng)意志力。而右手的浪弓的演奏特征表現(xiàn)了，人生雖然漫長當(dāng)時高低起伏仍然堅持自己的信念堅強(qiáng)地走到最后。這部作品是阿炳的“隨心曲”，作品中即不寫景也不敘事，而是借著音樂的空間，表達(dá)內(nèi)心的聲音體現(xiàn)阿炳的心里路程。阿炳的這部作品在音樂的世界中，與靈魂對話，這種坦誠怎能不讓聽眾為之動容？

【參考文獻(xiàn)】

[1]包藝冰.二胡名曲《二泉映月》[D].中央音樂學(xué)院，2016年5月.

[3]陳應(yīng)時.《二泉映月》的曲式結(jié)構(gòu)及其他[N].音樂藝術(shù)（上海音樂學(xué)院學(xué)報），1994年1月.

[4]楊蔭瀏.《阿炳曲集》[M].北京：人民音樂出版社，1979年8月第2版.

作者簡介：錢雨丫欣（1992.10～），女，江蘇溧陽，陜西師范大學(xué)，無，2015級碩士，研究方向：音樂表演二胡。